L HISTOIRE ABREGEE DE LA PHOTOGRAPHIE

objectif double, que copièrent tous les opticiens. La grande vitrine du groupe I contient les premiers objectifs construits par Chevalier, Bertch, etc. ; la niasse imposante de ces objectifs si lourds, si grands, fait dire à un de nos confrères qu'ils ne pourront manquer de passer pour des obusiers, auprès des âges futurs. Citons encore, en dehors de la vitrine, les objectifs exposés par M. Liitz, construits sur les indications de Martin, du colonel Laussedat et du fameux Regnault.

Bien que les objectifs actuels soient moins encombrants que tous ces vieux modèles, M. Méheiix pensa, en 1885, que l'objectif tiendrait encore moins de place en le supprimant. Il nous montre ses premières épreuves obtenues avec une ouverture étroite. Nous y voyons les monuments avoisinant la demeure de M. Méheux, c'est-à-dire le Panthéon, l'église et la bibliothèque Sainte-Geneviève et un portrait ; nous avons montré ailleurs les avantages de la photographie sans objectif dans le portraits Rappelons que la sténopé-photographie a été étudiée à fond par M. Colson, qui a donné les conditions dans lesquelles on doit opérer pour obtenir de bons résultats.

' Voir La Photographie, numéro de mars 1892.

A côté de ces documents historiques, l'administration a placé des appareils qui auraient dû appartenir plutôt au groupe II : la chambre claire du colonel Laussedat ; son télémétrographe dont le capitaine Hubl nous soumet ailleurs une reproduction, qui montre qu'à l'étranger on sait copier admirablement ce qui se fait en France, et s'en faire de très solides titres de gloire.

L'héliographe du colonel Laussedat et le périgraphe du colonel Mangin figurent aussi dans ce groupe.

LA PHOTOGRAPHIE SClE?iïlFIQUE

(groupe II DE l'exposition)

Le groupe II, réservé à la Photographie scientifique, suffit à peu près à lui seul pour nous montrer l'état de la photographie en 1892.

— Le chapitre précédent nous a montré que la découverte et les principaux progrès de la photographie étaient dus à des savants français. La découverte de M, Lippmann est venue, en février 1891, ajouter un fleuron à la gloire française. Nous ne décrirons pas Texpérience ellemême que tout le monde connaît maintenant; nous dirons seulement les immenses progrès accomplis par la chromophotographie depuis cette date mémorable. Tout d'abord, comme on le sait, la reproduction du spectre exigeait un

temps de pose de deux ou trois heures. En plongeant les plaques aussitôt après la sensibilisation dans un bain de cyanine, notre illustre maître est parvenu à les rendre aussi sensibles aux rayons rouges qu'aux rayons bleus, et à obtenir ainsi un phototype aussi beau que les premiers avec une pose de deux à trois minutes; il a pu réduire la pose des radiations rouges à quinze secondes.

Ensuite on ne pouvait employer les émulsions. MM. .4. et L. Lumière, de Lyon, ont répété l'expérience de M. Lippmann avec une émulsion au gélatino-bromure dont les grains ne peuvent être A'us avec les plus forts grossissements du microscope. La transparence de la couche est telle qu'on a de la peine à reconnaître le côté sensible du verre. Le spectre ainsi obtenu par MM. A. et L. Lumière a été montré par M. Vidal dans sa conférence au Conservatoire des Arts et Métiers et par M. G. -H. Xievvenglowski à la Société des Jeunes Amateurs. On peut le voir actuellement à l'Exposition du Champ-de-Mars dans la vitrine de la Sorbonne. Très beau et très pur, il doit en partie son éclat à ce qu'il est noyé dans du baume de Canada et monté sur fond noir.

Mais, si on avait ainsi obtenu une reproduction

du spectre, il paraissait difficile à beaucoup de personnes qu'on pût de la môme façon reproduire les objets naturels. C'est que ces personnes ne connaissent probablement pas à fond la théorie des ondes et ignorent qu'il existe certain théorème de Fourier qui résout le problème. D'ailleurs, comme M. Abel Buguet le dit dans le numéro 2 du Photo-Journal, le principe de l'expérience de M. Gabriel Lippmann a une grande analogie avec celui du phonographe d'Edison :

(( Dans les deux cas, la vibration sonore ou LUMINEUSE laisse sa trace sur une substance impressionnable, étain ou gélatixe, et le cliché qu'elle a confectionné redonne fidèlement les vibrations, S07i ou lumière, qui font produit, avec tous leurs caractères et en particulier leur tonalité ou couleur. »

D'ailleurs, la pratique vient confirmer la théorie. Après avoir reproduit des verres de couleur monochromes, il est vrai, mais qui laissaient passer sensiblement toutes les couleurs (comme on a pu s'en assurer an spectroscope) en proportions variables, M. Gabriel Lippmann était arrivé à reproduire par sa méthode interférentielle une fleur natvirelle. Le phototype était, il est vrai, un peu faible, mais il

était néanmoins suffisant pour dissiper les doutes des sceptiques qui prétendaient que, si on avait photographié des vitraux éclairés par transparence, il n'en serait pas de même des objets naturels, éclairés par diffusion.

D'ailleurs, le célèbre membre de l'Institut a obtenu depuis de nouveaux phototypes colorés qui sont un grand progrès. Ce sont :

1** Un trophée de drapeaux franco-russes;

2" Un vitrail de quatre couleurs (rouge, vert, bleu, jaune) ;

3° Une perruche; le support sur lequel elle se trouve, et qui est un support de chimie, en cuivre poli, est très bien venu;

4° Un plat d'oranges surmontées d'une fleur de pavot;

5° Une feuille de houx garnie de ses petits fruits rouges ; sur ce phototype on aperçoit les moindres détails ainsi que les différences de nuances dans les dernières parties de la feuille.

La perruche et la feuille de houx ont été obtenues à la lumière diffuse ; les autres phototypes, à la lumière directe du soleil.

Ces phototypes ont été montrés tout d'abord à l'Académie des sciences, le 6 mai à la Société française de physique, et le 11 mai au Photo-Club

de Paris. Ils sont exposés dans la vitrine de la Sorbonne à l'Exposition de photographie.

Si les résultats obtenus par M. Lippmann promettent beaucoup pour l'avenir, la théorie qu'il en a donnée à la Société française de physique est encore plus belle que les expériences ellesmêmes.

Il y a là un simple phénomène de superposition de vibrations simples de périodes diverses donnant naissance, par leur résultante, à une onde complexe, mais encore périodique, analogue aux ondes qu'on rencontre dans l'étude du timbre, en acoustique.

Comment ces plans d'argent regardés à la lumière blanche doivent-ils donner la sensation des couleurs mêmes qui les ont produits? Nous croyons que la démonstration analytique paraitrait un peu longue et ardue à nos lecteurs. Nous nous contenterons de leur dire que ces plans d'argent forment une sorte de réseau en profondeur, auquel on peut appliquer la méthode de la courbe de Cornu, relative à la diffraction.

Ainsi donc, la photographie peut être considérée comme ayant complètement résolu le problème qu'elle se posait : Fixer les images des objets avec leur relief et leurs couleurs. C'est un Français qui a achevé la solution, de même que

ce sont des Français qui Tavaient commencée.

Il n'y a plus que des difficultés d'ordre pratique qui ne tarderont certainement pas à disparaître. Le seul inconvénient qui semble être difficile à éviter est celui que l'on rencontrait dans le daguerréotype ^ : l'impossibilité de tirer un nombre illimité de photocopies positives d'un seul phototype négatif, et par suite la contrainte de faire autant de phototypes qu'on désire d'épreuves.

Et encore, si l'on en croit M. Lippmann, cet inconvénient disparaîtra le jour oii on obtiendra des phototypes négatifs présentant bien nette-

^ On a souvent attribué dos colorations qus présentent quelques daguerréotypes à un phénomène analogue à celui de M. Lippmann, et quelques-uns en profitaient même pour dire que M. Lippmann n'avait rien trouvé, son expérience étant aussi vieille que la découverte de la photographie. 11 n'en est rien, comme je l'ai vu, par hasard, en parlant à la Société des jeunes Amateurs de la théorie de M. Lippmann et du changement de couleur produit sur les spectres de M. Lippmann selon l'angle sous lequel on les regarde. Ces variations de couleur ne se présentent pas avec les daguerréotypes colorés. Le lendemain, d'ailleurs, mon illustre professeur, M. Lippmann, m'a confirmé celte idée en me disant qu'il venait de trouver dans de vieux ouvrages des brevets relatifs à la coloration artificielle des daguerréotypes au moyen de poudres colorées très fines.

ment les couleurs complémentaires par transparence.

Nous souhaitons que ce jour soit le plus rapproché possible *.

Bien qu'elle ait été classée dans le groupe I, nous parlerons ici de la vitrine contenant les étalons du Congrès 1889 et 1891, à côté de laquelle auraient dû trouver place le tourniquet de M. Moessard et le focomètre de M. Mergier, placés à tort dans le groupe du matériel.

Nous nous contenterons d'énumérer le contenu de la vitrine du Congrès.

Les séries de planchettes et de calibres en cui\Te pour le logement des planchettes sur les chambres noires ; les types de montures d'objectifs 2; les peignes à fileter ces montures et l'étalon-type de la vis de pied, etc.

A coté, divers appareils : tout d'abord l'étalon de lumière représenté par la lampe à acétate d'amyle, dont la constance a été démontrée insuffisante depuis le dernier Congrès; le photomètre Mascart-Sébert; l'appareil de MM. La

' Nous engageons nos lecteurs à lire Texcellent résumé de l'Histoire de la Gtiromophotographie publié par M. Ernault dans La Photographie, numéros de mars et suivants.

- NoivUobjectif photogi^aphique, fabrication, essai et emploi, par M. Gaston-Henri Niewenglowski. Paris, 1892.

Baume-Pluvinel et Sébert pour T étude du i-endement des obturateurs; le dessin du tourniquet Moessard qui figure en nature au groupe du matériel. C'est aussi là que l'on voit le premier modèle du focomètre imaginé par M. /^ i)"" Mergiei\ chef des travaux de physique à l'Ecole de médecine de Paris, focomètre destiné à étudier complètement les objectifs photographiques. Il est fondé sur un principe très simple : Lorsqu'un objet donne dans un système optique une image qui lui est égale, il suffit de déplacer le système optique et l'objet, Cun de la distance foccUe principale, l'autre dune distance double^ pour avoir une image double.

M. Mergier avait déjà eu un prix de la Faculté de médecine pour avoir utilisé ce principe à l'étude du microscope ; nous l'ignorions, quand en octobre 1891 nous avons proposé une méthode analogue dans le Photo-Journal, pour la détermination de la distance focale principale d'un objectif. L'appareil de M. Mergier donne d'ailleurs, aussi bien et aussi facilement, les autres constantes d'un objectif. Sa grande précision et sa facilité d'emploi le recommandent aux opticiens et aux Sociétés photographiques ^

^ Voir Notions élémentaires d'optique photographique, par M. Gaston Henri Newenglowski. Paris, 1893.

C'est avec lui, à notre avis, que devront être essayés les objectifs quand la France possédera un laboratoire d'essai analogue à celui de Kew. Espérons que cela ne tardera pas. M. Mergier est d'ailleurs tout désigné pour diriger un pareil laboratoire, et nous serions heureux de le voir en prendre l'initiative.

Avec M. Mergier, nous arrivons tout naturellement à l'Exposition de la Faculté de médecine de Paris et des établissements qui en dépendent.

Le laboratoire de microphotographie de cette école supérieure, dont M. G. Contremoulins est le préparateur, nous fait voir diverses photocollographies de sujets anatomiques : coupes de rein, de nerfs, sang d'alouette, de pigeon, de geai ; levures diverses, etc.

M. Elirais, préparateur de M. Pasteur, nous montre diverses préparations microscopiques de microbes : ceux de la fièvre typhoïde, de la diphtérie, les cultures de tétanos, le fameux bacillus virguhis du choléra nous sont bien représentés ; M. Durais nous montre aussi diverses maladies de la peau des services de Saint-Louis et des Enfants-Assistés. Citons la photographie d'un tatouage sur le dos, assez curieux, intitulé : Le Marquis sans-gêne, et la Duchesse sans- façon.

Nous passons à l'intéressante exposition du

service des maladies nerveuses à la Salpêtrière, dont le laboratoire photographique est dirigé par M. Albert Londe, Tamateur si connu. La photographie de Fatelier où opère ce célèbre -praticien nous montre qu'il est bien outillé. Citons parmi les photocopies les plus intéressantes : les diverses phases d'une hystérique en catalepsie, l'attaque en arc de cercle, Tacromégalie, les écritures de nerveux, etc. Remarquons cette femme qui est tombée en catalepsie à la vue de l'éclair magnétique destiné à fixer son image sur le gélatino. Qu'elle serve de leçon aux amateurs de photographie nocturne !

L'exposition de la Salpêtrière, ainsi que, d'une manière générale, l'exposition de tout ce qui concerne la photographie médicale eût pu, ce nous semble, être plus complète. On a sans doute dû être limité par ce fait que la plupart des photographies faites à l'hôpital sont destinées aux médecins, et ne peuvent être exposées dans un endroit fréquenté par bon nombre de dames et de jeunes gens.

La chronophotographie. cette branche merveilleuse de la photographie inventée par Fillustre M. Marey, ne s'applique pas uniquement à la médecine ; tout ce qui a rapport au mouvement peut être étudié par cette méthode féconde.

M. Marey nous montre son appareil bien connu, ainsi que les épreuves du mouvement des divers animaux pendant leur marche ou leur vol, la circulation du sang dans une artériole du mésentère, etc.

Comme nouveauté, citons le/?/io;zo.9Co;3^ de rtiabile M. Demenij qui, avec les phototypes colorés de M. Lippmann, est le véritable clou de l'exposition. Comme son nom l'indique, il est destiné à montrer la reproduction des mouvements des lèvres d'une personne parlant. Il faut voir avec quel entrain les dames passent et repassent devant le trou mystérieux à travers lequel elles voientleslèvres d'un hommearticuler ces simples mots : Je vous aime.

Remarquons aussi l'exposition des photographies que M. Demeny a obtenues dans son voyage en Suède pour Fétude de l'éducation physique dans ce pays.

La microphotographie, outre l'exposition de la Faculté de médecine, est encore représentée par celles de M. Ravert, dont les coupes de diatomées sont très réussies ; de M. Léon Duchesne^ qui emploie de forts grossissements ; de MM. Da Cunhci^ Thouroude^ etc. Nous avons gardé pour la fin la splendide exposition de diapositives colorées de microphotographie de MM. E. Doyen

et F. Rothiei\ de Reims. Ces diapositifs, très nets, admirablement colorés, doivent produire un excellent effet en projection, et la généralisation de leur usage ne pourrait manquer de rendre de grands services à l'enseignement médical. Citons les mycose, actynomycose, le sang^ les diverses bactéries, les micrococcus, le bacille de la diphtérie, du choléra des poules, du charbon, de la terrible tuberculose, du pus blennorrhagique, etc.

La météorologie semble, si on se base sur l'exposition, ne pas faire grand usage de la photographie. Nous voyons seulement quelques épreuves de l'observatoire d'Auteuil, dirigé par M. Moitssette^ et nous représentant diverses sortes denuages : cumulus, stratus, strato-cumulus, etc., et quelques éclairs. Les éclairs du commandant Moessard sont aussi très intéressants.

La photographie en ballons est assez bien représentée par MM. G. Tissandier et Ducom ; il en est de même de la photographie en cerfvolant avec le dispositif ingénieux de M. Wenz.

Nous n'en finirions pas si nous voulions citer les nombreuses photocopies exposées par les ministères de la Marine, de l'Agriculture, des Beaux-Arts, de l'Instruction publique, des finances de l'Empire russe, de la Société de géo-

graphie, etc., qui ne sont guère que des reproductions de documents.

Nous passerons aussi sous silence l'exposition de Fobservatoire de Paris, de celui de Meudon. Tout le monde connaît les beaux travaux de M. Jansenn, des frères Henry, etc.

Nous n'expliquerons pas non plus à nos lecteurs les appareils et les épreuves d'iconométrie et de métrophotographie exposés par le colonel Laussedat, leur description étant un peu ardue.

En résumé, une visite au groupe II de l'Exposition de photographie suffit pour nous montrer à peu près l'état actuel de la photographie et de ses applications.

A l'exposition de photographie

La section de Photographie à rExposition internationale de 1889, si intéressante au point de vue de la concentration des documents et de la réunion des appareils et des procédés en usage dans les différents pays participant à cette exhibition, ne permettait pas d'apprécier le degré d'habileté des amateurs de chacun de ces pays. L'Exposition actuelle a comblé, en partie, cette lacune, et, sous ce rapport, nous ne craindrons pas de dire qu'une visite aux salons du Champde-Mars sera des plus fructueuses pour les amateurs.

A côté des œuvres des professionnels, forcément supérieures puisqu'elles émanent de praticiens habitués depuis longtemps à toutes les difficultés de la photographie, et obligés, comme

industriels, de perfectionner les procédés existants ou d'en chercher de nouveaux afin d'attirer et de retenir la clientèle, condition sine qua non de la prospérité de leurs maisons. A coté de ces œuvres parfaites, disons-nous, nos lecteurs verront celles résultant des patientes études de leurs confrères, amateurs comme eux, qui, n'ayant que des loisirs et des ressources souvent fort limités, n'en sont pas moins arrivés à soutenir avec succès la comparaison avec les professionnels les plus réputés. Ils trouveront un encouragement à poursuivre avec persévérance leurs propres recherches afin d'arriver, en sinspirant des modèles semés à profusion dans cette Exposition, à obtenir des résultats aussi merveilleux.

Le but de cette Exposition n'était pas tant, pour le groupe « amateurs », de présenter une série de photocopies d'une exécution aussi irréprochable que possible, encadrées d'une façon plus ou moins artistique, que de former une réunion d'épreuves, qui, groupées habilement afin d'attirer et de retenir le public ordinaire, puisse offrir aux intéressés une source d'études et, partant, leur donner, avec le désir d'imiter leurs devanciers, les moyens de compléter leur instruction photographique. Pour obtenir ce

résultat, il n'était qu'un moyen : inviter chaque exposant à joindre à son envoi des notices indiquant pour chaque photocopie les appareils employés, la durée de la pose, les produits utilisés et les manipulations effectuées. La Commission d'organisation s'est acquittée de sa tâche d'une façon parfaite ; elle a su trouver des attractions toutes spéciales pour les amateurs en créant des conférences suivies de projections, des leçons pratiques dans des laboratoires installés à cette intention ; elle a par conséquent mérité tous les éloges ; cependant elle a omis de spécifier que chaque envoi devrait être accompagné de notices détaillées, et en présence de cet oubli il eût été d'un bon exemple que les amateurs prissent l'initiative de faire ces notices.

Une seule Société, celle des Jeunes Amateurs Photographes*, comprenant quelle serait la valeur d'une exposition conçue de la sorte, et quel profit en retireraient les intéressés, a fourni les renseignements qui lui ont paru nécessaires pour une étude approfondie des photocopies exposées. Nous devons à la vérité de dire que quelques exposants, d'une façon moins complète cependant, ont suivi cette manière de procéder qui est en

' Actuellement Société des Amateurs Photographes.

somme celle usitée dans les concours privés et qui pouvait être si féconde en résultats si elle avait été appliquée d'une manière générale. Aussi n'omettrons-nous pas dans les pages suivantes de signaler à nos lecteurs, lorsque nous les rencontrerons, les rares applications de cette méthode.

Avant d'entrer dans le vif de notre sujet, nous nous arrêterons sur la défectuosité des salles au point de vue de l'éclairage. Ce vice inhérent à la construction de l'édifice, plutôt aménagé en vue d'une exposition de peinture, ne pouvait guère être atténué par la Commission chargée du placement des cadres ; mais au moins aurait-elle dû, lorsque la chose était possible, placer à la cimaise les œuvres que leur exiguïté ou leur intérêt spécial recommandait plus particulièrement à Fattention des visiteurs. Bon nombre d'exposants pourront faire leur profit de cette observation, et, afin d'éviter le retour de cette faute dans les expositions futures, ils feront bien de songer, lorsqu'ils auront des cadres de grandes dimensions, à placer leurs photocopies de façon à faire ressortir toutes leurs qualités et d'éviter que le public lassé ne se voit pas obligé de renoncer à l'examen de celles qui se trouvent hors de la portée des regards.

Les recherches d'un amateur porteront d'abord sur les sociétés photographiques dont l'extension depuis quelques années est devenue considérable ; parmi elles, le Photo-Club de Paris sera la première à éveiller sa curiosité. Cette société est, en effet, une des plus anciennes sociétés françaises, elle compte au nombre des promoteurs de cette exposition et, par le nombre de ses adhérents aussi bien que par leur valeur personnelle comme praticiens, elle mérite une attention toute particulière ; c'est elle du reste qui a fait Tenvoi le plus important. Peut-être même a-t-elle dépassé les limites permises et trop cherché à établir une supériorité qu'on ne songe pas à lui contester. Nous nous efforcerons de ne pas la suivre dans cette voie, et de réduire notre compte rendu à des proportions plus modestes.

Notre examen commencera naturellement par l'envoi de M. Maurice Biicquei^ président du Photo-Club. Ce serait lui faire injure que d'en donner une description détaillée ; disons seulement que cet envoi répond à tout ce que l'on pouvait attendre d'une personnalité aussi marquée, et dont la place en tète du mouvement photographique est connue de tout le monde. Nous signalerons toutefois comme modèle de

composition le portrait d'une dame prise au moment où, sortant de chez elle, elle se gante : c'est un excellent petit tableau, traite avec un soin qui fait le plus grand honneur au sens artistique de M. Bucquet.

M. Bonzon présente de jolis paysages tirés sur papier aristotypique. Nous devons dès maintenant faire quelques réserves au sujet de Tappréciation des procédés de virage employés, car les reflets des glaces empêchent un examen approfondi et donnent souvent des points de ressemblance à des procédés dissemblables, ce qui pourra, dans le cours de ce compte rendu, nous amener à commettre quelques erreurs de qualification que, pour cette raison, nos lecteurs voudront bien excuser. M. Georges Guillaume offre à Texamen des visiteurs trois cadres, ce qui serait excessif s'ils ne contenaient de bonnes photocopies telles que ses marines ; nous mentionnerons, à part, son portrait de première communiante comme une bonne application du noir absolu produit par le vide employé pour fond, ce qui s'obtient facilement en plaçant le sujet devant une ouverture donnant sur une salle obscure.

M. Henri Bcauvoisin expose tout un voyage en Méditerranée ; dans cette grande quantité de

sites variés, dont quelques-uns présentent un charme particulier, nous noterons une vue de Messine, une autre de Venise, les pigeons de la place Saint-Marc d'un heureux effet ; les ciels sont traités avec grand soin.

M. Binder^ d'une habileté peu commune, s'est fait un devoir de ne pas retoucher ses portraits ; c'est un bon principe, mais, sans chercher à avantager la personne dont le portrait occupe le milieu de l'un de ses cadres, il aurait pu choisir une pose qui atténuât la saillie désagréable des muscles de la figure et du cou de son modèle ; il a été plus heureux pour les portraits exposés dans son second cadre et surtout pour ses trois grands portraits au platine qui sont très bons à tous les points de vue.

M. de Mazibourg affectionne les fonds russes, il excelle dans l'éclairage nécessaire à ce genre et les dames qui ont bien voulu poser devant son appareil n'ont pas dû le remercier du bout des lèvres, comme cela nous arrive trop souvent, à nous, pauvres amateurs, possesseurs d'objectifs fidèles, mais peu galants. Les grands paysages de M. Berteaux sont très soignés, ses deux vues de Fribourg et du château de Ghillon sont prises avec beaucoup de goût.

Les intérieurs présentés par ^L Dillais sont

traités d'exquise façon ; il est vrai que les salles de palais qu'il a choisies sont très claires, ce qui lui a évité Técueil de la mauvaise répartition de la lumière, le grand nombre de fenêtres et la surface miroitante des parquets ayant égalisé l'éclairage.

M. Goldschmidt obtient beaucoup de douceur dans ses portraits, en employant une fourrure qui nous a paru très belle ; mais pourquoi l'impose-t-il à toutes les personnes qui posent devant son objectif ; il aurait dû s'apercevoir que l'abus de cet accessoire produit de la monotonie et, par cela même, diminue la valeur de ses photocopies qui sont très finement exécutées.

M. Boivin a envoyé toute une série de photocopies monochromes, pour lesquelles il a su trouver quelques teintes agréables. M. Gabriel et M. Petit tirent un bon parti du procédé au platine. M. Petit a, de plus, un certain nombre de photocopies sur papier albuminé, parmi lesquelles des vues espagnoles qui ne sont pas sans attraits. Pour M. Barnis, il suffit de dire que c'est un excellent praticien doublé d'un homme de goût ; le seul cadre qu'il ait envoyé renferme peu d'images, mais elles sont choisies avec tant de bonheur et si bien encartées

LE S.VLON DES AM.VTEURS :J5

qu'elles donnent la meilleure opinion du talent de leur possesseur.

M. Da Cunha est un des membres du Photo- Club qui contribuent le plus à maintenir sa bonne renommée ; il a envoyé un lot important dans tous les genres ; nous n'en retiendrons que ses essais, au platine, croyons-nous, car ils sont trop haut placés pour qu'une confusion ne puisse se produire entre ce procédé et la photo^ collographie. Les portraits qu'il expose sont bons, mais il se laisse quelquefois entraîner trop loin dans la recherche de nouvelles poses.

M. Bourgeois obtient un légitime succès avec ses délicieux bébés, qui remporteront tous les suffrages aupi'ès du public aussi bien qu'auprès des experts en photographie.

W^^ Batbedat a, comme beaucoup d'amateurs, abusé de l'agrandissement ; les photocopies amplifiées qu'elle présente seraient parfaites si elles ne dépassaient pas trois fois les dimensions du cliché primitif ; nous préférons de beaucoup les intérieurs qu'elle expose. M""^ Batbedat appartient à la catégorie des travailleurs, elle est en possession d'un procédé spécial dû à ses recherches et dont elle nous montre un échantillon; d'après ce que nous avons pu en voir, ce procédé est appelé à un grand avenir,

les tons obtenus sont très chauds, et l'aspect général est un peu celui des photographies aux poudres vitrifiables. Nous espérons que M""^ Batbedat ne tardera pas trop à faire profiter ses confrères du résultat de ses recherches et qu'elle publiera bientôt la façon de procéder pour obtenir des épreuves semblables.

M. Lehideiix-V ernimmen a envoyé plusieurs portraits fort soignés ; nous l'engagerons à adoucir les poses, quelques-uns de ses modèles sont trop raides ; à part ce léger défaut, dont il lui sera facile de se corriger, nous le tenons pour un consciencieux praticien.

Les portraits de M. Léon Grus sont bien supérieurs à ses paysages ; nous avons cependant remarqué deux vues de Paris bien traitées, les différents plans en sont bien indiqués.

M""^ la duchesse dUzès a envoyé quelques paysages, entre autres des vues du château de Dampierre qui sont bonnes ; mais nous n'en dirons pas autant de ses scènes de chasse sur papier albuminé, qui ont des noirs sans détails ; quant à ses agrandissements au platine obtenus probablement d'après les clichés précédents, ils sont franchement mauvais.

M. Jules Marchand retiendra le visiteur avec ses vues exotiques ; nous ne saurions, pour

notre pari, formuler un choix entre ses vues de Ceylan et celles de Java qui sont aussi remarquablement traitées les unes que les autres.

Les paysages russes de M. A. Toutain tirés en planitotypie sont également fort bons.

M""' la baronne N. de Rothschild a envoyé des photocoilographies très réussies ; la vue de Tran (Dalmatie), par exemple, est certainement très belle. Mais des images de cette dimension obtenues par ce procédé exigent un déploiement de force considérable : or une dame, surtout si elle occupe la situation mondaine de M""^ de Rothschild, n'est pas habituée à des elTorts

musculaires aussi grands. Donc au lecteur

de conclure I

M. Finnin Rainbeaux a abordé différents genres : ses marines, ses scènes de chasses sont exactes, mais ses intérieurs paraissent insuffisamment fouillés dans les noirs. L'envoi de M. J. Lécuye)\ bien qu'il soit supérieur au précédent, nous a paru posséder quelques traces du même défaut; cependant la reproduction de l'Alhambra en platinotypie montre que cet amateur est en mesure d'obtenir de très bons résultats.

M. Gayant a de bonnes images, mais poui*quoi, habile comme il l'est, n'aborde-t-il pas les

grands formats : ses marines auraient beaucoup gagné à être agrandies ; ses paysages, qui sont de dimensions supérieures, nous ont paru préférables ; nous avons vu aussi de bons instantanés qui donneront de bons phototypes pour projections.

M. Fernand Ratisbonne réussit d'une façon merveilleuse les reproductions d'intérieurs, il n'est pas un coin, si noir soit-il, qui ne laisse apercevoir des détails ; nous regrettons d'autant plus, devant ce succès, que M. Ratisbonne n'ait pas envoyé une notice expliquant le procédé employé pour arriver à un si bon résultat ; les indications qu'elle aurait contenues n'eussent pas été dédaignées par les visiteurs.

Un envoi intéressant à tous égards est celui de la Société des Jeunes Amateurs Photographes ^ , dont nous avons déjà eu occasion de citer le nom précédemment. Relégué dans un coin sombre, le cadre de cette Société n'attire pas l'attention tout d'abord, et nous avons eu quelque peine à le trouver ; il mérite cependant une place plus en vue. De création récente, la Société des Jeunes Amateurs n'avait qu'un laps de temps très court pour se préparer à cette

* Actuellement, Société des Amateurs photographes.

Exposition ; ce qui lui constituait une excuse et lui permettait de décliner l'invitation qui lui avait été adressée. Elle a préféré s'affirmer dès iC début de son existence et, avec raison, elle a pensé que le meilleur moyen de marquer sa vitalité était de participer à ce concours. Les photocopies qu'elle a envoyées montrent, du reste, qu'elle aurait eu tort de s'abstenir. Nous avons remarqué tout d'abord deux photographies d'une section de la moelle, remarquablement exécutées ; l'une d'elles a été envoyée par M. Vîcior Henri, et l'autre par M. Niewenglowski, le sympathique président de la Société ► Ce dernier nous montre aussi quelques jolies vues de Bretagne dont un sous-bois à Portrieux, bien détaillé; ces chemins creux bretons, souvent fort mal éclairés, sont assez difficiles à obtenir avec le fini qui caractérise celui-ci. M. Laedlein, le vice-président, a su trouver à Thouars un petit coin bien pittoresque dont il a fait un charmant tableau. M. Pilain n'a qu'un seul instantané, mais il vaut à lui seul les collections de certains autres exposants ; ses paysages posés sont aussi consciencieusement étudiés, comme on peut le constater en regardant les vues du port de Dieppe et de la Marne, à Joinville. M. Pattou va chercher ses vues

dans les bois des environs de Paris, il en rend bien la physionomie toute particulière. M. Limczin présente un beau portrait sur fond de verdure. M. Victor Henri a profité d'un voyage en Russie, son pays, pour y prendre des scènes très intéressantes qu'il a su rendre d'une manière très exacte; celles de M. Henri Maiiban^ pour provenir de pays moins éloignés, et le portrait de M. M. Brault n'en sont pas moins des mieux réussis.

Bien que l'envoi de cette société comprenne beaucoup de petites épreuves, il est loin d'être banal ; son exposition sérieuse présente des éléments d'appréciation et de discussion qui font défaut partout ailleurs. Chaque photocopie est, en effet, accompagnée d'une notice donnant des renseignements sur l'objectif, la pose, le développement, etc., qui rendent l'examen très fécond au point de vue comparatif. Elle a compris toute la portée de cette réunion d'œuvres d'amateurs, et nous constaterons impartialement que, si tous les exposants avaient suivi cette voie, le succès et le profit moral qu'on eût retirés de celte Exposition eussent été considérables.

Nous nous attendions à voir la Société d'Excursions DES Amatelrs de iHOTOGRAPHiE justifiér d'uuc manière éck tante la considération dont elle jouit

dans le monde photographique ; nous avons été quekiue peu désillusionné. Le cadre de cette société contient une assez grande quantité de photocopies de valeur discutable qui n'ont môme pas été encartées; il serait inutile, par conséquent, d'y chercher les renseignements que la jeune et intelligente société dont nous parlions plus haut a si pratiquement joints aux siennes. Bon nombre de ses membres ont eu conscience de l'infériorité où les placera cette exposition, car ils ont fait des envois personnels qui, par le choix des épreuves et le soin apporté dans leur disposition, sont une protestation contre la façon de procéder de leur Comité. La Société d'Excursions a peut-être un peu trop compté sur ses succès passés, et elle a oublié que le meilleur moyen de recruter des adhérents est de suivre une voie progressante, comme le fait, du reste, chacun de ses membres ; nous avons, au surplus, la conviction qu'elle s'empressera de réparer l'erreur qu'elle vient de commettre.

La Société photographique de la To^RAI^'E, dont le siège est à Tours, est une des meilleures sociétés de province ; son envoi, qui comprend quatre cadres, prouve qu'elle est habilement dirigée. L'un de ces cadres, malheureusement trop haut placé, contient de nombreuses photo-

copies de M. L. Bonsrez, qui, parmi les innombrables et charmantes vues de son pays, a su choisir des sites pittoresques. Sous différents aspects, il nous montre les châteaux d'Oiron et de la Ronce ; Montreuil-Bellay a fourni aussi plusieurs vues agréables, et les salles basses de ces divers châteaux lui ont procuré d'excellentes études d'intérieur. Ces épreuves, d'une facture régulière, portent les traces de sérieux travaux sur la composition et la valeur des différents plans. Les autres cadres renferment encore quelques paysages de M. Bousrez concourant à former un agréable ensemble avec ceux de MM. cCEspelosin, Jules Deslù , V. Bernier, Lemaître^ Lesourd^ qui ont également fait une sélection parmi les paysages tourangeaux : Candes, Saint-Avertin, Amboise, Mettray défilent ainsi sous nos yeux. Peu de portraits, mais leur petit nombre suffit à montrer que les membres de cette Société réussissent aussi bien ce genre que le paysage.

Le Photo-Club de Lyon, qui occupe aussi une situation prépondérante, soutient dignement le poids imposé par son rang ; mais nous avons remarqué une certaine tendance à pousser au noir. Parmi les bonnes épreuves de cette Société, nous signalerons un sous-bois grand format,

très bien fouillé, c'est une jolie étude pour un peintre ; un repas champêtre d'une grande profondeur de foyer ; notée aussi une photographie nocturne qui est loin d'être l'œuvre d'un débutant.

La Société Versaillaise compte parmi ses adhérents d'habiles praticiens ; nous étions donc en droit de compter sur un envoi nombreux : notre attente a été déçue sur ce point. La réputation des photographes versaillais est établie depuis longtemps, ce serait l'amoindrir que d'insister sur la valeur des photocopies exposées ; cependant, à titre particulier, nous signalerons : un effet de neige dans le parc du château, une bonne reproduction de gravure, quelques cimes neigeuses d'un bel aspect et des images représentant des pièces d'artifices en feu et des illuminations. Cet ensemble n'est point commun, il s'en faut, mais nous eussions aimé voir cette société, rehaussant ainsi la valeur de son envoi, s'engager dans la voie si intelligemment suivie par la Société des Jeunes Amateurs, et joindre à ses photocopies des notices relatant les appareils employés et les manipulations effectuées.

Les membres du Photo-Club Rouennais avaient à profusion, dans leur pays, des paysages aux

4i LA PHOTOGRAPHIE EN 1892

verdures abondantes, faciles à mettre en plaque, mais d'un développement laborieux, précisément à cause des masses de verdure. Ils se sont tirés, à leur honneur, de ces difficultés, et leur envoi fera classer en bon rang leur société.

Dans un cadre voisin de celui du Photo-Club, M. Mandiez a exposé de fort jolies vues dont une, entre autres : un arbre abattu en travers d'une petite rivière avec fond de feuillage sombre, est remar({uable , aussi bien comme site que comme exécution ; du reste, par son envoi, M. Manchez nous a permis de constater que le hasard n'était pour rien dans ce succès, et qu'il connaissait à fond la science du développement.

En dehors des sociétés de photographie, nombre d'amateurs ont fait des envois personnels dont quelques-uns dénotent une grande pratique alliée à beaucoup de science. De ce nombre sont les grands portraits bustes de M. de Tvéhervé^ qui nous montre aussi quelquesuns de ses photo tyj^es d'une pureté sans rivale. M. de Tréhervé a déjà obtenu des récompenses dans différents concours, et il présente toutes les conditions requises pour figurer parmi les lauréats de cette Exposition. Ses positifs sur verre nous ont moins plu, car ceux qu'il nous a

été donné d'examiner contiennent des accessoires traités avec trop d'importance, ce qui produit du papillotage, les regards ne se trouvant pas concentrés sur le sujet principal.

M"^ Aima Lessiiig^ par son envoi, nous permet de compter qu'elle sera bientôt en mesure de rivaliser avec les plus habiles ; il en sera de môme de M. Drain ^ lorsqu'il se sera rendu maître de son révélateur, ce qui lui permettra de donner plus de détails dans les grands noirs, et mettra mieux en relief les qualités que nous avons constatées dans ses photocopies.

M. A. Turquet présente d'agréables essais d'après les nouveaux procédés mécaniques. Les épreuves obtenues par ce procédé sont assez rares dans les envois d'amateurs ; aussi engageons-nous vivement nos lecteurs à les étudier, afin de se rendre compte des ressources que peut procurer ce genre de tirage.

M. Frémy a évidemment des phototypes défectueux, ce qui le conduit à pousser trop loin l'insolation de ses photocopies pour obtenir plus de détails, et par conséquent produit de la dureté; nous avons vu cependant quelques épreuves, comme son calvaire breton, qui, ne présentant pas ce défaut, était d'un aspect agréable. Le cadre de M. Buisson fils renferme

des photocopies d'un tirage régulier et d'un ton agréable ; les paysages ont été attentivement développés.

Le portrait parait être Fobjet d'une préférence chez M. de Condeixa ; ceux qu'il a envoyés, quoique souvent compliqués comme pose, n'en sont pas moins réussis, ainsi que ses vues d'intérieur. M. de Montai a d'heureuses perspectives et de bonnes vues de montagnes ; il s'est exercé aussi à l'instantané, et sa petite voiture de chiens, quoique n'étant pas très nette, n'en est pas moins digne d'être signalée.

M. Drincourt s'occupe de la reproduction des oeuvres d'art ; son envoi présente un attrait tout particulier, car ses reproductions sont excellentes. Il nous a semblé toutefois qu'il n'avait pas toujours employé des plaques isochromatiques.

Pour diverses raisons qu'il serait trop long d'expliquer dans cette brochure, les agrandissements au platine demandent peut-être, plus encore que ceux effectués par d'autres procédés, à être vus d'un peu loin ; ceux de M. Demachy ne font pas exception à cette règle, et ils eussent beaucoup gagné à être placés plus haut qu'ils ne le sont.

Nous avons vu avec plaisir que M. le docteur

Holman et son habile collaboratrice, M™^ Holman, ont eu l'heureuse idée de joindre à quelquesunes de leurs photocopies des notices indiquant les procédés employés pour leur obtention. Cette manière de présenter un envoi, quoique moins complète que celle que nous avons signalée plus haut à propos de la Société des Jeunes Amateurs, est trop rare pour que nous ne nous attardions pas à féliciter le docteur Holman de son initiative ; du reste les épreuves sur papier albuminé, comme celles obtenues par le procédé dit au charbon, qu'il a exposées, témoignent d'une grande expérience.

M. Honoré Lepesqueur a réuni dans des cadres richement ornés un bon choix de paysages, agréablement disposés. Son voisin, M. S. Pectoi\ a envoyé une jolie collection de vues prises tant en France qu'en Suisse. M. Pector est de ceux qui ne croient pas qu'il suffise de faire grand pour faire bien, et il le démontre victorieusement.

Le docteur Love possède une jolie collection de portraits qui nous fait regretter de ne pas voir son talent appliqué à la reproduction de quelques sujets scientifiques qu'il lui serait facile de trouver et de reproduire avec fidélité.

Av8c M. Bégule nous sortons des sujets ordinaires ; cet exposant est peintre et il a appliqué les ressources du procédé isochromatique à la reproduction de ses vitraux; c'est dire qu'il a obtenu des résultats mettant en relief sa valeur artistique. Les deux charmantes marines de M. Clément Villiams, placées à côté de l'envoi précédent, auraient tout à craindre de ce voisinage si, par elles-mêmes, elles ne produisaient un bel elîet décoratif.

M. Malaiic)\ de la Société française de Photographie, doit posséder une collection agréable à consulter si Ton en juge par les spécimens qu'il nous montre ; à des vues des villes méditerranéennes il a joint de bons instantanés de vclocipédistes et quelques scènes animées accompagnées de légendes humoristiques qui jettent quelque gaîté dans ce coin. Nous lui signalerons que certaines de ses photocopies auraient été meilleures encore s'il les avait tirées sur du papier albuminé ; en effet, le procédé aristotypique, le papier au citrate d'argent et les autres produits similaires qui paraissent convenir parfaitement à des œuvres d'exposition par leur bel aspect et la finesse qu'ils permettent d'obtenir, donnent quelquefois un effet contraire à celui recherché, car cette finesse de

détails, ce^ glacé si agréable à ToDil donnent souvent de la fadeur.

Les instantanés de M. Ponti sont de dimensions assez grandes : il n'est donc pas surprenant qu'il n'ait pas obtenu toute la netteté désirable ; cependant ses deux ou trois scènes de sauvetages exécutés par des pompiers ie sont pas sans mérite. M. Gysse/p a des portraits d'une pose un peu cherchée, nous préférons l'araignée monstrueuse qu'il a représentée avec beaucoup d'exactitude. M. de JoiiravlefJ saisit avec adresse le côté pittoresque d'un paysage, mais le succès qu'il obtiendra eût été bien plus grand si, au lieu du procédé au platine, il eût employé un virage et un papier donnant moins de froideur. M. Laporte cultive le genre humoristique ; son joueur de flûte plongé jusqu'à mi-corps dans un étang lui vaudra un petit succès que ne diminuera pas l'examen des images plus sérieuses qui l'accompagnent. M. G. de F..., tout en nous laissant ignorer son nom, nous apprend que les Annales photographiques lui ont décerné une médaille : il est certainement très habile, mais, si nous considérons la récompense qui lui a été décernée, peut-être douterons-nous qu'il ait envoyé ce (ju'il a de meilleur dans ses cartons. Les scènes

militaires de M. de Montgolfier sont saisies avec à -propos, ses paysages sont très bons ; un timide essai de notices explicatives est à signaler à Tactif de M. de Montgolfier.

M"^ Jeanne Meunier a beaucoup de petites épreuves, ses portraits sont bons et l'ensemble de son envoi satisferait les plus difficiles ; nous lui ferons remarquer toutefois que l'emploi trop fréquent du même fond produit de la monotonie et lasse l'attention du visiteur. M. Durand a été très heureux dans le choix des vues qu'il a photographiées.

M. Desmaret a tenu à justifier les récompenses qui lui ont déjà été accordées, son important envoi est remarquable à tous égards ; ses effets de neige dans la forêt de Fontainebleau, ses écoles à feu aussi bien que ses vues de plages sont remarquables et lui attireront sans aucun doute de nouvelles félicitations.

Le reproche qui pourrait être fait à nombre d'amateurs au sujet de la dureté des photocopies pourrait être appliqué à M. Pierre d Orfeuille^ qui avec un peu d'attention obtiendra des irréprochables. M. Terrade, sans aller bien loin, a su trouver des sujets intéressants et qu'il a fort bien traités. Ses vues du théâtre de la Reine à Trianon sont bonnes, et ses plafonds

bien reproduits. M. Jules Brard et M. Bertherand de Chançay ont envoyé de bonnes compositions, mais nous leur préferons les photocopies de M. Terrade.

M. L. Beau justifie ce que nous disions précédemment de la Société d'Excursions des Amateurs photographes dont il fait partie; il (Hit été fâcheux qu'il s'en tînt à l'envoi collectif de la Société. Les vues qu'il expose ont été prises pour la plupart en Algérie, et il les a rendues avec une telle maestria que plus d'un amateur en les regardant se sentira pris du désir de le suivre au pays du soleil et d'en rapporter d'aussi charmants souvenirs ; nous citerons principalement : une Mendiante à Alger, le Jardin d'essai, le Chemin romain, une vue de Rummel. M. Beau laissera certainement les meilleurs souvenirs dans Tesprit des visiteurs. A côté de lui, M. Hirsch ofTre un exemple des défauts de l'agrandissement ; si Tamplitude de ses phototypes n'avait pas été exagérée, le manque de détails dans les ombres eût été moins apparent.

L'uniformité résultant d'une réunion aussi grande de sujets à peu près semblables qui n'ont pas les ressources de la couleur pour raviver l'intérêt est le défaut principal d'une exposi-

tien de photographie; pour sa part, M. Collin aura contribué à varier l'aspect général par les excellentes reproductions de gravures qu'il a envoyL'es. Les positifs sur verre produisent aussi une diversion agréable, ceux de M. Lavalette- Weinknecht sont bons, mais nous ne saurions en dire autant du portrait sur opale qu'il a envoyé et dont la mauvaise mise en plaque est par trop apparente.

Nous avons déjà eu l'occasion de citer le nom de M. Honoré Lepesqiieur^ il revient sous notre plume à propos de l'examen des photocopies sur verre. Celles qu'il a envoyées sont agréables à voir. Du reste, le meilleur critérium dans une exposition semblable à celle-ci, c'est l'examen des phototypes et M. Honoré Lepesqueur a fait un choix parmi les siens et nous les montre : c'est donc qu'il a conscience de son habileté. Nous nous plaisons à le constater.

Nous retrouverons également plus loin le nom de M. Ch. Dessaux qui a également envoyé un nombre respectable de photocopies sur verre. Son talent qui s'affirme par ses photocopies sur papier perce de même ici ; ses groupes algériens sont bien réussis; nous avons surtout remarqué un instantané pris dans une

fête publique où tout est bien à sa valeur. Ses études de réflexion à l'aide de miroirs sont fort originales, encore que quelques-unes d'entre elles nous aient laissé assez froid.

Les photographies hippiques de M. Rayer ne sont pas toute d'égale valeur, mais quelquesunes d'entre elles donnent cependant une opinion favorable de l'habileté de cet amateur, opinion confirmée par l'examen de ses paysages ; nous, préférons toutefois les reproductions au platine de M. Chamotle-liomeuf.

Un architecte, M. Clément, s'est, par similitude de genre, adonné à la reproduction des monuments et des œuvres d'art; sa collection d'intérieurs de cloîtres, de trésors d'églises, de cathédrales renferm3 de précieux documents '.

M. C/i. Mathieu a envoyé plusieurs photographies exécutées pendant la nuit ; c'est une tentative qui vaut la peine d'être remarquée et encouragée, car on peut trouver des effets nouveaux particulièrement dans les ciels qui seraient fort utiles aux peintres.

Les photocopies de panoramas obtenues à

^ M. Clément a tenu à montrer qu'il excellait aussi dans les autres genres, et il a placé dans un stéréoscope une jolie collection de paysages et diverses scènes bien nnJues.

o4 LA. PHOTOGRAPHIE EN 1892

Faide de poses successives n'étaient pas rares autrefois ; aujourd'hui elles sont moins communes puisque des appareils spéciaux donnent des résultats supérieurs tout en évitant les poses successives. Aussi, à part la vue de Jérusalem dont les raccords et l-e virage sont exacts, n'avons-nous pas remarqué beaucoup d'applications de cet ancien procédé. A côté de ce panorama, M. Blazy a exposé quelques paysages qui sont réussis, mais cependant nous leur reprocherons d'être un peu trop noirs ; il a envoyé aussi trois autres panoramas de moindre importance que celui de Jérusalem, mais qui ne sont pas sans mérite.

M. Jubert de la Société d'Excursions des Amateurs de photographie a jeté son dévolu sur l'Egypte, et ce qu'il nous en montre nous permet de voir qu'il a su tirer profit de son voyage.

MM. Lefèvre-Pontalis et ^. Sénoch jouissent tous deux d'une ancienne renommée qui ne s'est pas démentie en cette circonstance. Le premier nous montre plusieurs paysages méditerranéens où les palmiers se détachent vigoureusement sur le ciel ; nous avons également remarqué un enroulement de vague exactement reproduit. Le second s'est attaché plus particulièrement au

procédé au charbon dont il connaît toutes les ressources.

Nous avons eu occasion précédemment de jiarlerde M. Ch. DessciK.x à propos de ses positifs sur verre. Indépendamment de cet envoi, cet amateur en fait un autre de photocopies sur papier, beaucoup plus considérable puisqu'il couvre tout un des panneaux de la salle. Un examen détaillé en serait long et fastidieux ; nous nous contenterons de dire que de cette multitude d'images se dégage une mesure exacte du talent de M. Dessaux.

Voici encore un autre médaillé d'un des concours institués par \(i?> Annales photographiques, M. Charles Lemaire ; il nous rappelle le souvenir de nos excursions passées par une série de vues des bords de la Marne; ces vues, bien que habilement prises, n'ont pas le cachet d'études personnelles que présente ses portraits dans lesquels il s'est attaché à rendre différents jeux de lumière; sous ce rapport celui qui est intitutulé « Au coin du feu » est un Rembrandt bien étudié.

M. Jarry- Déloge a des paysages bien développés et encore mieux virés ; nous avons vu aussi dans le cadre de M. Ancelot quelques bons paysages.

Les animaux exposés par M. Coste sont peutêtre les meilleurs que nous ayons rencontrés dans cette exposition, et le virage qui doit être à base d'osmium est fort bien approprie à ce genre de sujet.

M. de Rot/isc/iiid 'à envoyé de bonnes photocopies au platine et deux vues de Saint-Cloud et de Chantilly de grandes dimensions; ces deux vues sont très belles et, si elles ont été effectuées sans le concours d'un praticien expert, elles donneront une haute idée du goût de l'amateur qui a su mener à bien une entreprise aussi difficile.

De tout temps le portrait en plein air a été considéré comme une source de mécomptes pour l'opérateur. M. Cons/ant-Robert est parvenu à obtenir ce genre de portraits sans qu'on puisse établir de différence avec ceux faits dans un atelier où la lumière est maîtrisée; il est du reste assez habile pour se dispenser de faire des retouches : à ces portraits il a joint d'intéressantes scènes prises dans les abattoirs et de curieux portraits d'un policier dont on peut suivre les diverses transformations.

M. Ferry, de la Société française de Photographie, a envoyé également un portrait remarquable : c'est un portrait-buste demi-nature,

photocopie directe ; ses autres épreuves ne manquent pas de valeur, mais elles sont écrasées par les encadrements, originaux certes, mais beaucoup trop lourds dont il les a revêtues.

M. le docteur Bouchard a rempli un gros album de vues prises aux environs de Saumur et de scènes militaires. Cet album est très intéressant à feuilleter ; les instantanés qu'on y rencontre sont bien nets, quelques-uns d'entre eux sont particulièrement intéressants, tels ceux qui représentent un carrousel à l'Ecole de cavalerie. Peu d'instantanés pourraient rivaliser avec ceux que nous avons vus dans cet album. M. Georges Lecoifitre^ de la Société française de Photographie, à côté de bons paysages, expose une photocopie aux poudres vitrifiables d'un joli ton, mais que sa position inclinée empêche d'examiner avec fruit.

Parmi les œuvres hors de pair envoyées par les amateurs on doit compter les deux têtes presque de grandeur naturelle exposées par M. Chabrier, qui, à la grâce de la pose, allient la pureté de l'exécution.

La photographie sur émail, qui offre cependant tant de variétés dans ses applications, nous a paru un peu délaissée par les amateurs, aussi ne manquerons-nous pas de signaler les spéci-

mens envoyés par M. Benoist qui paraît s'être approprié toutes les ressources de ce procédé.

Comme beaucoup d'amateurs, M. Alphonse Bessie?' a des photocopies trop noires, ce qui enlève bien du charme à ses paysages. Ce défaut n'est pas à reprocher à M. Roiichonnat qui expose de clairs positifs sur verre comprenant une série de vues prises en Suisse et en France.

Nous avons une grande vitrine hermétiquement close contenant de bonnes reproductions de gravures que nous croyons pouvoir attribueià M. Louis Poinsot dont une carte de visite figure à côté des photocopies exposées.

L'envoi de M. Delaborde est d'un bel aspect, mais certaines irrégularités que nous avons remarquées nous laissent croire que cet amateur apporte un peu trop de hâte dans ses manipulations.

Nous devons une mention toute spéciale à l'élégant envoi de M""^ Viez-Bourgeois, comprenant une série de portraits dont quelques-uns de dimensions assez grandes. Ces portraits exécutés à l'aide de réflecteurs doivent être signalés aux amateurs appelés trop souvent à faire des portraits dans des appartements mal éclairés. En les examinant attentivement, ils verront

quelles ressources leur procurera un emploi judicieux des miroirs et des écrans.

M. Vauquelin a fait une agréable composition d'une petite scène militaire bien connue : un soldat recourant à l'aide d'un camarade et se faisant laver la doublure de son dolman endossé à l'envers pour la circonstance. Le sujet est bien traité et fait regretter que les paysages n'aient pas été plus soignés.

Les vues alpestres de M. Giraud de Grenoble sont mieux étudiées, et certaines d'entre elles ont des horizons de montagnes très harmonieux.

A l'envoi de M. du Puy tison, qui a cependant quelques paysages assez fins, nous préférons celui de M. le comte des Fosse z qui parait avoir apporté beaucoup de soins dans la recherche de ses vues et qui, en outre, nous montre des intérieurs d'églises dans lesquels il a évité le halo produit par les fenêtres.

M. Conscience n'a envoyé que des portraits. Il doit faire très ressemblant, mais ses images ne sont pas agréables à l'œil, elles sont froides et ne paraissent pas assez détachées du fond.

M. Waubert a abordé un sujet bien délicat avec ses instantanés à grande vitesse ; nous ne dirons pas qu'il a entièrement réussi, mais ses

photocopies de cavalier exécutant divers exercices de manège, pour n'être pas très nettes, n'en sont pas moins des plus intéressantes.

M. Jacques Lehideux, tant en portraits qu'en paysages, a envoyé une bonne réunion de photocopies.

M. Herrensc/imidt aime trop à varier ses études ; s'il s'attachait à perfectionner ses connaissances dans quelques-uns des procédés qu'il a abordés, il arriverait certainement à un résultat plus satisfaisant ; ses photocopies de portraits au magnésium et ses reproductions de gravures le prouvent surabondamment.

M. Naiidot possède un appareil à main avec lequel il obtient dans des dimensions assez grandes de bons instantanés de paysages, mais il oublie que l'instantané n'a de valeur que lorsqu'il est appliqué à la reproduction de scènes animées, et ses paysages sont vraiment trop peu mouvementés. Nous préférons les deux grandes vues au platine qui sont placées au-dessus de son cadre.

M. Morton est un modeste qui aurait pu sans crainte mettre plus en relief le petit nombre de photocopies qu'il a envoyées. Ses intérieurs d'églises sont très harmonieux.

M. Legendre à quelques bons paysages a joint

un panorama qui manque un peu de netteté et deux bons portraits au platine.

M. Pineiro a également de bons portraits au platine, mais il n'a pas assez proportionné la dimension du sujet à celle de la plaque. Nous l'engageons à monter quelques-uns de ces portraits sur grandes marges, et il verra qu'elles paraîtront moins lourdes.

Par un bizarre concours de circonstances, presque toutes les vues de M. Hintze sont prises de points élevés : il en résulte un ensemble un peu monotone, surtout si l'on s'arrête devant son intérieur de serre qui est pris dans les mêmes conditions.

Nous avons vu un très grand panorama de M. Mathieu représentant une chaîne de montagnes ; à la hauteur où il est placé il nous a paru bien raccordé, mais le ciel semblait défectueux ; néanmoins, même avec ces petites imperfections, c'est une œuvre qui mérite l'attention,

M. Demaria a envoyé une collection de photocopies en 9 X 12 contenant de bonnes vues prises en France et à l'étranger.

M. Coron ^ à Méru, emploie des plaques de plus grandes dimensions. Mais quelle idée a-t-il eue d'émailler ses photocopies : c'est un procédé

suranné qui, heureusement, a fait son temps ; s'il est encore acceptable pour des portraits, il est horrible pour le paysage. Du reste, si M. Coron a parcouru les salles des amateurs il aura vu qu'il était le seul qui utilise encore ce procédé. Ses épreuves sont de plus un peu noires, mais nous devons constater qu'il a indiqué l'objectif dont il s'est servi.

M. Fenet^ de Beauvais, son voisin, a fait connaître également l'objectif qu'il emploie, et, étant donné les résultats qu'il en obtient, ce serait une bonne réclame pour le fabricant qui l'a fourni, n'était la réserve où nous voulons nous tenir sur ce sujet.

M. Paul Vince?it, de Paris, a exposé de bonnes photocopies de paysages et des vues de cathédrales.

M. de la Tour du Pin Verelause a également une bonne vue de cathédrale : c'est celle de Lourdes ; nous la signalons d'autant plus volontiers que ce point de vue est difficile à prendre^ les visiteurs pourront le constater par une seconde épreuve placée dans une autre salle. Il y a joint des paysages assez bons et surtout des portraits d'enfants que ne renierait pas un professionnel, et des effets de neige très finement rendus.

M. Chevalier paraît réussir plus particulièrement les groupes ; ceux qu'il a envoyés sont bien combinés.

M'^^ de Lvynes a envoyé quelques portraits présentant de bonnes qualités ; un entre autres obtenu à la lumière du magnésium est à peu près exempt de l'aspect blafard produit par ce genre d'éclairage. Les épreuves au platine nous ont paru moins bonnes, cela tient probablement au virage adopté.

M. Flannery a groupé avec art quelques <?nfants, genre difficile s'il en fût.

Les paysages de M. Lavalard sont bien traités, mais ils nous ont paru un peu ternes, le développement ne serait-il pas excessif? Nous préférons, et de beaucoup, les agrandissements envoyés par cet amateur.

M. Boisard^ à Lyon, a de bons paysages qu'il a su avantager en choisissant un virage aux tons chauds faisant bien valoir les blancs du papier.

Ceux de M. Drain doivent être défectueux comme développement ; nous avons cependant remarqué une vue de la cascade de Saint-Cloud fort bien exécutée et qui nous prouve que, s'il étudie les excellents traités sur la pose et le développement que tout amateur sérieux doit avoir

dans sa bibliothèque, il arrivera facilement à obtenir des résultats parfaits.

M. Alvarado, de Gosta-Rica, a envoyé de très bons portraits ; Tobjectif qu'il emploie doit être dune bonne marque, mais nous pensons que ces portraits auraient gagné à ce que les tentures qui forment le fond fussent un peu floues, ce qui aurait mis plus en relief le sujet principil; nous aimons mieux les grands portraits au platine qui accompagnent cet envoi.

Cette première Exposition de photographie, comme le seront probablement celles qui lui succéderont, est internationale. Peu de sociétés étrangères et encore moins d'amateurs isolés ont répondu à l'appel qui avait été lancé. Cependant quelques envois venus de pays éloignés sont réunis dans les salons du Champ-de-Mars. Dans le compte rendu que nous allons en donner, nous réunirons par pays les sociétés, les amateurs isolés et les professionnels.

La Suède nous est présentée sous un aspect enchanteur par M. Adelskôld ; ses épreuves sont d'une grande régularité de tirage. M. Blom complète cette bonne impression par les jolis paysages qu'il a envoyés.

La Société impériale de Moscou nous montre

par ses photocopies de sujets anatomiques que la science est en faveur chez elle. Il est fâcheux qu'à côté de ses bons paysages elle n'ait pas placé une plus grande quantité d'effets de neige qui, dans ces régions plus que partout ailleurs, doivent être si intéressants et qui eussent été de bons sujets d'étude pour nos photographes français. L'ensemble des œuvres exposées indique que nous sommes en présence d'une société pleine d'avenir. Le cadre de cette société est fort grand, et il ne nous a pas été possible, à notre grand regret, de connaître le nom de tous les exposants. Nous pouvons cependant citer une bonne vue de plage rocheuse de M. Barouschine de Moscou, qui a fait aussi un envoi spécial comprenant de jolis paysages russes et surtout un clair de lune bien rendu. M. Matterne^ de Moscou, a fort bien traité un dessous de bois. M. Adnier Mered se distingue par l'envoi d'une marine ayant pour premier plan un bateau sous voiles très bien détaillé. M. G. Kolb^ de Moscou, a envoyé de bonnes photocopies, parmi lesquelles une reproduction de tableau et un portrait sur opale qui lui fait honneur.

La Suisse est le pay? d'élection des photographes ; chacune de ses vallées renferme une profusion de motifs pittoresques. M. Andréossi

a donc pu trouver sans peine des sites attrayants; ceux qu'il a choisis ont été traités avec habileté, ses paysages sont charmants, et ses montagnes offrent de bons contrastes de blanc et de tonalités chaudes. Pour rendre plus fructueuse l'étude de ces vues, M. Andréossi les a complétées par l'adjonction de notices explicatives.

M. /. Rossi a fait un envoi d'une valeur au moins égale, ses vues choisies avec beaucoup de discernement sont encartées avec goût. On voit que M. Rossi prend plaisir à surmonter tous les obstacles qu'il rencontre dans ses études photographiques. Nous avons remarqué principalement de bonnes marines et des effets de neige peu communs ; le paysage désigné sous le titre « Le long du Rhône » est un véritable tableau, et les douze scènes de fenaison réunies sous la légende « L'été à la campagne » sont de bons instantanés.

Si de la Suisse nous passons à l'Italie, nous constatons une infériorité assez sensible, ce n'est pas que la science et la pratique paraissent manquer aux exposants italiens, mais leurs photocopies sont inégales et n'ont pas souvent le charme que présentent celles des amateurs suisses. L'envoi de M. Joseph Primoli, qui comprend des photocopies encadrées et un album,

ost supérieur à celui de M. Luigi Primoli. Nous avons surtout remarqué de petites photocopies au platine qui feraient de délicieuses illustrations. M. Ferrari a été trop prodigue pour la décoration de son envoi ; la lourdeur qu'il a obtenue est accrue encore par la disposition, originale peut-être, mais peu élégante à coup sûr, de ses images et qui nuit beaucoup à Fexamen de ses photocopies qui cependant ne sont pas sans valeur. M. de Molfetta a envoyé, de Milan, quelques bons portraits aux poudres vitrifiables. Quelques-uns d'entre eux sont peutêtre un peu voilés.

h2i Société portugaise Gremio Portugezphotographicos parait comprendre quelques membres encore un peu inexpérimentés ; néanmoins l'ensemble de son exposition est des plus satisfaisants et prouve qu'elle saura conquérir rapidement une bonne place.

La Société Royale de Portugal offre plus de régularité dans son envoi ; nous avons remarqué de bons paysages et des portraits habilement posés, nous avons vu aussi un avant de navire défoncé assez bien exécuté pour former une pièce juridique indiscutable.

La Belgique est représentée par M. Cadot- Peltzer^ de Bruxelles, qui a traité avec un égal

bonheur deux genres bien opposés; son cadre contient de précieuses photocopies astronomiques, et son album une collection de vieilles dentelles qui exciteront Tenvie de bien des visiteuses.

M. Bai?i, président du Gamera-Club de Saint- Louis (Amérique), nous initie à quelques détails de la vie au nouveau monde ; aious avons remarqué un incendie d'une réalité saisissante.

Nous terminerons cette longue nomenclature par les noms de MM. Danielseg^ de Copenhague, Swensonn^ Stolten et Simotiensen^ de Suède, qui, comme industriels, ne le cèdent en rien à leurs confrères des régions moins hyperboréennes.