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Le porte-mire (M) est constitué par une glace de forme étroite (<p,:;r> de large et 0m,10 de long) ei d'une lige-support. Il a lm,50 de hauteur. La tige-support étail de l>ois pour les anciens modèles, elle esl «mi fonte pour les nouveaux à poste li\'- Le porte-mire serl à faciliter à l'opérateur la pose rigoureusement de profil de son sujet. L'opérateur se placera pour cela derrière l'individu à photographier et réglera la position de la figure «le ce dernier de façon que L'image réfléchie par la glace paraisse rigoureusement de face. L<4s lignes gravées sur la glace sous mi angle de 75° sont supprimées dans 1rs porte-mires nouveau modèle. Il parait que ces lignes gravées font cligner les yeux de l'individu à photographier.

Tous ces appareils sont actuellement fabriqués, sous le contrôle de M. Alphonse Bertillon, par M. Ferdinand Durand, ingénieur à Paris, 80, rue Oberkampf.

INSTALLATION A POSTE FIXE DES DIFFÉRENTES PARTIES DE l'appareil1 (fifj. 67)

1° Socle. — Placer provisoirement le socle en fonte au poin de vue de l'éclairage, en tenant compte que, pour la photographie de profil, le sujet assis sur la chaise posera les pieds du coté de la lettre P, et, pour la photographie de face, du côté de la lettre F; choisir l'emplacement du socle de telle façon que, durant la pose de profil, le sujet soit principalement éclairé de pleine face, et, durant la pose de face, latéralement du côté gauche.

1. Instructions sur l'installation à poste fixe et le maniement de l'appareil spécial pour la photographie signalétique {système Bertillon). Laurent et Icard, Paris.

iïeol de la chafnbre noire

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La première opération b pour l»iii de déterminer la direction des deux lignes droites perpendiculaires \\ el 1T1 qu'on trace sur le plancher <■! à l'intersection desquelles on fixe le *ocle en ;i\.mi soin de faire tomber exactement sur ces lignes les traits verticaux, marqués sur chacun des côtés.

2° Chambre noire . > Sur la ligne XX, placer l;i partie d'avant, marquée A, du pied a trois branches de la chambre noire, à une distance du bord du socle marquée B, exactement égale s celle indiquée pour chaque appareil sur la plaque de contrôle, fixée au côté droit de la chambre noire. Paire coïncider avec la ligne XX les deux Iraits verticaux marqués l'un A sur la branche d'avant, et l'autre G, sur le milieu d'une réglette, relianl les deux branches d'arrière, et fixer la branche d'avanl seule au moyen d'un tirefond vissé dans le plancher.

3° Porte-mire, — Sur la ligne Y Y, à une dislance d'environ 1 ou 2 mètres du bord du socle où se trouve la lettre P, fixer le porte-mire, la glace tournée vers le socle, en s'assurant que les deux traits verticaux, existant, l'un à l'avant, l'autre à l'arrière, se projettent bien sur la ligne. Le socle, le pied de la chambre el le porte-mire doivent être fixés sur un sol parfaitement horizontal. On s'assure que cette condition a été réalisée, en plaçant successivement dans deux positions rectangulaires un niveau sur le socle et sur la partie supérieure du pied à trois branches.

Contrôle du réglage. — On procédera ensuite aux deux opérations suivantes qui ont pour but de vérifier la position correcte de la chambre et du porte-mire, par rapport à la chaise de pose :

1° Placer la chaise de pose dans la position de face, avancer quelque peu la branche horizontale de l'appui-tète qu'on élèvera le plus possible, et suspendre à l'extrémité de cette branche un fil à plomb qui doit tomber sur l'arête médiane du siège de la chaise.

Si la chambre noire est correctement placée, l'image du fil à plomb, examinée dans le viseur, doit se confondre avec le trait vertical tracé sur le verre dépoli. Dans le cas où cette condition ne se trouverait pas réalisée, il serait nécessaire d'imprimer un très léger déplacement à l'arrière du pied de la chambre, en pi-

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votanl autour de la branche d'avant, jusqu'à ce que le Irait vertical AU du viseur se confonde entièrement avec l'image du lil à plomb.

2° Placer sur le trait médian supérieur du porte-mire un lil à plomb qui devra couvrir le trait marqué au-dessous de la glace (caler le pied du porte-mire jusqu'à ce (jue cette condition se l rouve réalisée).

Tourner la chaise à la position de profil, et, plaçant l'œil derrière l'ouverture laissée libre au sommet de la tige verticale de l'appui-tctc (après enlèvement de la branche horizontale), viser le fil à plomb, qui doit, ainsi que son image, se superposer exactement à l'image de la branche verticale de l'appui-tête, vue dans la glace.

On obtiendra ce résultat en imprimant de très légers déplacements à gauche ou adroite du porte-mire. Les conditions précédentes étant exactemenl réalisées, il ne reste plus qu'à achever de fixer solidement au moyen de tire-fond les différentes pièces de l'installation.

l'éclairage de l'atelier de pose

L'éclairage de l'endroit où sont prises les photographies signalétiqucs offre bien souvent de grandes difficultés. Les services anthropométriques ayant à leur disposition des ateliers de photographie véritables, c'est-à-dire des ateliers vitrés, à la manière de ceux des photographes, sont rares. Ce n'est que de grandes villes comme Paris, Berlin, Hambourg, Vienne, etc., qui ont de pareilles installations. Les petits services doivent se contenter souvent d'une mansarde vitrée ou de chambres éclairées par de grandes fenêtres, et un éclairage rationnel est alors souvent difficile à obtenir.

L'opérateur a à sa disposition un atelier vitré : suivant l'orientation de l'atelier, l'appareil sera placé différemment. L'atelier est éclairé du côté nord, la chambre photographique sera placée du coté est, la chaise de pose, par contre, du côté ouest de la pièce.

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\\cc le jeu des rideaux on réglera sa lumière pour h p<< e de faco, do sorte que le ^iip-i ;i photographier joiI éclairé par un jour venant de gauche et <l<' faco. Toutefois, le jour de face aplati ianl trop la ligure, <>n fera en sorte que l'éclairage venant de gauche soil un peu plus for! pouravoir les traits suffisamment marqui Il est recommandable de fixer 8 environ l-,50 a 2 mètres en «Irssus de la chaise de pose un écran blanc de mousseline pour affaiblir le jour venant d'en haut. Cette mesure n'est naturel lement nécessaire que pour le <;«s où le vitrage de l'atelier se trouve au-dessus de l'endroit de la chaise de pose. En sommei on s'efforcera «lavoir un éclairage se rapprochanl autanl que possible de l'éclairage en plein air.

Pour la pose de profil on éclairera le sujet avec un jour venant directement de face. Ce n'est qu'avec cet éclairage qu'on peut obtenir dos clichés montrant totalement l<»us les replis de l'intérieur du pavillon de l'oreille. Ces derniers étant de la plus haute importance pour L'identification, on cherchera à en avoir une reproduction aussi exacte que possible. Au besoin on placera pour la pose de profil, derrière la tête, un réflecteur éclairant la partie postérieure de la tête et faisant ressortir les bords de l'oreille. Gomme réflecteur on se servira soit d'un cadre sur lequel on a tendu un drap blanc, soit d'un jeu de miroirs, comme c'est l'usage à l'atelier de photographie judiciaire de la préfecture de Paris. Ce réflecteur à glaces consiste dans une série de 4 miroirs, encadrés de minces cadres de bois. Ces miroirs sont fixés dans un grand cadre de bois, de telle sorte qu'ils peuvent tourner complètement autour de leur axe médian. Suivant l'éclairage, on les inclinera plus ou moins fortement. Pour la pose de face, afin d'éviter un faux jour, on les couvre avec un rideau noir, fixé par des anneaux sur une tringle en fer qui se trouve à la partie supérieure du grand cadre de bois.

L'opérateur n'a pas à sa disposition un atelier vitré : dans ce cas on cherchera d'abord l'endroit le mieux éclairé de la pièce. Cet endroit trouvé, on tâchera de se rapprocher autant que possible des conditions d'éclairage déjà énoncées, à savoir: un jour venant de gauche et de face pour la pose de face, un jour

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venant directement de face pour le profil. Des réflecteurs seront presque toujours nécessaires. On pourra pour cela utiliser soil les cadres tendus de toile blanche, soil les réflecteurs à glaces. Au besoin, on en placera plusieurs. Toutefois, nous donnons la préférence aux réflecteurs à glaces. Leur lumière est plus vive, elle «'claire mieux et donne plus de relief* au portrait. La partie inférieure de la ligure, le bas du menton et le cou, étant trop peu éclairée, on utilisera encore des réflecteurs spéciaux pour éclaircir ces endroits.

Pour cela on placera de chaque côté de la chaise dépose, aussi proche que possible du sujet à photographier, des planches d'environ 0m, 30 de long et de 0m,i0 de large, inclinées à peu près à 30°. Ces planches sont couvertes d'une toile blanche, de façon à renvoyer le jour vers les parties trop peu éclairées de la figure. Pour produire des portraits d'aspect identique, condition qu'il faut chercher à réaliser, l'uniformité de l'éclairage est de la plus haute importance. Mais cette uniformité, même en travaillant dans des ateliers très bien installés, n'est pas toujours possible à obtenir. Le beau temps ou le mauvais temps, l'heure de la pose, etc., provoqueront toujours une différence dans l'intensité des ombres. Si cette uniformité absolue est impossible à atteindre avec la lumière du jour, nous croyons que son obtention devient possible par l'emploi de sources de lumière artificielle. Gomme sourccslumineuses on pourrait se servir soit del'éclair magnésique, soit de la lampe à arc. Il va sans dire qu'une simple lampe à magnésium ne suffirait nullement. Il faudrait une installation spéciale dans le genre des installations en forme de « tunnels ». L'éclairage y est très uniforme et en réglant l'emplacement de la source lumineuse une fois pour toutes et en y brûlant toujours la même quantité de poudre de constitution identique, on devra arriver à une uniformité complète des portraits. La lampe à arc, également, ne pourra donner cette uniformité désirée qu'en remplissant certaines conditions spéciales, dont la plus importante est la régularité de la force de l'éclairage. Cette régularité, on peut l'obtenir par l'emploi des lampes à arc photographiques modernes, comme la lampe « Electra », de Traut, par exemple.

LA PHOTOOHAPHII K1NALÉTIQU1

Nous avons eu l'occasion d'examiner cette lampe au point de vue de la régularité « I * * l'éclairage. \<> 6 ais <»ni été absolument concluants: il esl vrai <ju il s'agissuil <l<' portraits ordinaires el non pas de photographies signalétiques, M.ii^, si cette régularité peut être obtenue pour des portraits ordinaires, pourquoi ne réussirait-on pas à l'avoir pour les portraits judiciaires. L'instal lation de cette lampe électrique et son entretien sonl malheu reusemenl un peu coûteux, mais, dans un grand Bcrvice, <■<• surcroit de dépenses m* se fait sentir <|u<' très peu.