APPLICATIONS. — ECHELLR DES TEINTES

couleurs tertiaires, on mélange ces teintes-ci deux à deux à deux, trois à trois, etc.; exemple : les verts, dans lesquels on en trouve où doit entrer le rouge, etc., etc.

On fait une épreuve positive de ce tableau, et on la coupe par petites parties correspondantes à chaque série de 6 teintes, afin de pouvoir les comparer au ton des étofFes que l'on devra peindre. On aura, par ce moyen, un renseignement toujours exact sur la valeur photogénique de chaque ton, et une espèce de répertoire d'échantillons qu'il sera fructueux de consulter au besoin.

Ce procédé de vérification des nuances par rapport aux gris et aux noirs du cliché, n'a en réalité de valeur que lorsque le coloris est superficiel, et qu'il est fait à la gouache, ou à la peinture à l'huile, avec lesquelles on couvre l'image.

Personne n'ignore que les couleurs ne se repro^ duisent pas en Photographie exactement avec leur valeur dans l'échelle des tons allant du blanc absolu au noir complet.

Supposons une draperie jaune, qui se présente à notre œil comme une nuance claire et que nous traduirions au crayon par un léger gris; cette nuance, en Photographie, a peu de différence d'avec le noir.

Il en est de même du vert et du rouge qui sont nommés antiphotogéniques, et qu'on distingue difficilement les uns des autres en reproduction.

Si nous n'avons aucun moyen pour éclaircir les teintes infidèlement traduites par le cliché en plus

3o LA PHOTOCHROMIE.

foncé que l'échelle réelle, nous serons au moins fixés grâce à ce mojen, dans le choix des couleurs, et comme notre coloration est sous albumine, nous n'aurons d'autre inconvénient que la force exagérée de la nuance naturelle.

Ceci n'est qu'un secours, il ne complique en rien notre méthode de Photochromie.

FTN.