PARALLÉLISME DU MODELE ET DE LA GLACE I 3 I

facilement des objets de petite taille ou prendre le portrait d’un enfant ou d’une personne assise, sans avoir besoin de recourir à une estrade, ce qui n’est pas toujours praticable. Si on veut le faire en inclinant la chambre, l’image produite sur la glace dépolie sera un peu déformée et de plus le portrait sera fait dans de mauvaises conditions artistiques, car l’objectif en plongeant verra le modèle de haut : par suite il l’alourdit et lui enfonce la tête dans les épaules ; tandis qu’en se plaçant plus bas, on dégage le cou et la tête et l’on obtient un ensemble plus harmonieux.

Parallélisme du modèle et de la glace. — Lorsqu’on veut reproduire un objet plan, on peut facilement s’assurer si l’objet, la planchette d’objectif et la glace dépolie sont exactement verticaux et parallèles, comme c’est indispensable pour avoir une image exempte de déformation et également nette dans toute son étendue. Pour cela, on peut, comme l’indique M. Huguenin, appliquer un miroir plan sur la surface de l’objet ; ce miroir donnera, en arrière de sa face étamée, une image de l’bbjectif qui agira sur celui-ci comme un véritable objet lumineux et donnera par conséquent une nouvelle image bien nette sur la glace dépolie si l’on donne à celle-ci le tirage convenable. Or, si toutes les parties de l’appareil sont bien verticales, les centres de l’objectif et des deux images devront se trouver sur une même ligne horizontale, et par suite le centre de l’image formée sur la glace devra coïncider avec le centre de celle-ci, ce qu’on peut constater facilement. Il est bon de faire passer l’objectif dans un trou pratiqué au milieu d’une feuille de papier blanc ; l’image

LA MISE AU POINT

formée sur la glace se détachera en noir et sera beaucoup plus visible.

Examen du sujet. — Il est utile aussi, avant de mettre au point, de s’assurer si les objets placés dans le champ sont bien disposés et bien éclairés et si rien d’inutile ou de nuisible ne vient troubler l’harmonie de l’effet général. S’agit-il d’un portrait? On doit régler la lumière pour obtenir un éclairage favorable, disposer les accessoires d’une manière convenable, choisir une attitude naturelle et qui ne trahisse pas la fatigue de la pose.

S’il s’agit d’un paysage, cette précaution est encore plus nécessaire, si l’on veut obtenir un cliché d’un bon effet. Il importe dans ce cas de savoir observer avec attention et de se mettre en garde contre certaines séductions que la nature peut offrir à nos yeux et dont le charme ne serait rendu que très imparfaitement par l’appareil photographique : je veux parler des effets dus les uns à la variété des couleurs, les autres aux phénomènes de relief qui dépendent de la vision binoculaire et sur lesquels nous reviendrons plus loin (voir Stéréoscope).

On sait que les différentes couleurs agissent très inégalement sur les substances sensibles employées en photographie et que le rouge et le jaune, qui produisent sur l’œil un effet beaucoup plus intense que le bleu et le violet, possèdent cependant un pouvoir photogénique infiniment plus faible, ce qui peut dans certains cas modifier complètement l’aspect d’un tableau. Heureusement les objets naturels, librement éclairés par les rayons du soleil, réfléchissent toujours une quantité plus ou moins grande de lumière blanche, ce qui

ICONOMÈTRE PHOTOGRAPHIQUE l33

permet, en prenant un temps de pose suffisant, d’arriver à une reproduction convenable de l’effet général, quoique ne présentant pas le charme de la couleur. Il résulte de là qu’il peut arriver souvent, surtout aux personnes peu exercées, de s'apercevoir, .après avoir passé beaucoup de temps à mettre au point, que le sujet choisi présente un mauvais éclairage ou possède tel ou tel défaut qui en rend la reproduction inutile ou peu intéressante. On pourra éviter en partie ces inconvénients en regardant d’abord le paysage à travers un verre bleu, pour supprimer les couleurs non photogéniques, et avec un seul œil, pour éviter le relief produit par la vision binoculaire; mais on obtiendra de meilleurs effets en se servant du petit instrument que nous allons décrire.

Iconomètre photographique . — UïconomQivQ photographique deM. A. Rossignol (fîg. 27) est destiné à évi-

Fig. 37. — Iconomètrc photographique de M. A. Rossignol.

ter beaucoup de pertes de temps aux touristes photographes en leur permettant de juger, immédiatement et - d’un seul coup d’œil, l’aspect que présentera sur la plaque sensible le modèle qu’ils veulent reproduire et de s’assurer si l’ensemble est bien disposé. Chacun sait qu’en regardant par le gros bout dans une lorgnette ■de spectacle les objets paraissent très petits. Tel est le

LA MISE AU POINT

principe du petit instrument qui nous occupe ; mais, pour en faciliter l’usage, ce sont les verres qu’on a changés de place dans l’intérieurde la lunette. L’appareil est formé de deux tubes rentrant l’un dans l’autre : le plus gros porte en avant une plaque noircie percée d’une ouverture rectangulaire ; le plus petit contient un objectif plan-concave et un oculaire convexe en verre bleu, de manière à ne laisser passer que les rayons chimiques, ce qui permet d’apprécier l’éclairage utile. Ce tube porte une série de divisions. On fait d’abord une expérience préliminaire qui consiste à installer la chambre noire devant un sujet qu’on met au point, puis on vise le même sujet avecl’iconomètre, dont on enfonce le tube jusqu’à ce que le modèle paraisse limité par les mêmes détails que sur la glace dépolie. On note la division à laquelle s’est arrêté le tube de l’instrument, et, chaque fois qu’on veut prendre une vue avec le même objectif, on commence par l’observer à l’aide de l’iconomètre, qu’on a préalablement tiré jusqu’à la même division. On peut également se servir de l’appareil afin de choisir l’objectif qui convienfle mieux pour obtenir la reproduction d’un objet ou d’un paysage dans une étendue déterminée.

Chercheur focimétrique. — On aura aussi avantage à se servir du chercheur focimétrique de M. Davanne, qui supprime également les effets de la vision binoculaire, encadre en quelque sorte le paysage, permet de juger l’effet qu’il produira et enfin indique immédiatement l’objectif qu’on doit choisir pour avoir une épreuve de la grandeur voulue.

Sur une règle sont montées deux plaques de métal, l’une fixe et percée d’un petit trou à travers lequel

CHERCHEUR FOCIMETRIQUE. CHAMBRES A BASCULE l35

on regarde, l’autre mobile et réduite à un cadre étroit qui entoure une large ouverture rectangulaire, dont les côtés sont dans le rapport de trois à quatre, comme cela a sensiblement lieu pour toutes les glaces. Le sujet est ainsi, comme dans l’appareil précédent, isolé de son entourage, et forme une sorte de tableau qu’on peut examiner avec soin pour chercher dans quelle position, à quelle place l’ensemble se présente sous l’aspect le plus favorable, éliminer les détails inutiles ou nuisibles. Quand on a choisi la position la plus convenable, il faut obtenir cet ensemble dans une dimension qui corresponde à la grandeur des glaces qu’on veut employer. 11 suffit de regarder le petit index porté par le cadre mobile et de lire sur la règle le nombre le plus voisin. En multipliant ce nombre par le côté de la glace, on a sensiblement la distance focale de l’objectif qu’on doit prendre. Les deux plaques de métal se replient ensuite sur la règle, de sorte que l’instrument tout entier peut être facilement placé dans la poche.

Nous pensons qu’il y aurait avantage à munir la plaque mobile d’un verre bleu qui pourrait du reste être mobile, de façon qu’on puisse à volonté l’amener devant l’orifice ou l’en écarter.

Chambres à bascule. — 11 peut arriver quelquefois qu’on ait à reproduire un monument ou un autre objet d’une grande hauteur. Dans ce cas, il est généralement impossible de disposer l’appareil photographique horizontalement au niveau de la partie médiane du modèle, condition indispensable, comme nous l’avons vu plus haut, pour avoir une image nette, exempte de déformation et recouvrant également

LA MISE AU POINT

toutes les parties de la plaque. D’un autre côté, si l’on plaçait la chambre noire horizontalement sur son support au pied du monument, ou bien l’image serait trop grande pour se peindre entièrement sur la glace dépolie, ou bien elle en couvrirait seulement la partie inférieure, de sorte qu’on perdrait une partie de la surface de la plaque et que l’épreuve n’aurait pas la grandeur voulue. Il est facile de se rendre compte de ces inconvénients en appliquant les règles dont on se sert en optique pour construire géométriquement l’image d^un objet donnée par une lentille.

£ Fig, 28. — Chambre noire à soufflet tournant et bascule (Faller).

b II est donc nécessaire, dans le cas que nous venons d’indiquer, d’incliner la chambre noire de manière à diriger l’objectif vers le haut jusqu’à ce qu’on obtienne une image convenablement distribuée; mais on s’apercevra alors qu’elle ne se forme plus complètement dans le plan même de la glace dépolie, et il sera indispensable, pour pouvoir la mettre au point, que l’appareil soit muni d’une bascule permettant d’incliner la partie supérieure de la glace jusqu’à ce que la mise au point soit bien faite. La chambre noire représentée fig. 28