POINTS FORTS ET POINTS FAIBLES D'UN TABLEAU
Dans son Sketcher’s Manual (Manuel du Dessinateur), Howard consacre un Chapitre curieux aux points forts et aux points faibles d’un tableau. J'ai déjà fait remarquer que le centre est la partie la plus faible. Les notes qui suivent peuvent intéresser le lecteur et lui être de quelque utilité dans l’arrangement de ses compositions.
« Les points faibles sont ceux qui se trouvent à distance égale de l’une des deux lignes de délimitation ou des coins du tableau.
» Les points forts sont ceux qui sont à des distances inégales des lignes de délimitation et des coins.
» Tout point qui paraît être à égale distance de l’un des coins ou lignes de délimitation (soit le haut, le bas ou le côté), et de toute autre ligne de délimitation ou coin, est faible : il constitue une situation qui ne peut convenir au sujet ou aux points d'effets. Les plus faibles sont ces situations qui sont équidistantes des lignes de sommet et de base, ou des deux lignes de côté.
» Le point central est le plus faible de tous les points, et, dans une certaine mesure, ces derniers augmentent en vigueur et en valeur en s’éloignant du centre.
» Mais toute situation n’est pas un point fort, parce qu'elle peut être à distances inégales des lignes de délimitation et des coins. Les inégalités dans la distance doivent avoir entre elles une proportion mathématique comme un et deux tiers, deux et trois cinquièmes.
» Les points seront les plus forts ou les mieux adaptés à recevoir le sujet, s'ils sont distants des quatre lignes de délimitation et des quatre coins, à des degrés les plus variés, tout en ayant une proportion mathématique entre les distances, comme un
CHAP. X. — POINTS FORTS ET POINTS FAIBLES. CR r tiers de la base, deux cinquièmes d'un côté, trois septièmes d’un côté, quatre dixièmes d’un autre, et ainsi de suite danses relations possibles qu il peut y avoir entre les coins opposés, les deux coins supérieurs, ou les deux inférieurs, ou le supérieur et l’inférieur, ou le supérieur et l’inférieur du même côté, les deux côtés, ou le sommet et la base. »
La dernière partie de cette définition est quelque peu abstraite et peut prêter à confusion, mais elle contient cependant une idée. L'objectif, c’est d'éviter l’uniformité et d’obtenir la variété dans la composition.
Dans une Note lue devant lÆdinburgh Photographic Society, M. Norman Macbeth — une grande autorité en matière d’art, qui prend un intérêt actif à la Photographie — donne des exemples basés sur les divisions que nous avons citées : ces exemples doivent être présents au souvenir des lecteurs des journaux photographiques, et je ne crois pouvoir mieux faire que d'adopter ces remarques sur les divisions.
Après avoir décidé de la largeur du tableau — quelle qu’elle puisse être, — on en fait le carré. Une diagonale tracée d’un coin à l’autre détermine la longueur du tableau.
» Ce rapport de la largeur à la longueur convient à presque tous les sujets qui demandent une forme soit verticale, soit horizontale. C’est ainsi qu'il arrive que le format demi-plaque, employé dans la chambre noire, est aussi près que possible des proportions relatives.
» La diversité dans l’unité étant l’un de éléments essentiels de la bonne composition, la méthode pour lobtenir réside dans la détermination de certaines subdivisions du champ, faites dans le sens horizontal et dans le sens vertical; chaque intersection des lignes constitue un point qui sera expressif, si l’on y établit une partie du tableau.
» S1 l’on divise le champ en déux parties égales dans chaque sens, l'intersection des lignes se trouvera au centre; ce point, que l’on pourrait croire en évidence, n’est pas expressif néanmoins, parce qu'il est trop précisément équilibré de chaque côté. Si l’on divisait de nouveau, les deux côtés ne produiraient pas
d’intersections convenables ou. expressives, car cela tiendrait à : un équilibre trop égal des parties.
Le
Gh LA PHOTOGRAPHIE EN PLEIN AIR.
» Afin de trouver les parties expressives d’un champ, au lieu de le diviser en nombres égaux, tels que deux, quatre, six ou huit, divisez-le en nombres inégaux ou impairs, tels que trois, cinq ou sept, et vous obtiendrez les points à chaque intersection qui se composent facilement et sont toujours expressifs.
» Ayez toujours présent à l'esprit que le centre du champ en est le point le plus faible. Si l’on y place un objet, surtout dans un paysage, on divise le sujet et l’on fait surgir un conflit d'intérêt entre les deux côtés, et cela de telle manière que, sl y a des points d'intérêt de chaque côté, l'œil est distrait et mis à la tor-
ture. Afin d'éviter ce défaut et pour donner de l'expression aux parues importantes d’un paysage ou d’une figure, je les regarde au travers d’un morceau de verre — format demi-plaque — divisé en trois parties dans chaque sens, et je place autant que possible les points d’intersections sur les parties du sujet qui sont importantes. Les mêmes lignes peuvent être tracées sur le verre dépoli lorsqu'il a les proportions que je viens de donner. Ce moyen permet au photographe de placer les intersections sur ces parties spéciales du tableau — telles qu’une ruine, un arbre, une rivière, un bateau, un groupe d’animaux, une figure, des parties importantes d'architecture et les intérieurs en général. »
Il ne faut pas employer dans le même tableau deux points forts qui correspondent. Par exemple, dans l'illustration g. 8, le point fort À est occupé par l’arbre, qui forme l’objet principal;
