CHAPITRE TROISIÈME

développée et très-active, enfante sans effort une multitude de combinaisons toujours harmonieuses. En cela ils ont une faculté commune , base nécessaire de leur talent musical ; mais quelle variété dans leurs œuvres! Elle est précisément la même que celle qu'on remarque entre les productions des grands peintres : les ouvrages de chaque artiste portent l'empreinte de ses autres facultés et de la tendance partieu-" lière de ses idées; l'impression qu'ils produisent.est d'autant plus forte sur nous que nous sommes plus disposés à sympathiser avec cette tendance.

En musique comme en peinture, on peut arriver par l'exercice à une certaine habileté sans un grand développement de l'organe des tons : la correction, la justesse et une grande dextérité peuvent s’acquérir, mais cette verve féconde, cette inspiration chaleureuse, cette abondance de ressources et de combinaisons qui sont l'apanage des grands artistes, seront toujours le privilége exclusif d’une organisation très-prononcée. On la remarque aisément sur les bustes de Haydn, Gluck, Mozart, et sur un grand nombre de por- (traits des compositeurs et des artistes célèbres de notre époque.

Les hommes qui s'occupent de la fabrication des instruments de musique et qui excellent dans cette industrie, possèdent les facultés des tons et du temps combinées avec la constructivité : ils trouvent un double plaisir à construire leurs instruments et à entendre les sons qu’eux-mêmes savent en tirer.

M. G. Combe mentionne, dans son 7raité complet de phrénologie , un fait tellement curieux que je crois devoir le rapporter, parce qu’il servira à faire comprendre la spécialité, l'étendue et la nature primitive de la faculté des tons.

« Le docteur André Combe rapporte le fait suivant comme » s'étant présenté dans sa clientèle :

» Une jeune femme d’une puissance d'intelligence musicale extraordinaire et d'un esprit très-actif, qui, depuis plusieurs mois, était sujette à de fréquentes attaques d'hys-

térie sous mille formes différentes, et qui souffre presque

constamment de maux de tête plus ou moins violents, se plaignit, samedi 22 avril, d'une douleur aïguë à l'angle externe du front, exactement à l'endroit des tons, qu'elle a très-développés, et sur lesquels, voulant m'indiquer le siége de sa douleur, elle plaça le bout du doigt... Le lundi 24 avril, elle se plaignait encore de douleurs au siége de l'organe des tons. Elle me dit que toute la nuit il lui avait semblé entendre une musique délicieuse, que ce rêve l'avait excitée, et qu'elle ne pouvait en chasser l'impression de sa tête... Quand je me rendis chez elle le jeudi elle m'attendait avec impatience. De semblables rêves l'avaient fatigquée toute la nuit. Elle avait entendu et joué les plus beaux morceaux de musique avec une précision remarquable; et ils avaient laissé une impression telle, qu’en se réveillant il lui sembla qu'elle pourrait noter un morceau qui lavait surtout charmée. L'excitation excessive de la faculté des tons avait atteint un degré tel, qu'on ne pouvait plus la contrôler. La malade ne se sentait pas seulement le désir d'entendre de la musique, elle en avait soif; c'était une passion qui demandait à être assouvie et qui la faisait souffrir au delà de toute expression.

» Elle voulut absolument se lever, demanda la permission de jouer du piano et de chanter; et comme, pour plusieurs motifs, on ne pouvait raisonnablement la lui accorder, elle voulut envoyer chercher une amie qui ferait de la musique pour elle; c'était, disait-elle , le seul soulagement possible à son état pénible.

» Peu de temps après, la soif de la faculté des tons devint si intolérable, qu'elle s'empara d’une guitare, et, s'étant