AU SORTIR DU BAIN

lieu d’être en avant. C'est ainsi que les personnages les plus éloignés sont représentés les plus grands {Voir Stilanalysen als Erinführung in die Japanische Malerei du Dr W. Cohn).

Tout ceci déroute quelque peu notre mentalité européenne et nous porte à des affirmations prématurées.

Enfin la scène principale n’occupe pas forcément le centre de la peinture. Dans ce genre, plus que dans tout autre, l'artiste recherche les effets du contraste (in yo). Quant au paysage, il est en général assez sommaire dans les makimonos de la première moitié du xue siècle et, surtout, l'horizon lui fait défaut.

À ce point de vue particulier une autre sorte

L'ARF: ET. -EES: ARTISTES

plis des vêtements semblent, par exemple, participer à la course des personnages tellement ils sont vivement traités. Le nombre des lignes supplée dans une certaine mesure au manque de modelé. Il est inexact de dire que /a perspective fait absolu-

ment défaut et

plus juste d’en distinguer une spéciale correspondant à la position d’un observateur placé en arrière de là peinture vet la dominant quelque peu au

Coll. H. Veyer.

SHARAKU (vers 1780) - L'HOMME A LA PIPE

Coll. H. Veyer.

BUNCHO (1PPITSUSAI, P-1706)