CHAPITRE XXI
LA PHOTOGRAPHIE I>STA>TA>ÉE PE>DAM l'ÉGLAIH MAG^'ÉSIQUE
Nous avons VU, dans la première partie de cet ouvrage, que réclair magnésique avait une durée parfaitement appréciable, qu'il n'est pas instantané comme on l'a cru au début. Par suite, le modèle doit garder l'immobilité et on ne peut pas le saisir s'il est en mouvement.
Dans la méthode originale, que nous avons imaginée pour l'étude de l'éclair magnésique, et qui consiste à faire douze instantanés successifs pendant la durée de celui-ci, nous avons constaté que l'intensité lumineuse était telle, que l'on pouvait obtenir une épreuve absolument complète en 1/200 de seconde. La question était résolue du premier coup, et, dans une communication faite à VAcadémie des sciences^, nous annoncions que l'on pouvait exécuter pendant la durée de l'éclair non pas ^ seulement une mais plusieurs épreuves instantanées.
1 Comples rendus, t. GXXXIV, no 22, 1902. p. 1301: B, S. F. P., 1902, p. 125.
L'INSTANTOEITE l'I-NDANT L'KCLAIK iMAGNESlQUE 2TI
Le premier nous avons [trouvé que Ton ])ouvait réaliser rinstanlaneilé el la chronopholographie à la lumière arliFicielle.
En analysant les séries que nous avons Tailes dans nos expériences, il est très facile de déterminer les conditions rigoureuses que l'on devra remplir pour faire fonctionner un obturateur rapide pendant la durée de l'éclair, et obtenir' ainsi une épreuve instantanée à la lumière artificielle. On voit sur ces séries que l'intensité de la lumière suîl une marche croissante, atteint un maximum qui, suivant les préparations, peut durer plus ou moins longtemps, puis la période de décroissance commence jusqu'à extinction complète. Voilà ce qui se passe avec les poudres de combustion lente ; si au contraire nous avons affaire à des préparations rapides, le maximum d'actinisme est atteint brusquement et l'extinction immédiate. Ces compositions sont à écarter dans le cas présent, comnie nous allons le voir.
Connaissant le moment où l'actinisme est le plus grand, le problème à résoudre consistera à déclencher l'obturateur à cet instant précis. Ce maximum d'actinisme, dans les poudres les plus convenables en Tespèce, n'est atteint qu'après 2 , 3 ou 4 centièmes de seconde. L'obturateur devra donc provoquer l'allumage et n'ouvrir lui-même que. 2 , 3 ou /; centièmes de seconde après. 11 fonctionnera ainsi pendant la période la plus lumineuse du phénomène.
On voit ici" l'intérêt des recherches que nous avons faites avec notre a^ppareil chronophotographique. Il faut, en effet, pour obtenir les meilleurs résultats, connaître l'actinisme aux divers moments du phénomsène,
puis la durée de combustion, et enfin savoir s'il existe ou non des retards d'inflammation, et, dans le cas de l'affirmative, quelle est la valeur de ces retards. Tous ces renseignements nous étant donnés sur nos séries, nous avons tous les éléments voulus pour définir, au point de vue théorique, les conditions qu'il faudra remplir pour réaliser l'instantanéité pendant l'éclair magnésique et indiquer ensuite les pliotopoudres à employer de préférence. '
A oici les conditions à remplir :
I'' Employer les poudres éclairantes les plus actiniqnes. — Aucune discussion n'est possible sur ce point; nous n'utilisons en effet qu'une tranche de l'éclair et non pas la totalité et, si l'actinisme n'était pas aussi grand que possible , .nous ne saurions avoir une image satisfaisante en la trcs courte fraction de seconde qui correspond au fonclionnement de l'obturateur.
T Adopter les compositions lentes. — Ceci est encore parfaitement logique. Il sera en effet d'autant plus facile de loger l'instantanéité pendant la durée de l'éclair, que celle-ci sera elle-même plus prolongée. D'autre part, dans les poudres lentes, la période correspondant au maximum d'actinisme dure également plus longtemps que dans les poudres rapides.
3*" Donner une avance à tallumacje telle que Fol)turateur fonctionne au moment précis oii ractinisme est le plus grand. — Pour connaître cette avance, il suffira de se reporter à nos séries et de voir au bout do com-
L'INSTANTANÉITÉ PENDANT L'KCLAIR MAGNÉSIOI'E 273
bien de ceiiliùnies de seconde le maxiinuni d'actinisrne est atteint. Ce teni[)s varie, comme nous l'avons dit, de 2 k \ centièmes de seconde, suivant les compositions.
Cette manière de procéder est absolument dillérente de celle qui est employée dans les obturateurs à commande électrique, qui sont utilisés pour l'obtention du portrait à la lumière artificielle. Dans ceux-ci, on ouvre l'obturateur, l'éclair se produit, puis on refermé l'obturateur. En réalité, on utilise la durée totale de l'éclair, et comme celui-ci a une durée parfaitement appréciable, ce n'est pas un instantané que nous effectuons, mais bien une pose , assez courte nous l'admettons volontiers, mais ce n'en est pas moins une pose, car si le modèle vient à se déplacer pendant l'opération , son image sera lloue. Dans notre méthode, au contraire, l'éclair est d'abord allumé, puis, au moment le plus favorable, l'obturateur instantané fonctionne à grande vitesse ; en somme, c'est l'instantanéité réalisée pendant la durée de l'éclair magnésique.
Ceci dit, et nous, reportant aux recherches théoriques qui ont été exposées dans la première partie de ce ouvrage, il ressort que c'est en employant des poudres de grande inflammabilité et de combustion relativement lente que l'on obtiendra le résultat cherché. Avec ces préparations,, et en mettant une avance à l'allumage de 2 à 3 centièmes de secondes, on est sûr d'opérer pendant la période la plus lumineuse de l'éclair.
Nous avons appliqué de suite ce principe à divers obturateurs pour obtenir, à la lumière artificielle, des instantanés de malades dans notre laboratoire de la Salpêtrière. Celte question avait pour nous une impor-
L>74 ■ LA PHOTOGRAPEIE A LA LUMIÈRE ARTH^'ICCELLE
tance capitale, car, dans un service médical, les malades arrivent à tont instant et il y en a beaucoup dont on ne j>eut exiger Timmobilité nécessaire à la photographie.
Nous avons opéré soit avec l'obturateur de Londe et Dessoudeix, soit avec le Saturne de Leroy (fig. 66).
Fig. 66.
Dans ces deux types d'obturateurs, il existe une manette qui sert à armer le volet et qui revient a son point de départ lorsque l'appareil fonctionne. On place sur le trajet de la manette un contact électrique formé de deux lames très élastiques, isolées Tune de l'autre et intercalées dans le circuit qui doit commaîKler l'allumage. A l'état normal , ces lames sont écartées et le
L'INSTANTANEITE lENDANT L'E<:LAIII MAGNHSIOUE
courant est coiii>é,; mais dès que la niauelle vieut à jjasser, le contact a lieu et l'éclair jaillit.
Suivant que ce dispositif sera plus ou moins éloigné de la position de départ, on aura une avance à l'allumage plus ou moins grande; à cet ell'et, le contact électrique est monté sur ame glissière qui permet de le déplacer à volonté.
Avec un obturateur Saturne, réglé à la vitesse de 1/70 de seconde, nous avons pu obtenir d'excellentes épreuves de malades en forma i3/i8. La charge de poudre n'était que de o grammes.
Nous donnons (fîg.
un spécimen
d'épreuve instantanée obtenu pendant la durée de i' éclair.
M. Levillain présente * à la Société Jrançaise de Photographie ^ un dispositif du miéme g-enre pour obtenir un instantané pendant la durée de l'éclair, avec cette différence que c'est le mécanisme chargé de reproduire l'éclair qui actionne l'obturateur au moment voulu.
Fig. o7.
Instantanéité à l'éclair magnésique.
1 B. S. F. P., 1907, p. H'Od.
Dans la question qui nous occupe actuellement, il sera intéressant également d'utiliser l'obturateur de plaque lequel a sur l'obturateur d'objectif l'avantage d'avoir un meilleur rendement et de permettre des durées d'exposition encore plus réduites.
Des résultats très catégoriques ont été obtenus, dans cet ordre d'idées, par M. Popineau^
11 ne faudra pas cependant opérer à la légère, sous peine d'obtenir des résultats défectueux. On connaît le principe de l'obturateur à rideau, qui consiste à faire passer le plus près de la plaque sensible une fente plus ou moins étroite, suivant la durée d'exposition que l'on veut réaliser. La plaque n'est plus exposée d'un seul coup, comme dans l'obturateur d'objectif, mais bien par tranches successives. Il s'écoulera donc un temps très appréciable entre le moment où la fente démasque la partie supérieure de la plaque et celui où elle atteiiidra la partie opposée. On ne peut guère, en effet, augmenter la vitesse de translation du rideau' obturateur au delà d'une certaine limite, et ceci à cause de la masse de celui-ci.
Estimant, par exemple, à i/io de seconde le fonctionnement total du rideau, que va-t-il se passer si nous employons une poudre rapide, brûlant en moins de temps que la fente n'a mis à balayer la plaque.^ Celle-ci étant exposée par tranches successives, on aura, soit au début, soit à la fm, des parties non impressionnées; sur les autres on sentira très bien les différentes phases du phénomène, croissance progressive de la lumière produite, maximum plus ou moins pro-
^ Journal La Pholo- Revue , 0 février 190S.
L'INSTANTANÉITÉ TENDANT I/ÉCLÂIK MAGNÉSIQUE 277
longe, puis décroissance jusqu'à extinction coni[)lèle. En un mot, avec une poudre brûlant en moins dr^ temps que le rideau ne met à fonctionner, on aura for cément des négatifs non impressionnés dans certaines parties et inégalement exposés dans d'autres.
On voit, dans l'espèce, l'intérêt qu'il y a à connaître d'une manière précise la durée de combustion d'une poudre déterminée. Si l'on veut faire de l'instantanéité à la lumière artificielle avec l'obturateur de plaque, il faut de toute nécessité que la durée de l'éclair soit notablement supérieure à celle du fonctionnement du rideau. La vitesse de celui-ci devra toujours être aussi rapide que possible, et pour ce faire, on armera tout à fait à fond le ressort qui sert à accélérer la marche du rideau, quitte à augmenter la dimension de la fente. On sait que, dans la photographie ordinaire, on peut opérer soit avec une faible vitesse du rideau et ime fente très étroite soit , au contraire , avec une vitesse plus grande du rideau mais alors une fente beaucoup plus large. C'est sans hésitation aucune que l'on devra toujours employer la seconde manière pour réaliser avec l'obturateur à rideau l'instantanéité pendant l'éclair magnésique.
En résumé, on devra employer les poudres relativement lentes; on pourra utiliser aussi les lampes à magnésium pur ou celles à flamme continue. Dans l'espèce, ces lampes auront même sur le photopoudre un avantage précieux, c'est d'assurer d'une manière certaine l'égal impressionnement de la plaque sensible.
La Photographie à lu lumière artificielle. S
Chronophotographie pendant l'éclair magnésique.
Nous avons constaté dans nos expériences sur l'actinisme des différentes poudres par la méthode des instantanés successifs que les images étaient absolument satisfaisantes, du moins dans la période où l'actinisme de réclair est à son maximum.
La durée de pose des obturateurs étant de 1/200 de seconde, il était acquis d'avance que notre appareil nous permettrait sans hésitation d'obtenir la chronophotographie d'un sujet en mouvement, c'est-à-dire une succession d'instantanés à des intervalles très rapprochés. Gardant la cadence que nous avions adoptée pour nos expériences, soit i/ioo de seconde entre chaque épreuve, nous avons pu obtenir pendant la durée d'un seul éclair douze photographies successives d'un homme marchant, courant, sautant, etc.
Ce résultat, très important au point de vue théorique, montre que désormais on pourra, grâce à la luniière artificielle, analyser des phénomènes de très courte durée; nous verrons, d'autre part, dans un instant que Ton pourra également résoudre le problème dans le cas où le mouvement à reproduire aurait une durée plus prolongée que celle de l'éclair.
Voyons maintenant les conditions qu'il faut remplir pour réaliser la chronophotographie à la lumière artilîcielle.
I'' Ecarter t ouïes les composilions (/ai ont un retard d'allumage. — On comprend parfaitement que s'il
\A CHK0>'0PIIQT0GI{API1II'; l'ENDAM l/ÉCLAIK MAG.NÉSlQLi: 21\f
existe un relaril (l'alluiua^'-c de 2 centièmes de seconde, par exemple, deux ohluralcMirs ayant fonctionné avant l'allnmage ne donneront pas d'images. On pourra, il est vrai, sachant le relard d'inflammation d'une poudre, donner l'avance voulue à l'allumage, comme nous l'avons indiqué pour la photographie instantanée à réclair magnésique.
2'* Écarter loiiles les compositiotis trop lentes de combustion au début. — Certaines poudres sont d'une combustibilité médiocre, et ceci indépendamment du retard d'inflammation; seulement, comme ces deux phénomènes peuvent s'ajouter, ils produiront le même inconvénient, c'est-à-dire la non -existence d'un certain nombre d'images au début. Il faut donc adopter des poudres de grande combustibilité, qui n'ont pas de retard d'allumage et qui atteignent rapidement le maximum d'actinisme, celui-ci étant le plus prolongé possible.
Dans la chronophotographie de l'homme sautant, que nous publions (fig. 68), seule la première épreuve est insuffisamment venue, car elle correspond au début de l'allumage ; dès la seconde, l'actinisme est suffisant, la douzième est encore bien venue, et l'on sent parfaitement que, si notre appareil eût j^comporté un plus grand nombre d'objectifs^ nous aurions encore pu obtenir deux ou trois épreuves satisfaisantes, car la durée de l'éclair a été nettement supérieure à 12/100 de seconde, durée de fonctionnement de l'appareil dans l'expérience en question.
En recommençant ce cliché dans les mêmes conditions, mais avec ime avance à l'allumage de i/ioo de
seconde, nous aurions obtenu une série de douze images toutes utilisables.
3'^ Employer des compositions très actiniques et aussi
Fig. 68. — Chronophotographie pendant la durée d'un éclair magnésique.
lentes que possible. — Le premier point nVst pas à discuter si l'on veut obtenir des épreuves complètes et modelées dans le temps très court de 1/200 de seconde. La lenteur de la poudre est également indispensable, car obligatoirement la durée de l'éclair doil être légè-
LA CHRONOPllOTOGRAriIlH PE.XDANT L'ÉCLAIK MArjNÉSlnUK 281
renieiil supciieiire à celle du temps nécessaire pour exécuter la série chrono[)liotographicpie.
Dans les conditions dans lesquelles nous avons opéré, nous avons toujours employé des [)Oudres
Fig. 68. — Chronophotographie pendant la durée d'un éclair magnésique.
brillant en un temps supérieur à 12/100 de seconde. Le tableau suivant va montrer la différence des résultats obtenus si Ton emploie des poudres plus rapides.
DÉSIGNATIOIV
DU
PHOTOPOUDHE
NOMBRE d'images OBTENUES
E>- ^^/loo r>E SECONDE
Ni' 1 lent.
Ni> 2 lent.
No 3 lent.
No 4 moins lent.
No 0 assez rapide.
No 6 très rapide.
Supérieur à 12 id.
id.
Ces expériences prouvent d'une façon tout à fait peremptoire la nécessité, potir cette application spéciale, d'employer les poudres lentes et d'écarter systématiquement les rapides.
Chronophotographie à la lumière artificielle
de phénomènes ayant une durée plus longue que celle de l'éclair magnésique*
Dans les travaux que nous avons faits à la Salpètrière avec notre collègue et excellent ami, M. le professeur Paul Riclier, sur l'analyse du mouvement chez l'homme normal et pathologique, nous avons constaté que la cadence employée pour faire fonctionner notre appareil chronophotographlque devait varier dans d'assez grandes limites; en edet, le problème à résoudre était d'obtenir douze images successives, prises à des intervalles égaux, d'un mouvement, quelle que fut la durée de celui-ci. Or si certains mouvements sont rapides, d'autres le sont beaucoup moins, surtout
LA CIIKONOIMIOTOGRAPIIIE PENDANT l/KCI.Alll MAGNKSIOI'E 2H'A
lorsque l'on a à rc[)ioduirc ccrlaiiis cas palholo^iqurs. Rarement nous avons eu à opérer en moins d'une demiseconde. Souvent la durée du mouvement élail de une ou plusieurs secondes.
La clironopholographie pendant la durée de l'éclair ne saurait donc être d'aucune utilité pour des études analogues, puisque la durée des mouvements à reproduire est de toutes façons supérieure, quelquelbis de beaucoup, à celle de l'éclair.
Et cependant, dans un service comme celui de la Salpètrière, les documents que l'on peut recueillir par la chronophotographie ont un prix inestimable.
A l'heure actuelle, le professeur Paul Riclier a inauguré, à l'Ecole des beaux-arts à Paris, un enseignement tout nouveau qui repose sur l'étude des séries que nous avons exécutées ensemble sur les mouvements normaux de l'homme.
Le laboratoire de la Salpètrière possède une collection unique sur l'analyse des démarches pathologiques dans les différentes maladies du système nerveux.
Nous donnons ces détails pour faire savoir qu'à la lumière naturelle, il nous a fallu des années pour achever ces travaux. Nous ne pouvions, en effet, travailler que quelques journées par an : opérant sur le modèle nu ou sur de malheureux malades, il était nécessaire que la température fût suffisante pour les faire poser sans vêtements. D'autre part, exécutant de grands instantanés, la présence du soleil était indispensable. Il nous fallait donc à la fois de la chaleur et de la lumière, conditions que l'on ne rencontre pas tous les jours. Souvent aussi les nuages venaient interrompre notre travail ; enfin le déplacement continu du soleil ne nous
permettait d'opérer que lorsqu'il était dans la normale, par rapport à la piste que nous avions fait établir spécialement à la Salpètrière pour exécuter ces études.
Il était nécessaire d'insister sur ces différents points pour montrer que, même avec la lumière naturelle, on peut trouver souvent de véritables difficidtés pour travailler. Que de sujets intéressants qui n'ont pu être étudiés parce que la saison ou la lumière ne le permettait pas! On comprend alors l'intérêt puissant de l'éclairage artificiel en photographie médicale, car celui-ci permettra d'opérer à n'importe quel moment.
Avec les résultats acquis à l'heure actuelle, la solution est trouvée, et ce n'est qu'une question d'installation et de dépense.
Voyons maintenant comment on pourra réaliser la chronophotographie de mouvements ayant une certaine durée plus ou moins prolongée.
Il suffira d'appliquer à chacun des obturateurs de notre appareil un contact électrique qui allumera" un éclair indépendant. Nous produirons ainsi successivement douze éclairs en même temps que fonctionneront les^douze obturateurs. Avec cette manière de procéder, on pourra analyser un phénomène, quelle que soit sa durée. Dans une installation de ce genre, qui sera naturellement une installation à poste fixe, t^u prendra toutes les dispositions voulues pour évacuer la fumée produite et l'empêcher de pénétrer dans la pièce dans laquelle on opère.
Pour obtenir des émissions de courant à des intervalles égaux et réglés d'avance, on utilisera les divers expéditeurs qui nous ont servi pour nos travaux en plein air et qui permettent d'adopter la cadence voulue
LA rLNKMATOCJRAPlIlH; A LA LUMJLKE ARTIFICIELLE iSo
ilaiis chaqiio cas paiiiculier {^interruplcur Trouve, expcdiicar Lero}) '.
L'inslallatioiî quo nous venons de décrire peut paraître à priori un |)eu compliquée; cependant, nous le répétons, ce n'est qn'une question d'organisation et de dépense ; dans certains laboratoires scientifiques, on sera très aise de pouvoir exécuter la clironopliotographie à n'importe quel moment h la lumière artificielle, tandis qu'à la lumière naturelle on ne peut opérer que dans des conditions que l'on ne trouve pas souvent réunies.
La cinématographie à la lumière artificielle.
On sait le merveilleux développement pris par la cinématographie ; cette belle invention permet de projeter sur l'écran les scènes les plus diverses dans lesquelles tous les mouvements sont reproduits avec la plus grande perfection. Dès à présent, on associe le phonographe au cinématographe. On enregistre les bruits, les sons, la parole elle-même; on voit les personnages remuer et parler, c'est l'illusion complète de la vie. Bientôt, si ce n'est déjà fait, les couleurs de la nature viendront ajouter leur charme et leur vérité : ce sera la perfection.
Une industrie colossale est née, c'est celle qui a pour but de produire les Jîlms , ces bandes de grande longueur sur lesquelles des milliers d'images se succèdent les unes aux autres et viennent défiler sur l'écran sous les yeux de nombreux spectateurs enthousiasmés.
Ces films sont tirés à de nombreux exemplaires et envoyés dans le monde entier. 11 n'est guère de petite
^ A. LONDE, 2, p. 712.
ville qui n'ait pas son cinématographe, et dans les grandes on en rencontre à chaque pas.
Mais le public, qui au début s'extasiait de tout parce que c'était de la nouveauté , devient de plus en plus difficile et réclame toujours de mieux en mieux. Du reste, c'est la condition même de ce genre d'établissements, qui doivent renouveler continuellement leur programme pour satisfaire leur clientèle. Les industriels qui s'occupent de cinématographie ont donc été obligés de suivre le mouvement et de produire sans arrêt.
Si dans la belle saison, et encore quand il ne pleut pas, ils peuvent presque toujours opérer, il n'en sera plus de même quand le temps sera mauvais, quand l'hiver arrivera. Ils seront réduits eux aussi à l'impuissance , victimes de la grande source de lumière naturelle, qui est très précieuse évidemment lorsque Ton peut l'employer, mais qui est capricieuse et insuffisante pendant de longs mois.
L'industrie cinématographique ne pouvait s'accommoder de tels aléas ou de telles impos.sibilités, aussi a-t-on cherché à pouvoir opérer par n'importe quel temps, à tout moment et à l'abri des intempéries.
Dans ce bvit, une des plus importantes maisons de cinématographie. la maison Gaumont, a fait construire un atelier vitré de dimensions colossales, dans lequel se trouve un théâtre admirablement agencé avec décors, machinerie, etc. Les artistes peuvent jouer leurs rôles à heure dite et sans s'inquiéter de la pluie ni du vent.
Dans la belle saison, et aux heures favorables de la journée, on utilise la lumière naturelle; mais si celleci n'est pas sufQsante, on emploie la lumière artificielle. On peut donc Iravailler à n'importe quelle heure
LA (:iNKMATO<a"xAl'!llH A LA LUMIKRK AKT1FIC1ELL1-. 2S7
et par tous les temps. C'est là un progrès considérable d'une importance toute particulière pour la cinémato- -raphie (fig, 6g).
M. Gaumorit emploie la lumière électrique fournie par des lampes à haut voilage. Des portants, montés sur des chariots l\ roulettes, et par suite facilement déplaçables, comprennent des batteries de ces lampes en plus ou moins grand nombre : 3 , 6 , 9 , même 12, suivant les effets à produire et la surface de scène à éclairer. On utilise d'ailleurs un plus ou moins grand nombre de ces portants pour éclairer convenablement les acteurs et les divers plans de la plantation des décors. Toutes les lampes sont munies d'un verre dépoli légèrement bleuté ; on obtient ainsi une excellente diffusion de la hmiière, et l'éclat de celle-ci est assez atténué pour ne pas être une gène pour les modèles.
La maison Pathé, qui s'est fait également une spécialité de l'exécution des films cinématographiques et dont la réputation est également très grande, s'est vue aussi dans l'obligation de faire une installation du même genre. Au lieu d'une installation unique, comme celle de M. Gaumont, dans laquelle on opère, suivant les cas, soit à la lumière naturelle seule, soit à la lumière combinée, soit enfin à la lumière artificielle seule, M. Pathé a deux installations : une à la lumière naturelle et l'autre à la lumière artificielle. Dans celle ci , qui est la seule qui nous intéresse en ce moment . l'éclairage est obtenu au moyen de lampes à mercure et de lampes à arc.
Les lampes à mercure du système Westingliouse (genre Cooper Ilewitl) sont montées par séries de lo sur de grands cadres; ceux-ci sont équipés, des deux côtés de la scène et au plafond, sur des glissières qui permettent de les déplacer à volonté. I^n allumant un
LA CINEMATOGKAIilIE A LA LUMILUli AUTIFlCIELI.r. l>8!)
plus OU moins friand nombre de lam[)es, el, d'aïuès la position de celles-ci, on obtiendra tous les eflots d'éclairage voulus. En général , il fve faut pas moins de (S à lo de ces cadres pour éclairer conveuablemeut la scène.
La lumière des lampes à mercure comportant surtout des radiations bleues et violettes, la traduction des ditVérentes valeurs d^ l'original se trouvera quelque [)eu modifiée; pour corriger ce résultat, assurément défectueux, on fait fonctionner en même temps deux ou trois batteries de lampes à arc à filament métallique. Ces dernières sont cboisies de manière à donner un éclairage qui est plutôt jaune , et qui vient ainsi contre-balancer de la façon la plus beureuse Téclairage tout spécial donné par les lampes à mercure. De telles installations, comme celles de M. Gaumont ou de M. Patlié , donnent des résultats absolument parfaits, assurent une production réellement continue; mais ce seront, par leur nature même, des installations fixes et qui n'auront leur raison d'être que dans les grandes usines de cinématograpbie.
Le seul reprocbe que l'on pourrait faire à la cinématograpbie à la lumière artificielle, c'est de ne s'appliquer qu'à des scènes préparées d'avance, dans le le mibeu truqué et factice du tbéâtre. Ce reprocbe ne nous paraît pas très fondé, car, dans cette voie, on est arrivé à une grande perfection ; mais ce qui serait très intéressant, ce serait de pouvoir cinématograpbier n'importe où, la nuit, dans un cadre naturel et non plus préparé comme celui des installations dont il vient d'être parlé.
La cbose n'est nullement impossible, et naturelle- La Photographie à la lumière artificielle. *>
ment c'est encore la lumière artificielle cpii va nous permettre de résoudre le problème posé.
A ce propos, nous croyons devoir rappeler une expérience très intéressante qui a été foite il y a quelque temps au Cirque de Paris. Un grand match de boxe devait avoir lieu un soir dans cet établissement, et il s'agissait de cinématographièr la rencontre passionnante, pour les amateurs, de deuge champions célèbres. L'éclairage électrique du cirque n'étant pas suffisant, la maison Paz et Silva fit l'installation suivante, qui a donné toute satisfaction : 20 lampes à mercure furent disposées au-dessus du ring et .") autres semblables |)lacées autour. Chacune de ces lampes donnait trois mille bougies. On avait amené une machine spéciale qui fournissait le courant continu à 220 volts.
Des tubes à néon, à rayons rouges, fonctionnaient en même temps pour corriger la coloration j)ropre de la lampe à mercure'.
Au lieu de recourir à une installation aussi compliquée et coûteuse que celle qui vient d'être décrite, il convient de voir si, dans certains cas, il ne serait pas possible d'opérer dans des conditions plus simples. On pourra à cet elTet employer deux cartouches éclairantes, qui sont placées dans de grandes lanternes en communication avec l'extérieur; ces lanternes ont 2 mètres de .hauteur sur o'",^|0 de large. Le fond, peint en l)lanc, sert de réflecteur; il est composé d'une partie verticale et de deux autres coudées à 45'\
Disons en terminant que la lumière artiliciolle n'a
* Tout récemment à Londres, lors du match de Carpenlier avec Bombardier Wells, toutes les phases du combat onl élé rc})roduites et par la pholo^^rapliie et par la cinémato^raphie.
LA CINEMATOCillAIMIIb: A LA LUMILKK AKTIFICIELLK 291
iiiilleineiil hi |)ivl(Mili(Mi , on ciiiéinalograpliio , de vouloir" roiïi[)lacer la hiuiière naturelle dans tous les cas. Toutes les l'ois (|ue Topérateur le pourra, il exécutera ses compositions dans les cadres si variés de la nature: mais lorsqu'il sera nkluit à rim[)uissance ou encore (piand il s'agira de combiner un cadre approprié pour un scénario donné, il aura la ressource très précieuse d'opérer à la lumière artificielle.
A l'heure actuelle, la production des maisons de cînématographie peut donc être continue, et c'est là une des applications les plus intéressantes de la lumière artificielle.
Nous serions incomplet si, en achevant ce chapitre, nous ne signalions pas qu'une fois la bande négative obtenue, rimpression du positif se lait, elle aussi, à la lumière artificielle. Il existe, à cet effet, des machines à tirer les positif^ qui sont des merveilles de mécanique. Le négatif et la bande positive vierge passent ensemble devant une source de lumière, généralement une lampe électrique. Elles se séparent ensuite : la négative s'embobine; quant à la positive, elle passe dans les dilïerents bains nécessaires au développement, elle se fixe, se lave, se sèche, et vient s'embobiner à son tour à l'autre extrémité de l'appareil. Ces machines rentrent dans la catégorie de celles qui sont employées pour la pholocjraphie au kilomètre. On obtient avec ces machines une régularité d'impression remarquable, et ceci dans un temps relativement très court; c'est une production vraiment industrielle.
V une époque où les questions d'actualité ont auprès du public un intérêt indéniable, on arrive à cinématographier l'événement du jour et à faire défiler le soir
292 LA l'HOTOGRAPHIË A LA LUMIERE ARTIFICIELLE
même le film dans les établissements spéciaux que l'on rencontre un peu partout maintenant.
Les actualités de Gaumont, le Pathé Journal, sont toujours accueillis avec un vif succès. Ce résultat est dû à l'emploi de la lumière artificielle pour le tirage des positifs et nous ne pouvions passer ce détail sous silence.
