CHAPITRE IX

plaques à l’azaline, la lumière tamisée par du papier de soie brune, en double ou en triple épaisseur. Eder, lui aussi, a trouvé ce moyen excellent.

Clayton et Attout recommandent deux verres rouges très foncés.

On met au point sans verre jaune. Lorsque la mise au point est terminée, on place le verre jaune aurantia contre l’objectif ou en arrière de l’objectif. L'auteur préfère le placer dans l’intérieur de la chambre noire, ou bien il l’applique tout contre l’objectif en le faisant glisser dans une rainure du bois, ou bien il le fait tenir avec des clous.

Les peintures à l’huile exigent à peu près deux fois autant de durée d’exposition que les aquarelles. Mais la durée de l’exposition dépend naturellement du caractère de l’original. Une peinture claire exigera moins d’exposition qu’une peinture foncée. Avec d ''anciennes plaques à l’azaline, de 1 884 ? qui étaient moins sensibles, l’auteur a mis soixante secondes environ à photographier une aquarelle moyenne, avec lentille aplanétique de Steinheil, ouverture entière, le ciel étant clair; avec quatrième diaphragme, il a fallu environ quatre minutes. Avec les nouvelles plaques, à l’azaline, au contraire, la moitié de ce laps de temps lui suffit, pour le même modèle, dans les mêmes conditions.

J’ai déjà donné plus haut des exemples de durée d’exposition, pour reproduction de peintures à l’huile, sur plaques à l’azaline, tant à la lumière du ciel qu’à la lumière du jour ( voir p. 78).

Ces expériences ont toutes été faites avec des verres jaunes foncés. Mais, avec des verres aurantia, la durée d’exposition se réduit à de sorte qu’il ne faut que cinq minutes au Heu de huit.

Relativement aux peintures antiques, nous empruntons l’exemple suivant à MM. Angerer et Goeschl, de Vienne :

« Nous n’avons obtenu absolument aucun résultat en photographiant avec des plaques humides à la manière ordinaire, une ancienne peinture à l’huile, un portrait dont les couleurs étaient d’ailleurs aussi peu photogéniques que possible : le visage très rouge, le vêtement vert foncé, le fond également vert, le tout tellement noirci par la vétusté que les couleurs étaient à peine reconnaissables. Nous avions beau interposer des verres colorés, nous n’obtenions jamais qu’une image très défectueuse ; mais avec vos plaques à l’azaline nous avons obtenu un négatif excellent, fini jusque dans les détails. La durée d’ exposition fut de quatre minutes, comme pour les plaques humides (à la lumière solaire). »

Récemment, par une belle après-midi d’avril, nous avons photographié un grand tableau à l’huile de Gude, peint dans une gamme très claire. A la lumière diffuse , à travers un verre aurantia, avec l’euriscope de Voigtlander, quatrième diaphragme, il nous a fallu huit minutes.

Pour un tableau moderne, de couleurs foncées, de Breitbach, il nous a fallu, au contraire, dix-neuf minutes.

Un vieux tableau de Menzel, très noirci,, exigea, dans les mêmes conditions, vingt-quatre minutes; une aqua-