DE S AI NT-TRO PHIME, A ARLES

(D'après Gélis-Didot et Laffilée.)

d'une série de feuilles alternativement Jaunes sur un fond blanc et d'un brun rouge sur un fond noir. Le

XIIP SIECLE.

ruban enroulé autour du champ circulaire où sont posées les feuilles est tour à tour jaune ou rouge (fig. 39 à 43). L'effet est -mâle et puissant, aussi bien pour les colorations que pour le caractère, en quelque

Fie. 54. ORNEMENT DANS LA CRYPTE, A CHARTRES.

(D'après Gélis-Didot et Laffilée.)

sorte architectural, du dessin \ MM. Gélis-Didot et Laffilée ont reproduit aussi des ornements qui, dans leur variété infinie, ne sont pas moins beaux. Les artistes de cette période avaient, au plus haut degré, le sentiment du décor monumental (fig. 44 à 64).

I. Viollet-le-Duc, Dictionnaire d'architecture, t. VU, p. 88.

Le XIII® siècle semble avoir eu parfois cette pensée que toute surface peut recevoir une peinture. C'est le temps où Ton peint des meubles. Les règlements rédigés par Etienne Boileau nous apprennent quel procédé on employait. La couleur n''était pas directe-

i'abbaye de CADOUIN.

(Dordogne.) (D'après Gélis-Didot et Laffilée.)

l'Église de romans. (Drôrae.) (D'après Gélis-Didot et Laffilée.)

ment appliquée sur le bois. On collait une toile sur le panneau, et c'est sur cette toile solidement fixée, et pour ainsi dire marouflée, que Partiste peignait son décor. Ainsi, disons-le en passant, ce n'est pas, comme on le croyait en Toscane, Margaritone d'Arezzo qui a imaginé de peindre sur des toiles enduites de plâtre et

tendues sur des panneaux de bois. Ce procédé était pratiqué avant lui.

C'est sans doute d'après cette méthode que fut peinte