PHOTOGRAPHIE LA NUIT EN PLEIN AIR

Pholor/niphics d ilhiminations, — A noire époque, où l'clcclricilé se trouve à peu près partout, on réalise la décoration le soir au moyen de rampes ou de cordons de lampes à incandescence. Toutes ces sources de

Fig. 64. — Photographie d'illuminations. (Cliché Lazary).

lumière sont susceptibles de donner leur impression sur la plaque dans un temps variable, d'ailleurs, suivant leur intensité et leur coloration. On n'éprouvera aucune difficulté sérieuse sinon que le halo sera à craindre dans les parties les plus lumineuses; celui-ci sera d'ailleurs d'autant plus prononcé que l'exposition sera plus longue. On recommande, par suite, de faire usage de plaques anti-halo et de ne pas exagérer inutilement la pose.

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Avec un objectif diaphragmé à f/io, la pose peut varier de 5 à 20 minutes. Si les lampes sont eu très grand nombre, on arrivera même à avoir certaine? détails dans l'image, ^'ous publions à l'appui une très belle é2)reuve de M. Lazary reproduisant un palais de l'exposition de Rio-de- Janeiro (fig. 64) et montrant ce que l'on peut obtenir dans l'hypothèse présente. Nous devQns cette épreuve à l'amabilité de M. Ch. Mendel.

Photographie la nuit en plein air à la lumière artificielle.

Si intércssajites que soient les expériences dont nous venons de parler, si elles peuvent à la rigueur fournir â FamafceuT habile l'occasion de faire quelques clichés originaux, elles ne sauraient donner lieu à des applications vraiment pratiques à cause de la durée d'expos^ition, qui est la plupart du temps trop prolongée. D'autre part, la lune est une source de kmiière intermittente et variable : s'il y a des nuages ou suivant Te quartier, nous ne pourrons rien faire; si dans certaines villes et dans quelques rares endroits on rencontre un éclairage particulièrement intense, dans combien d'autres ce sera peine perdue que de vouloir obtenir un résultat quelconque.

Or^ de même que, dans les intérieurs, on peut opérer actuellement dans l'obscurité absolue, on s'est demandé pourquoi on n'en ferait pas autant à l'exlérieur, c'oslà-dire en plein air la nuit.

Cette tentative est incontestablement quelque peu audacieuse, car, comme nous allons le voir dans un

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instant, les conditions opératoires ne sont |)as tout h fait les mêmes ([iie dans la photographie des intérieurs. Mais, tout d'abord, il convient de se demander quelle peut être l'utilité de la photographie la nuit en plein air. Nous répondrons de suite qu'elle est inléressaide à trois points de vue : au point de vue documentaire, au point de vue judiciaire, et enfui au point de vue du reportage photographique.

On sait qu'à l'heur-e actuelle, toutes les fois qu'il se produit un accident, un sinistre, une catastrophe, on a soin de prendre immédiatement des photographies de l'état des lieux ; ces photographies constitueront des documents de haute valeur qui subsisteront alors que les travaux de sauvetage ou de déblaiement auront pu modifier l'aspect primitif. Cette manière de procéder a une grande importance pour établir les responsobilifeés le cas échéant. Autrefois, on était désarmé la nuit venue; aujourd'hui, il n'en est plus de même, grâce à l'emploi de la lumière artificielle et, dans l'espèce, de la lumière magnésique. C'est elle qui est, en effet, tout indiquée dans le cas présent car elle peut être employée partout avec le minimum d'impédimentas.

Au point de vue judiciaire, l'intérêt n'est pas moins grand, car on n'ignore pas l'importance qu'il y a, dans un crime, par exemple, à relever exactement l'état dés lieux, la position de la victime, les traces de sang, les empreintes, etc. Or il faut que ces constatations soient faites autant que possible séance tenante, c'est-à-dire à n'importe quelle heure du jour ou de la nuit.

C'est ainsi que M. Bertillon emploie fréquemment la lumière artificielle la nuit pour faire ses constatations.

M. Bertillon se sert de photopoudre étalé dans une

longue gouttière métallique, de manière à avoir une surface lumineuse très étendue, ce qui donne à l'image une douceur et un modelé remarquables. Le poids de la charge est en général assez considérable et atteint fréquemment 5o grammes, ce qui peut paraître excessif au premier abord. Il n'en est rien cependant, si l'on consfdère que les photographies du Service anthropométrique sont prises sur un grand format (i8 X ^4) avec un objectif grand angulaire, la plupart du temps fortement diaphragmé. Cette manière de procéder est commandée par l'exiguïté des pièces dans lesquelles il faut généralement opérer.

Au point de vue du reportage photographique, l'utilité de photographier la nuit en plein air ne fait pas le moindre doute, l.e reporter photographe doit, de par son métier même, pouvoir saisir le document convoité n'importe où et n'importe quand. Autrefois, lorsqu'il ne travaillait qu'au jour, son domaine était limité; aujourd'hui, il en est tout autrement.

Nous allons toutefois faire remarquer de suite que les conditions opératoires dans la photographie à la lumière artificielle la nuit sont tout à fait différentes de celles que l'on rencontre dans les intérieurs. Alors que, dans ce dernier cas, on peut obtenir des résultats absolument parfaits, en plein air ce ne sera pas la même chose. En voici les raisons. Pans un intérieur, le plafond, le plancher et les parois réfléchissent une certaine quantité de lumière, et cette lumière contribuera pour une large part à l'eflet général. En plein air, le modèle ne sera éclairé que par la lumière directe de la source, la plus grande partie de celle-ci se dispersant de tous côtés en pure perte.