CHAPITRE XVl

Li: PORTRAIT A LA LTMIKRF. \ m TI înFJ.T.i:

Dès les premiers essais de photographie, soit à la himicre électrique, soit à Teclair magnésiqiie , rexécutioii du portrait fut reconnue possible; mais les résultats laissaient à désirer, parce que Ton utilisait l'éclairage direct desdites sources de lumière. De là une dureté inévitable de Timage, des ombres trop brutales, toutes choses qui ne ressemblaient nullement aux elTets si doux et si modelés réalisés dans l'atelier vitré du photographe.

Or, de môme que l'on ne saurait obtenir d'images réellement satisfaisantes à la lumière brutale du soleil frappant directement le modèle, que l'on a reconnu la nécessité de travailler à la lumière réfléchie et diffusée, 11 faudra procéder de même avec la lumière artificielle.

Dans ces conditions, celle-ci est susceptible de remplacer complètement la lumière naturelle et de donner des résultats aussi parfaits. La démonstration est faite, et l'on ne compte plus à l'heure actuelle le nombre des photographes qui n'opèrent qu'à la lumière artificielle.

Le grand avantage qui résulte pour le professionnel de l'emploi de la lumière artificielle, c'est qu'il peut travailler à n'importe quel moment et avec une précision qu'il était souvent difficile d'obtenir avec la lumière naturelle. En effet, comme nous l'avons dit maintes fois dans le cours de cet ouvrage, avec la lumière artificielle, la questi'on de la détermination du temps de pose n'existe plus.

Ces deux qualités : possibilité de pouvoir travailler à tout instant, automatisme de la durée d'exposition, sont tellement précieuses, qu'elles assurent sans conteste, pour l'exécution du portrait, le triomphe tout prochain de la lumière artificielle sur la lumière naturelle.

Ateliers à la lumière artificielle.

Les diverses sources de lumière artificielle qui peuvent être employées par le professionnel j^our l'exécution du portrait sont les lampes intensives à gaz, la lumière électrique et la lumière magnésique. Nous allons les étudier successivement.

1^ Ateliers à la lumière des becs de gaz

intensifs* — Nous avons rapporté dans le chapitre ii

les expériences laites à Londres en icS'yo par M. J.aw, qui se servait de soixante- huit becs intensil's du système Wigham. Depuis l'apparition du bec Auer, celui-ci a été utilisé par diverses personnes pour Texécution du portrait.

Nous citerons également un appareil qui a été mis dans le commerce sous le nom de lampe Poweyul au gdiz incandescent (fîg; 4i).

Il se compose d'un pied à coulisse, lequel porte une batterie de douze becs de gaz incandescents groupés sous un réllecteur métallique.

Deux autres becs placés plus bas servent à éclairer les dessous des yeux , du nez et du menton. La lumière obtenue est très douce, et la durée d'exposition suffisamment . courte pour que ce dispositif réponde à tous les besoins de la pratique.

Dans une installation professionnelle, il n'y a qu'à multiplier le nombre des lampes jusqu'au moment où

Fig. 41.

Ton aura une intensité suffisante pour pouvoir opérer en un temps assez court. On disposera des deux côtés du modèle des batteries de lampes; mais ces dernières devront être en nombre inégal , pour éviter la platitude de l'éclairage. Une autre batterie pourra être également placée au-dessus et en avant du modèle, pour donner Téclairage d'en haut. Des écrans opaques seront interposés entre toutes ces batteries et la chambre, de manière à ce qu'aucun rayon direct ne puisse pénétrer dans l'objectif.

Le seul inconvénient de ce dispositif, c'est qu'il développe une chaleur considérable ; aussi il est tout indiqué de ne faire brûler en plein qu'un certain nombre de lampes, de façon à pouvoir effectuer la mise au point et disposer le modèle. Toutes les autres resteront momentanément en veilleuse ; mais un robinet spécial permettra de les ouvrir en grand juste au moment de la pose. Nous n'avons pas pu savoir s'il existe des installations de ce genre en France; mais, à l'étranger, il y en aurait plusieurs, paraît-il.

2 Ateliers à la lumière électrique. — Trois systèmes de huiipes sont employés, savoir : les lampes à incandescence , les lampes à arc et enfin les lampes à mercure. Chaque système a ses partisans convaincus; mais nous devons reconnaître de suite impartialement qu'avec l'un ou l'autre, et dans des mains habiles, les résullats sont sensiblement les mêmes.

LE l'OKTRAlT A LA LUMILKE ARTiFlCIELLE 181

A. — Emploi (les lampes à iiiaindescenre.

En employant nn nombre de Iam[)es à incandescence suflisamment élevé et en les disposant en batteries de façon à éclairer convenablement le modèle , il sera très facile d'obtenir d'excellents portraits avec une durée d'exposition assez courte pour que cette application soit réellement pratique. A Paris actuellement, dans divers établissements, on exécute des portraits avec un panneau éclairant composé de trente -six lampes à incandescence.

Jusqu'à présent on n'avait guère fait d'essais avec ces lampes, parce qu'au régime normal adopté pour l'éclairage public, elles produisent une lumière plutôt jaune et, par suite, peu favorable pour la photographie. Mais depuis on a fabriqué de nouvelles lampes qui donnent une lumière beaucoup plus blanche ; enfin , et c'est le point le plus important, on a constaté que Tactinisme des lampes variait dans des proportions très notables avec le voltage^

Maintenant que l'on trouve l'électricité un peu partout, l'exécution du portrait à la lumière artificielle apparaît comme la solution la plus simple et la plus pratique pour le professionnel. On disposera un certain nombre de rampes ou de panneaux éclairants au-dessus du modèle et sur les côtés, et au moyen de commuta teurs spéciaux on allumera tel ou tel panneau , pour obtenir l'éclairage voulu.

^ L. LoBEL. Sur la variation de la valeur actinique des lampes à incandescence en fonction du voltag-e , B. S. F. P., 1913, p. 126.

La Photographie à la lumière artificielle. ti

Il nest pas nécessaire, pendant tous les préparatifs de la pose, de faire fonctionner l'éclairage total; un certain nombre de lampes restent allumées, pour permettre d'effectuer la mise au point, disposer le modèle, etc. Au moment d'opérer, le courant est envoyé dans toutes les lampes; on pose et on éteint le grand éclairage.

Toutes les lampes sont dépolies, et le panneau qui les supporte est peint en blanc, de façon à former réflecteur. Avec cette large surface lumineuse, il n'est pas besoin d'un diffuseur. Bien entendu, si l'on se sert d'un double éclairage latéral, celui qui correspond au côté de l'ombre doit comprendre un moindre nombre de lampes ; si l'on n'emploie qu'un éclairage latéral, il faudra faire usage d'écrans réflecteurs disposés du côté opposé.

B. — Emploi des lampes à arc.

La lampe à arc a été employée depuis longtemps pour l'exécution des portraits, parce qu'elle donne une lumière des plus intenses et qu'elle est très riche en radiations bleues et violettes. Nous avons déjà décrit les installations de Liebert et de \^alery; inutile d'\ revenir.

•^ Aujourd'hui, contrairement à ce que Ton faisait au début, on revient à l'éclairage direct mais avec interposition d'un écran diffuseur formé généralement d'un verre dépoli légèrement teinté en bleu. Cet écran tamise par*faitement la lumière et celle-ci est facilement supportée par le modèle, ce qui n'est pas le cas

LE rORTHAIT A LA LCMILKE AIîTII ITIELLE lS3

lorsque ce dernier est éclaire directement par l'arc éleclrique.

Naturellement on utilisera toujours les écrans latéraux et plafonniers. C'est là, du reste, où se révélera le talent de l'opérateur, qui saura disposer de la lumière artificielle comme il dispose de la lumière naturelle dans l'atelier. Mais cette étude sortirait du cadre de cet ouvrage lequel a pour but de montrer ce que l'on peut obtenir à la lumière artificielle sans entrer dans lies détails opératoires, qui ont évidemment une grande importance sur le résultat final mais sont affaire de métier entre les mains d'un professionnel babile.

Disons maintenant, avant d'examiner les divers types de lampes à arc, qu'il y a deux écoles parmi ceux qui font du portrait à la lumière artificielle : les uns préconisent l'emploi d'une lampe unique; les autres, au contraire, sont partisans de la multiplicité des foyers. Les premiers prétendent que, dans le portrait, on doit toujours voir d'où vient l'éclairage et que l'on ne peut obtenir ce résultat que par une source unique ; les autres disent que ce raisonnement n'est pas juste, et qu'à la lumière diffuse de l'atelier, qui représente par suite une source éclairante très étendue, on obtient bien tous les effets d'éclairage voulus par le jeu convenable des rideaux et des écrans. La chose n'est évidemment pas discutable. Ils proposent alors d'employer un plus ou moins grand nombre de lampes à arc. Nous verrons dans un instant que, dans l'éclairage magnésique, nombre d'auteurs sont partisans également de l'extrême division de la source lumineuse.

Comme lampes électriques établies spécialement pour

Fig. V2. — I.ampo rnion.

f///Xli^C

Fig. 43, — Lampe Jupiter.

les usages photographiques, nous rappellerons celles que nous avons déjà indiquées dans le chapitre xii et qui servent à la fois pour l'impression des papiers à image apparente et pour le portrait, la lampe Union (fig. 42), la lampe Jupiter (fig. /i3). Cette dernière est très employée actuellement dans les ateliers des professionnels, et elle donne d'excellents résultats. Elle est installée sur un trépied mobile , ce qui permet de la déplacer facilement. Au moyen d'un petit treuil, on peut la placer à la hauteur voulue. Elle comprend deux arcs juxtaposés réglés par un dispositif automatique ; ces deux arcs sont contenus dans un réflecteur hémi- cylindrique dont la partie antérieure peut s'ouvrir à volonté plus ou moins ; on obtient ainsi une plage lumineuse plus ou moins importante, qui permettra d'obtenir les effets les plus variés. L'intensité de l'éclairage est réglée au moyen d'une boîte de résistance intercalée dans le circuit. Pour la mise au point, on se sert d'une lumière moyenne puis^ au moment de la pose, on donne le maximum d'éclairage. Avec 20 à 25 ampères, on fait couramment le portrait; pour les grands groupes, il faut de 3o à 35 ampères. Dans ces conditions, on peut même exécuter des poses instantanées. Les lampes Jupiter sont fournies pour tous genres de courants.

La lampe Rérjina (fig. 44) a la particularité de fonctionner en vase clos, et à son régime normal elle donne une intensité suffisante pour disposer le modèle et effectuer la mise au point. Au moment d'opérer, un mécanisme spécial, mu par une pédale, permet de donner le maximum d'éclairage pendant le temps voulu. Avec un objectif à portraits travaillant à f/6 et un

LE PORTRAIT A I.A LUMlKHi-: ARTfFICIELLK

courant de i5 à 20 ampères, la pose n'est guère que de I à 3 secondes ^

Fig. 44. — Lampe Régina.

^ Toutes ces lampes sont munies d'un réflecteur, pour récupérer la plus grande partie possible des rayons qui

s'échappent dans toutes les directions, et d'un écran diffuseur pour tamiser la lumière.

Pour ceux qui sont partisans de la multiplicité des foyers lumineux, on pourra employer des lampes à arc d'un système quelconque, à condition d'en prendre le nombre voulu pour avoir l'intensité suffisante.

Comme installation modèle de ce genre, nous citerons celle que vient de faire à Paris M. L. Rancoule (fig.-45j.

Dans une pièce de dimensions moyennes, et nous aurons à revenir sur ce détail par la suite, M. Rancoule dispose comme d'habitude le fond à la place habituelle ; les deux côtés de l'atelier sont des murs blanchis à la chaux qui serviront de réflecteurs. L'éclairage est assuré par des lampes électriques qui sont disposées au plafond de façon à donner un éclairage d'en haut. Ces lampes, du système Bénard à charbons convergents, sont disposées au nombre de quatre sur un chariot qui peut se déplacer parallèlement au modèle. Cette première disposition permet d'obtenir à volonté l'éclairage de droite ou de gauche. Les lampes étant installées sur le chariot perpendiculairement au modèle et étant indépendantes les unes des autres, on pourra, suivant le nombre de lampes allumées et leur position, obtenir tous les effets d'éclairage.

L'auteur n'utilise pas naturellement la lumière directe de ces lampes, mais bien la lumière diffusée d'une part et réfléchie de l'autre. A cet effet, un écran plafonnier, en étoffe blanche et tout à fait an dogue à un ciel de lit, est placé au-dessous des lampes et par conséquent au-dessus du modèle. On obtiendra ainsi en quelque sorte un plafond lumineux donnant l'éclai-

rage d'eu liant et de droite on de gauche, suivant la position des lampes. Celles-ci, venant d'autre part frapper directement les deux cotes de l'atelier, doiirirront

ainsi l'éclairage latéral.

Fig. 45.

L'auteur emploie généralement deux lampes, et la pose est de I à 2 secondes avec un objectif ouvert à f/5. Avec trois lampes, il suffit d'ouvrir et de fermer l'obturateur, soit i/4 de seconde environ.

Celte installation d'atelier nous paraît très bien comprise. ^