CHAPITRE IX

redouter les reproductions non autorisées, mais on peut se mettre sous la protection de la loi. ) Il faut qu’ici la durée de l’exposition corresponde au caractère de l’image. Les photographies claires ne prendront pas plus de temps que les aquarelles ; les photographies sombres demanderont autant d’exposition que les tableaux à l’huile. Des verres jaunes, cela va sans dire.

3° Photographies de paysages et de monuments.

Abney a essayé de photographier des paysages avec des plaques françaises à l’éosine, mais il n’a trouvé aucun avantage à s’en servir. Par contre, on lit dans les News : « Nous avons reçu de M. Aranzo, photographe à Oporto, un paysage, pris avec une plaque orthochromatique, extrêmement beau et nous ne nous souvenons point d’avoir jamais vu une meilleure reproduction des ombres du feuillage vert. »

Nous aurons souvent l’occasion de trouver des opinions aussi contradictoires.

Il est donc nécessaire d’avoir égard aux circonstances dans lesquelles les plaques orthochromatiques peuvent produire des effets favorables.

Prenons pour exemple un paysage en plein air ou une rue éclairée par le soleil : les côtés lumineux des objets seront éclairés par le soleil, contenant un fort excès de rayons rouges et jaunes ; les côtés ombrés, au contraire, par la lumière du ciel bleu, contenant relativement beaucoup plus de bleu. Un œil exercé à l’examen des couleurs

reconnaît cette couleur bleue du ciel, même sur la plaque de verre dépoli.

Quand on photographie de semblables paysages sur une plaque à l’azaline, cette plaque étant peu sensible pour le bleu, les ombres de cette couleur viennent mal, surtout quand on tempère ce bleu au moyen de verres jaunes.

Il en est autrement pour les parties inférieures des masses de feuillage. Ces parties, n’étant touchées directement ni par la lumière solaire ni par la lumière du ciel, ne sont éclairées que grâce à la lumière réfléchie par le sol ou par les feuilles. Cette lumière réfléchie est jaune verdâtre; elle est donc d’une couleur qui agit favorablement sur les plaques orthochromatiques et, par conséquent, en choisissant convenablement l’exposition, on obtiendra le même résultat que le photographe portugais cité plus haut.

Je prendrai pour second exemple un intérieur. Si c’est une chambre peinte en couleurs claires, la plaque ordinaire sera généralement celle qui donnera les résultats les plus favorables. 11 en sera autrement d’un salon rococo clair, dans lequel il y aura des lignes bleues et de l’or employés comme décoration. Ici il faudra préférer, sans hésitation, la plaque orthochromatique et se servir d’un verre jaune. Pour un salon renaissance, aux couleurs très voyantes, nouvelle différence. Ici les parties voisines de la fenêtre, éclairées directement par la lumière du ciel, sont les seules qui soient éclairées en blanc ou en blanc gris. Les autres parties de la chambre reçoivent exclusivement de la lumière réfléchie, et celle-ci est de nuance jaunâtre vert. Ici donc l’emploi de la plaque orthochromatique est