ÉDITEURS DE LA BIBLIOTHÈQUE PHOTOKBAPHIQUE

Quai iea Grands- A ugnslins, 55.

(Tous ilroils réservés.)

LA

PHOTOCHROMIE.

Notice historique sur les phénomènes de coloration accidentelle observés dans la Photographie et sur les efforts tentés pour les obtenir et les fixer. — Procédés indirects ou artificiels.

La Photographie était à peine connue, que la question de l'obtention des couleurs s'est présentée à tous comme la suite naturelle à donner à cette découverte.

Jetons un coup d'œii sur les tentatives qui ont été faites pour résoudre ce problème, et sur les phénomènes de coloration accidentelle qui servent de point de départ à ces expériences.

Tous les photographes qui ont fait des épreuves daguerriennes ont remarqué, par hasard et sous G^' O. I

tinpire de circonstances inconnues, certaines lages colorées à la place où les couleurs devaient re. Ces teintes, dérivant presque toujours de la uleur rouge, présentaient des tons de chair, des ses ou des gris rosés. Jamais on ne rencontra ; vert ni de jaune; des bleus souvent, mais la larisation pouvait les produire.

L'abandon des plaques dagucniepnes, dit H. de la BlaDèi'c, est fâcheux au point de vue de ces recherches, car ■SI probable que ce sera par elles que les épreuves colons seront découvertes. L'exquise sensibilité de la couche 'on p'eHt oblcairà leur surface, sur une infiniment petite lisseur, l'égalité de la substance en font une matière inemment propre à des expériences aussi délicates. Remarquons, dit-il encore, que l'obtention du chloe rose d'argent qui, seul jusqu'à ce jour, reproduit les ileurs, ne peut être faite que sur le métal, puisqu'il ge l'emploi d'une chaleur assez forte.

Plus tard, des faits singuliers, plus curieus. enre, se produisirent avec l'emploi du collodion luré. Ces faits, relatés dans le Répertoire encyipédique de Photographie, publié sous la diction de l'auteur précité, se posent ici comme e donnée à l'attention des savants. J'en donne principaux extraits :

I est naturel de penser que les couleurs mflucncent, ne manière spéciale à chacune d'elles, les couches seules. Avec la grossièreté actuelle de nos moyens d'iotigation, nous ne connaissons qu'une manière de

AVANT-PROPOS, i

rendre visible celle action myslérieuse, c*est l'applicalion d'un agent qui réduit uniformément en noir toute particule de substance touchée par un rayon de couleur quelconque. Il faut espérer que la Chimie n'a pas dit son dernier mot, on peut l'affirmer, et qu'elle fournira des réactifs appropriés à la révélation de chaque mode d'ébranlement coloré.

L'auteur engage à rassembler tous les faits de coloration accidentelle qui peuvent se produire, faits qu'on coordonnera plus tard et qui peuvent mettre les chercheurs sur la voie.

Qui sait, dit-il, par quel moyen on arrivera à reproduire les couleurs et sur quelles subslances?

Parmi ces phénomènes inexpliqués, il s'en produit un quelquefois sous le développement de la plaque collodionnée :

Si, quand une image sur collodion commence à se dessiner sous l'action de l'acide pyrogallique et de l'acide acétique (*), on l'expose à la lumière sans la laver, elle se transforme en positive directe et prend, quoique imparfailemenl, les couleurs du modèle. Plus la lumière est vive, plus cette action est rapide ; plus elle est prompte, moins elle est parfaite.

La première épreuve coloriée a été due au hasard et était de beaucoup supérieure à toutes celles que l'auteur a essayé de faire. Elle était obtenue par le procédé suivant:

Une pose de 12 secondes, à l'ombre, par une belle lu-

(») Ancien mode de développement, que le sulfate de fer a remplacé.

LA PHOTOGHROUIE.

ière : le coDodion était sensibilisé par l'iodurc et le omure de cadmium, dans la |iroporllon de s,^5 pour loo

l'iodure, el de o,3o pour loo du bromure, La solu- 11) d'argent était à S pour loo. L'agent révélateur était cide pjrogallique additionné d'acide acétique. Au moînt du développement, une tache s'étant manifestée sur preuve, celle-ci fut mise de côté dans un endroit faibleînt éclairé. Là, elle se modifia, et prit lentement les raetères d'une peinture. Le collodion était presque tièi'ement sec quand elle fut plongée dans l'hypusulfite

soude à i5 pour loo, où elle resta ^à 3 minutes; rés quoi elle fut lavée à grande eau ('). «

Un fait de ce genre que les photographes d'il a vingt ans ont souvent observé, c'est que, si m arrête à un certain point le développement un positif direct et qu'on place l'épreuve sur un nd noir, elle prend un reflet pouvant présenter iez bien la coloration naturelle du sujet dans Ftaines circonstances d'habillement.

Nous pourrions dire ainsi, qu'à chaque nouveau stème de manipulation photographique, des lénomèues analogues se produisirent, mais sans nais amener de résultat concluant.

Peut-être la combinaison de ces faits avec les emières expériences tentées par NicéphoreNiepce, nduirait à la solution. Ce savant chimiste, se sant sur les découvertes héliographiques de

' ) La relation ne dit pas combien de temps celte coloratio .urelle est restée apparente.

Becquerel dans l'obtention momentanée dés couleurs du spectre, avait obtenu les couleurs héliochromiques sur une couche de chlorure d'argent formée sur une plaque métallique. L'expérience avait lieu en partie principale par application des substances transparentes colorées, et aussi dans la chambre noire, à l'aide de la lentille; mais les résultats n'étaient que momentanés. On arriva pourtant à retarder l'effacement de ces couleurs par une teinture de benjoin de Siam appliquée sur la plaque chauffée. Ce que l'on put obtenir tout au plus, ce fut de conserver les nuances trois ou quatre jours avant leur disparition complète.

Tout récemment, deux chercheurs, MM. Ch.

Gros et Ducos du Hauron, amenèrent, indépendamment l'un de l'autre, deux résultats identiques, qui peuvent être considérés comme un grand pas danslaPholochromie. A. notre avis, leur découverte, basée sur la combinaison de trois épreuves monochromes, représentant les trois couleurs primitives, est plus savante que pratique dans les moyens d'exécution; en tout cas, elle ne résout pas le problème tel que nous le supposons, mais seulement d'une manière indirecte (*).

(*) J'engage à lire la très intéressante brochure de M. Eue. Dumoulin : Les couleurs reproduites en Photographie. Historique, théorie et pratique. In-i8 jésus; 1876 (Paris, Gauthier- Villars). Cette relation de la nouvelle découverte se recommande par sa clarté et sa précision. {Note de l* Auteur.)

PHOTOCilBOKIE.

li pas l'iotention de pousser plus loin l'éi phénomènes observés de coloration natupuis la découverte de la Photographie, ni ens tentés pour fixer ces nuances, ou bien révéler par d'autres procédés. Beaucoup gences se sont usées dans cette recherche.

;\ charme de saisir ainsi la nature dans tous tères, de la receler, de l'emprisonner, de re aux proportions voulues! quel contenpour nos souvenirs et quel secours pour peindre! Ma pensée, en donnant ce court a été de complaire à l'intérêt de l'amf^tcur ;ra facilement des difficultés que présente ème; j'ai voulu démontrer que la question ileurs en Photographie ne pouvait être pour le moment, que par des moyens inlu artificiels.

■océdé que j'indique dans les pages sui- ;st du nombre. Il difi'ère cependant des lar ses manipulations, car c'est à l'aide du Je j'opère.

ait puéril de supposer, comme certains :1s, chimistes de circonstance, l'ont pré- |ue le cliché conserve des propriétés rêvécapables d'impressionner en couleur une :e quelconque. La chose ne pourrait avoir ! s'il existait une matière chimique, un isceptible de passer par la gradation comla gamme chromatique, suivant une plus

OU moins grande intensité de lumière. Les valeurs du cliché suffiraient alors pour donner, par une réaction naturelle, les couleurs correspondantes à celles par lesquelles sa couche sensible a été impressionnée. Et encore ce moyen serait-il indirect, le cliché n'étant autre chose qu'une grisaille transparente.

Non, personne jusqu'à ce jour n'est arrivé à fixer directement une seule teinte d'un objet quelconque reproduit dansla chambrenoire. La trouver, serait résoudre tout le problème, étant donné qu'un objet d'une couleur uniforme subit des variations de nuances dans les lumières, les ombres et les reflets. Exemple : une draperie jaune n'est-elle pas violette ou brune dans les ombres,et ainsi de suite.

Nous disons que, pour suppléer artificiellement aux effets réels que nous réserve la Science dans un avenir plus ou moins lointain, on a eu recours de tout temps, pour la coloration des épreuves photographiques, à des procédés indirects ou seulement superficiels, comme l'emploi de l'aquarelle, de la peinture à l'huile, du pastel, des couleurs aux mélanges d'albumine, enfin, les couleurs d'aniline, dont la parfaite transparence se prête mieux que toutes les autres à cette opération. Mais, quel que soit le procédé, jamais on ne pourra l'employer sans atténuer plus ou moins le modelé de l'épreuve, et partant, sans nuire à la ressemblance.

Vers i863, un moyen fut employé pour les

LA PHOTOCIIR0KI&-

ireuves polvchronies,9ans le secours du pinceau, ï moyen consistait dans l'application d'agents limiques se décomposant en nuances diverses ins le virage.

Les nuances les plus faciles à oliieiiir cl les ]>liis salissantes, dit de Lucy ('), sont le rouge, le bleu, le une, le marron, lu nuance chair. Le rouge est fourni r le chlorure de sodium, le bleu par le cblorure de bail, le marron par le cyanure de potassium, la couleur air esl donnée par un bain dont la composition est us complexe; c'est un mélange de chlorure de sodium d'acétate de plomb. On arrive à des tons différents en isant varier les proportions de ces substances. La sensibilisation de la glace ei le tirage de l'épreuve font comme à l'ordinaire ; puis avec un pinceau, on apique les dissolutions colorantes aux endroits voulus de preuve; aucun elTet ne se manifeste encore; on soumet preuve au bain de virage, et c'est alors que les coujrs se révèlent et gagnent de ton avec le temps d'iinersion dans le bain; il ne reste plus qu'à passer au in d'Iiyposulfiie de soude.

La pratique de ce procédé doit exiger des tâtonneenls avant d'appliquer à coup sûr les couleurs désirées, rtoul la nuance chair, comme nous le disions plus Lut, mais les teintes rouge el marron sont très faciles

L'auteur indique une nuance marron fauve, d'un es heureux effet pour la reproduction d'animaux.

(') Db Locï, Coloration des épreuves positives sur papier ir des réactions chimiques ; i8C3. Voir le Re'perloire encyipédique de Photographie, i. IV. p. 39.

Un autre procédé, très peu connu, se fait par les acides. Avec un acide que je ne connais pas, on humecte l'épreuve sur papier aux endroits nécessaires ; cet acide sert de véhicule et de conducleur à certaines substances colorantes, qui, en se décomposant, finissent par acquérir une nuance fixe. Mais ce procédé détériore l'albumine; il est à peu près, comme le premier, limité dans ses moyens.

Il manquait donc un genre de coloration inaltérable, ne nuisant ni aux sels de l'épreuve ni au modelé de l'image dans ses moindres gradations; une coloration identifiée pour ainsi dire à l'albumine, faisant corps avec l'image, et sans que la moindre touche du pinceau soit apparente : la méthode que je vais enseigner réalise toutes ces conditions et donne des résultats d'une beauté remarquable.

lO LA PHOTOGHROMIE.

1. — Moyen pour obtenir par le tirage la Photographie en couleurs inaltérables.

Je vais exposer aussi simplement que possible les manipulations du procédé que j'ai découvert, et auquel je n'ai d'autre nom à donner que celui de Photochromie, ou, comme nous le verrons d'après la description, de Tirage des épreus^es photographiques en couleurs (*).

1. Imprimez, dans le châssis, une épreuve sur papier salé, à peu près de la valeur de son modelé complet : les virage et fixage, qui se font comme à l'ordinaire (2) l'aflaibliront, c'est ce qu'il faut.

(*) C'est en réalité de l'Héliochromie artificielle.

(*) Acétate de soude fondu, Sos"^ pour 100 d'eau ordinaire ou de pluie, avec addition de chlorure d'or dissous dans un demi-litre d'eau distillée.

HA MëTHODE. II

Le papier salé ne changeant pas de teinte au virage, prolongez un peu l'opération, sans quoi l'épreuve jaunirait dans Thyposulfite.

2. Colorez cette épreuve à l'aquarelle (sans gouache) : cette opération se fait plus facilement lorsque le papier est humide. Pour cela, mouillez la feuille si vous l'avez laissée sécher, faites-la reposer sur un papier buvard qui conservera l'humidité en dessous ; enlevez l'eau du dessus avec un mouchoir de préférence, car une feuille de buvard laisserait des peluches qui produiraient autant de petites agglomérations de couleur sous le pinceau.

3. Procurez-vous alors de l'albumine photographique. Laissez flotter l'épreuve coloriée, quand elle sera sèche, sur un bain de cett^ albumine, en évitant les bulles. Une ou deux minutes suffiront. Suspendez à l'aide d'une épingle en S aune ficelle, et, pour faciliter l'égouttement, fixez sur le coin du^ bas un petit morceau de buvard.

4. Lorsque l'albumine sera sèche, ce qui a lieu une ou deux heures après, suivant la température, sensibilisez votre épreuve au nitrate d'argent (*) comme pour le papier albuminé ordinaire.

(*) Nitrate d'argent à i6 pour loo.

12 LA PIIOTOCHROHIE.

5. Repérez l'épreuve dans cet état sous le cliché et continuez le tirage.

6. Virez, fixez, lavez quatre heures dans Teau courante et faites sécher.

Les nuances acquerront beaucoup [de douceur, grâce au modelé obtenu par le second tirage. L'albumine qui les recouvre les rend absolument inaltérables ; elles s'identifient à la nature même de l'épreuve. Par ce moyen aucune altération de l'image ne peut se produire, puisqu'elle conserve sa pureté entière, ne recevant pour ainsi dire qu'un reflet qui la colore, comme dans la Photo-miniature. Ce procédé est plus durable, plus pratique que celle-là; il peut être utilisé pour la reproduction des tableaux, miniatures, etc.

Recommandations au sujet des couleurs, — Proscrivez de la palette le vermillon, les jaunes de chrome et de cadmium, ainsi que le blanc de gouache, lesquels deviennent absolument noirs au contact du nitrate d'argent. Parmi les couleurs d'aniline, les bleus et certains verts peuvent servir, les jaunes ne changent pas non plus, mais ils déteignent au premier contact de^ bains. Il est donc préférable de se borner aux couleurs moites d'aquarelle.

Pour les chairs, servez-vous de laque carminée ou de garance et de gomme gutte ; noyez une pointe de

MA MÉTHODE. l3

laque dans l'humidité de la teinte pour le rose des îoues, celui des oreilles et à l'endroit des lèvres.

Les cheveux blonds s'obtiendront avec de la sienne naturelle et un peu de bleu d'outremer foncé; les châtains avec de la sienne naturelle, de la sienne brûlée et de Toutremer; les noirs en passant* une légère teinte de bleu.

Les retouches sur les épreuves terminées se font en noir, comme à l'ordinaire (avec addition d'albumine), et en couleur là où elles manqueraient; ceci doit avoir lieu avant le satinage, qui de préférence doit sp faire à chaud pour obtenir du brillant.

Les retouches sur les épreuves destinées à remaillage se feront surtout avec addition d'albumine, que l'on coagulera, si l'on veut, au fer à repasser.