SCÈNE D'AUTOMNE

à ses adeptes de-prendre pour sujet de leurs méditations le grand calme de la nature et sa marche immuable vers des fins lointaines, non influencée par l'agitation humaine. La sobriété élégante du Sumi (couleur noire) triomphe et réagit contre l'éclat des nuances violentes et des ors habituels aux Tosa de la décadence. La troisième grande époque de l'histoire de la peinture japonaise. celle des splendides paysages du genre Kara-ye (littéralement peintures chinoises) exprime merveilleusement cet amour de la nature, caractéristique essentielle du génie de la race.

Cette période glorieuse, qui embrasse plus de deux sièciés,:.peut ‘être ‘ainsi résumée :

1° Elle débute par une phase de lente élaboration (xive siècle, première moitié du xvt) où l’on doit citer comme Jalons principaux les noms de: Kao (mort au milieu du xives.), du bonze SAhôkert (Keishoki),du premier SAübun, chinois naturalisé japonais (vers 1375-1378), auteur de paysages, de croquis de fleurs et d'oiseaux. Puis viennent les maîtres de transition que sont Minchô (ou Cho-Densu, 1352-1431), surnommé le Fra Angelico du Japon, en raison de son zèle pieux à exécuter les portraits des saints taoistes et bouddhiques ; Josetsu (1394- 1427), qui eut la gloire d’être le maitre de Shübun (première moitié du xv£s.), au talent si puissant et si varié, et d'influencer l’œuvre des paysagistes d'apogée de la période suivante.

2° La phase de plein épanouissement comprend la fin du xvtet la plus grande partie du xvit siècle. Elle est dominée par deux grands noms, ceux de Sesshü(1420-1506) et de Kano Motonobu(1476-1559).

Sesshü est, sans conteste, le plus prestigieux paysagiste qu'ait possédé le Japon. Adepte de l'Ecole du Nord au style si vigoureux, il se souvient souvent des sites admirés en Chine, soit directe-

LA PEINTURE JAPONAISE

Kokka, n° 191. Coll. de la Maison Impériale du Japon.