CHAPITRE VI

que moitié de la quantité de brome précédemment employée. Je photographiai d’abord la planche chromatique. Mais, par l’effet de la diminution de la quantité de brome dans le collodion, les pellicules obtenues étaient d’une minceur inouïe et les épreuves étaient d’un flou inimaginable. Pour obtenir des couches épaisses, je revins au bromurage primitif et j’augmentai la teneur en éosine jusqu’au dixième de celle indiquée dans la formule de l’année précédente. Je reconnus alors qu’en effet il v avait évidemment diminution de la sensibilité pour le bleu et augmentation de la sensibilité pour le jaune, de telle sorte que la sensibilité chromatique se manifestait désormais même sans verre jaune. A la vérité, la supériorité du jaune dans ce cas n’était pas très considérable.

Ainsi l’outremer agissait plus fortement que le jaune de chrome, tandis que c’est l’inverse qui aurait dû avoir lieu, car le jaune de chrome est plus clair que l’outremer.

Le minium venait beaucoup moins bien avec la plaque à l’éosine qu’avec la plaque à l’azaline, la première étant beaucoup moins sensible pour le rouge que la seconde.

Je continuai les essais en cherchant à augmenter davantage encore la teneur en éosine; je la poussai jusqu’au vingtième de ce qu’elle était primitivement. Quant à la composition du collodion et des autres solutions, elle resta la même que dans les formules indiquées page 83.

J’obtins de cette manière une plaque qui, en effet, exposée sans verre jaune, rendait le jaune de chrome un peu plus fortement que le bleu d’outremer. L’effet ainsi obtenu ne correspondait pas, en vérité, à celui d’une

PRATIQUE DU PROCÉDÉ ISOCHROMATIQUE

plaque à l’azaline (derrière verre jaune); ici le jaune de chrome était bien supérieur à l’outremer; de même le minium était bien supérieur au cobalt, tandis que le minium dans la plaque au collodion éosiné ne produisait presque aucun effet. Mais l’agrément de travailler sans verre jaune n’est pas à dédaigner, car l’emploi de ce verre prolonge l’exposition. En faisant des comparaisons exactes, je trouvai que, avec du collodion éosiné, sans verre jaune, l’exposition n’est pas plus longue que celle d’une plaque azalinée avec A^erre à l’aurantia. Toutefois, il faut convenir que, dans ces essais comparatifs, les photographies obtenues avec l’azaline produisaient beaucoup plus d’effet. Mais, pour des photographies de peintures à l’huile avec bleu foncé, la plaque au collodion éosiné, sans verre jaune, pourrait suffire si l’on n’attache aucune importance au rouge.

L’image que le collodion riche en éosine fournit au développement est beaucoup plus faible que celle obtenue au moyen de pellicules plus pauvres en éosine, mais il est facile de la renforcer au moyen d’acide pyrogallique et de solution d’argent, par le procédé usité pour des plaques humides. On obtient aussi des images plus denses en augmentant la quantité de bromure de cadmium dans le collodion. Mais il faut alors prendre aussi un bain d’argent plus fort (au moins |), sinon le collodion ne peut s’argenter à travers et produit des dépôts en forme de fleurs.