I.— ORIGINALITÉ DE L'ARTISTE

M. Ingres est-il original ? — L'élève de David. — Influence de l'art italien. — Concession aux romanti-

ques. — Le Jlenri IV et ses enfants, — Les sujets anti-pittoresques. — Nécessité du pathétique dans les arts. — La nature et l'art. — Distinction rigoureuse des genres. — Le peintre, le musicien, le poète: Timage, la sensation, Tidée. — Erreur de M. Ingres. — Le partage en peinture.— Nouvelle transformation.

— Oscillation entre David et Raphaël. — Le Martyre de saint Symphorien^ le Vœu de Louis XlIIy V Apothéose d'Homère.— La Stratonice. — h' Apothéose de Napoléon, — M. Ingres n'est pas original 270

M. Ingres n'est-il qu'un chercheur d'ar^esques ? — L'idéal de M. Ingres. — Le type dans les arts. — L'algèbre des formes et des couleurs. — Nécessité rigoureuse de l'imperfection. — Châtiment de M. Ingres. — Dans ses œuvres, nulle émotion. — Rapport de M. Ravaisson : l'idéal et la convention. — Le particulier et le général. — Les figures de remplissage.

— L'infirmité- physique devenue moyen esthétique.

— Le dessin physiologique, l'idéal de la forme. — Le modelé des peintres linéaires. — Le dessin des coloristes, — M. Ingres et Eugène Delacroix: la matière et l'esprit. — M. Ingres est un peintre essentiellement matérialiste 282