Ant. Goypel, Discours..., p

3. Un autre mot qu'on lui attribue encore traduit mieux sa franchise vis-à-vis des femmes. Il peignait une fois une femme du monde qui se fardait beaucoup; et comme cette dame lui faisait remarquer qu'il ne rendait pas toute la fraîcheur de son teint il répondit : « C'est étonnant; mon rouge vient pourtant du même marchand que le vôtre ». Loin de les flatter, Rigaud a une tendance très marquée à vieillir ses modèles féminins. On en trouverait une preuve dans le portrait qu'il fit, en 171 3, de Mme de Parabère, toute jeune, âgée de vingt ans à peine, et à laquelle il donne trente ans au moins, comme en témoigne la gravure de Valée. Le portrait original se trouve chez M. de Sancy-Parabére, au château de Borand (Oise); il est accompagné d'une lettre de Rigaud en annonçant l'envoi et datée de 1713. (Voy. Gaj. des Bciiu.v- Arts, 1897, t. II p. 340. F. Engerand, Un portrait prétendu de Madame de Parabère au Musée de Caen.)

4. Dans la Revue des Deux-Mondes, iS56, 2'' période, t. V, p. 77g, La peinture de portraits en France, Delaborde écrit : « Rigaud avait peint avec plus ou moins d'àpropos des princesses ou des femmes de la Cour entourées d'attributs empruntés à l'Olympe. Il n'y eut si mince bourgeoise à qui l'on ne décernât les honneurs d'une semblable apothéose. »

5. Les plus importants, parmi ces portraits mythologiques de Rigaud, sont ceux de Marie Legendre de Villedieu en Flore, d'Anne Varice de Vallière en Pomone, accompagnée d'un Vertumne, de Marguerite-Henriette Le Bret de la Briffe en Cérès, armée d'une faucille et chargée d'épis (fig. n" 5(3). Ils sont froids et ennuyeux. Puisque le Maître a peint si peu de portraits mythologiques, il n'est pas possible de l'identifier, comme on l'a voulu, avec le Renard de la fable du marquis de Calviére, le