CHAP. X. — POINTS FORTS ET POINTS FAIBLES

tiers de la base, deux cinquièmes d'un côté, trois septièmes d'un côté, quatre dixièmes d'un autre, et ainsi de suite dans les relations possibles qu'il peut y avoir entre les coins opposés, les deux coins supérieurs, ou les deux inférieurs, ou le supérieur et l'inférieur, ou le supérieur et l'inférieur du même côté, les deux côtés, ou le sommet et la base. »

La dernière partie de cette définition est quelque peu abstraite et peut prêter à confusion, mais elle contient cependant une idée. L'objectif, c'est d'éviter l'uniformité et d'obtenir la variété dans Ja composition.

Dans une Note lue devant MEdinhurgh Photographie Society, M. Norman Macbeth — une grande autorité en matière d'art, qui prend un intérêt actif à la Photographie — donne des exemples basés sur les divisions que nous avons citées : ces exemples doivent être présents au souvenir des lecteurs des journaux photographiques, et je ne crois pouvoir mieux faire que d'adopter ces remarques sur les divisions.

« Après avoir décidé de la largeur du tableau — quelle qu'elle puisse être, — on en fait le carré. Une diagonale tracée d'un coin à l'autre détermine la longueur du tableau.

» Ce rapport de la largeur à la longueur convient à presque tous les sujets qui demandent une forme soit verticale, soit horizontale. C'est ainsi qu'il arrive que le format demi-plaque, employé dans la chambre noire, est aussi près que possible des proportions relatives.

» La diversité dans l'unité étant l'un des éléments essentiels de la bonne composition, la méthode pour l'obtenir réside dans la détermination de certaines subdivisions du champ, faites dans le sens horizontal et dans le sens vertical; chaque intersection des lignes constitue un point qui sera expressif, si l'on y établit une partie du tableau.

» Si l'on divise le champ en deux parties égales dans chaque sens, l'intersection des lignes se trouvera au centre; ce point, que l'on pourrait croire en éridence, n'est pas expressif néanmoins, parce qu'il est trop précisément équilibré de chaque côté. Si l'on divisait de nouveau, les deux côtés ne produiraient pas d'intersections convenables ou expressives, car cela tiendrait à un équilibre trop égal des parties.

» Afin de trouver les parties expressives d'un champ, au lieu de le diviser en nombres égaux, tels que deux, quatre, six ou huit, divisez-le en nombres inégaux ou impairs^ tels que trois, cinq ou sept, et vous obtiendrez les points à chaque intersection qui se composent facilement et sont toujours expressifs.

» Ayez toujours présent à Tesprit que le centre du champ en est le point le plus faible. Si l'on y place un objet, surtout dans un paysage, on divise le sujet et l'on fait surgir un conflit d'intérêt entre les deux côtés, et cela de telle manière que, s'il y a des points d'intérêt de chaque côté, Toeil est distrait et mis à la tor-

Fig. 8.

lure. Afin d'éviter ce défaut et pour donner de l'expression aux parties importantes d'un paysage ou d'une figure, je les regarde au travers d'un morceau de verre — format demi-plaque — divisé en trois parties dans chaque sens, et je place autant que possible les points d'intersections sur les parties du sujet qui sont importantes. Les mêmes lignes peuvent être tracées sur le verre dépoli lorsqu'il a les proportions que je viens de donner. Ge moyen permet au photographe de placer les intersections sur ces parties spéciales du tableau — telles quHine ruine, un arbre, une rivière, un bateau, un groupe d'animaux, une figure, des parties importantes d'architecture et les intérieurs en général. » Il ne faut pas employer dans le même tableau deux points forts qui correspondent. Par exemple, dans l'illustration fig. 8, le point fort A est occupé par l'arbre, qui forme l'objet principal;