CHAPITRE VI

préparés. Quant aux vieux bains, il est nécessaire de les restaurer à fond.

Restauration des bains d’argent .

Les matières colorantes introduisent dans les bains d’argent des impuretés plus difficiles à éliminer que celles qu’on rencontre ordinairement dans la photographie. Pour les rendre inoffensives, il ne suffit plus du traitement final, à froid, par le permanganate de potasse. Il faut chauffer les bains jusqu’à l’ébullition dans une capsule de porcelaine, puis y faire tomber goutte à goutte une solution de permanganate de potasse à D’abord, une goutte; cette goutte, d’ordinaire, colore immédiatement le bain en brun. Puis on ajoute une seconde goutte, et ainsi de suite. Enfin il arrive un moment où la goutte qu’on vient de verser colore le bain en rose. Si cette coloration persiste une demi-minute, on cesse d’ajouter du permanganate, on filtre et on acidulé à nouveau, soit avec de l’acide acétique cris talli sable (bain i), soit avec de l’acide nitrique (bain 2); on se sert de papier tournesol pour apprécier si l’on a ajouté assez d’acide. La restauration des bains par le permanganate de potasse est la meilleure de toutes, et si trop souvent elle échoue, entre les mains des praticiens inexpérimentés, c’est qu’ils ajoutent beaucoup trop de ce produit.

Effet du grain du papier des épreuves.

Un phénomène bien remarquable, c’est que le grain du papier, si gênant en général, ne produit plus que peu

PRATIQUE DU PROCEDE ISOCilROMATIQUE.

d’effet quand on se sert de collodion coloré. J’ai pris, plus d’une fois, le négatif d’un même objet, successivement sur du collodion ioduré ordinaire et sur du collodion coloré. Avec le premier, les plaques ont présenté un grain accusé d’un fâcheux effet; souvent, avec le second, dans des conditions d} éclairage absolument identiques, on n’apercevait pas trace de grain. Mes élèves et moi, nous avons si souvent constaté ce phénomène qu’il ne peut plus y avoir de doute à cet égard. C’est un grand aA^antage du nouveau procédé. On peut l’expliquer en disant que les ombres du grain du papier ne sont éclairées que par la lumière réfléchie, jaunâtre, de l’atelier. Cette lumière agit comme du noir sur les plaques ordinaires; elle s’y marque d’une façon très intense. Sur le collodion coloré, elle agit comme du blanc ; c’est pourquoi les ombres, au lieu d’être foncées, sont claires et, par conséquent, disparaissent.

Procédé sans emploi de verre jaune.

Par l’étude approfondie de l’éosinate d’argent dont nous avons déjà parlé, l’auteur est arrivé à découvrir un procédé au collodion humide, éosiné, sans verre jaune. Nous donnons tout d’abord ce qui est nécessaire pour comprendre le procédé à l’éosinate d’argent lui-même. L’éosinate d’argent a été découverte et étudiée chimiquement dès 1876 par Baeyer, l’auteur de la découverte de la fluorescéine. Baeyer dit (j) :

« Si l’on mélange une solution du sel de potassium de (’) Liebig’s Annalen, t. CLXXXIII, p. 45, année 1876.