Restés. — 2. Édition Georges Guiffrej
Soufflez, jouez, soufflez toujours.
Torncz, virez, faites vos tours, Fifres soufflez, frappez tabours.
Soufflez, jouez, frappez toujours.
« Mademoiselle de Limeuil, avant de mourir, nous dit Sauvai, fit exécuter sur le violon, par son valet Julien, l'air de la Défaite des Suisses, en lui recommandant de sonner quatre ou cinq fois, le plus piteusement possible, le pas : Tout est perdu. Ce que fit Julien, et elle-même les aidait de la voix; et quand ce vint Tout est perdu, elle réitéra par deux fois, et, se retournant de l'autre côté du chevet, elle dit à ses compagnes : Tout est perdu à ce coup. Et à bon escient, car elle décéda à Tinstant *. »
Ne retrouvant pas dans le texte de Jannequin le Tout est perdu, nous supposions d'abord, avec C. Nisard, qu'il s'agissait d'une autre chanson sur la défaite des Suisses : mais la phrase en question s'y rencontre exprimée en patois suisse-allemand, et répétée plusieurs fois :
Escampe toute frelore, bigot l
La même exclamation revient chez Rabelais dans la scène du Naufrage, où Panurge s'écrie : <c Zalas, Zalas, où sont nos boulingues? Tout est frelore (verloren, perdu), bigoth! {bei Gott! par Dieu !) 2 »
« Certes, dit M. Kastner, il fallait un compositeur doué d'un mérite peu commun, pour mettre convenablement en musique des paroles si étranges. Jannequin était un des meilleurs contrepointistes de son temps 3. » N'était-ce pas Rameau qui se flattait de pouvoir mettre en musique la Gazette de Hollande'i Hnnequin était sans doute de la même force. Sa célébrité est attestée par ces vers d'Antoine de Baïf :
L'excellent Jannequin en tout cela qu'il chante N'a rien qui soit mortel, mais il est tout divin.
La Chanson de la Guerre fut répétée durant plus d'un
i. Anecdotes secrètes et amoureuses de la Cour de France^ depuis 1200 jusqu'à 1600. — 2. Pantagruel, livre lY, chap. viti. — 3. Essai hislorique sur les chants militaires des Français.
bALlAUE DE G. BUBÉ.
Je, el obtint même Ihoaneur d'une reprise el d'uofl iccès dans la Société des chœur? en 18i3.
Parmi les chants de vicloire rotisaciéâ à la bataille d«^ Marignan, il en est un encore que nous ne devons pas I oublier, si tardif qu'il ail été : c'est une ballade double,' I teu^Te du E^avant Guillaume Budé, conservée sur u maouscj-it de la Bibliothèque nationale. Elle est précédée d'une épltre en prose, nù l'auteur s'excuse d'avoir allendu deux ans et plus, pour envoyer au roi le fruit ic son travail et de son admiration. Sous ce rapport, les savants sont moins alertes que tes aventuriers. Les lenteurs de Budé rappellent un peu celles de Malherbe, adressant au président de Verdun des stances sur la mort de sa femme, au moment oîi celui-ci était déjà remarié. Budé a du moins pour excuse la maladie que lui a causée sa trop grande application à l'étude et aux soins de l'enseignement. U voit mrloul dans la défaite des Suisses une revanche de la idarmerie française sur les vilains malappris qui J ient permis de la battre à Novare :
Or est l'orgueil des vilains rabattu.
Ce. vers revient comme im cri de triomphe, au commcnct^ment et a la fln de plusieurs strophes.
La pièce, doctement composée, avec reprises el ripostes, Mt une œuvre de cabinet très dilTérente des chansons improvisées par les soudards. On peut dire qu'elle sent l'huile plus encore que la poésie, et aussi le dédain de ' l' rudit pour ces ignares que méprisait déjà si fort Gringore, 1 'S im/urs desAipes,qai osent disputer au roi la possessiwî'B II' Milan :
Vilains, connu voire dur i
Prenea chemin vers la tanière noire ; Où d'enlre voua le plus grand vachea garde.
Laisseï Milan aux nobles posseesoire.
Faire le [attt, c'est un point péremptolrc :
Droit à droit vient une (ois, quoiqu'il tarde.
Décrdément Budé est un grand savant, mais un très mé-
appii ^JUrlo ^■JBnd
B poète.
La victoire deMarignan plaçait François I^'hors de pair, comme guerrier, entre les souverains de TEurope. Henri Vlli d'Angleterre en pleura, dit-on, de jalousie. Cependant la sympathie ou l'intérêt le rapprocha de son heureux rival, quand il vit la mort de Maximilien et le long marchandage de l'Empire réunir sur la tète du jeune Charles d'Autriche les deux couronnes d'Espagne et d'Allemagne. L'entrevue du Camp du Drap cCor entre Ardres et Guignes, sur une frontière mitoyenne, était une réponse à l'élection impériale, en même temps qu'une émulation de courtoisie et de luxe entre les deux cours et les deux nations. « Plusieurs, dit Martin du Bellay, y portèrent leurs moulins, leurs forets et leurs prés sur leurs épaules. » La France, toujours désireuse de la paix, voyait dans cet accord un heureux gage pour l'avenir. La poésie s'associait à ces espérances. Un jeune rimeur échappé du palais, un gai r confrère des Enfants-sans-soucy, Clément Marot, se faisait ' l'interprète de la joie publique dans une ballade intitulée ; Du triomphe d' Ardres et de Guignes, par les rois de France et d'Angleterre (1520).
Cette fois nous allons nous trouver en face d'un poète,
d'un vrai poète, de race et d'instinct, attendu et cherché
depuis si longtemps. Gaulois d'esprit. Français de langue et
de sentiment, homme de cour sans doute, mais en même
temps écrivain national et patriote. Ce dernier titre, il
le mérite, non seulement pour avoir partagé et chanté
les gloires ou les douleurs de la France, à Pavie et à
Cérisoles, mais parce qu'il représente l'alliance, la fusion
du Nord et du Midi. Fils d'un père Normand et d'une
mère Qucrcynoise, né à Cahors, mais amené de bonne
heure à la cour de Louis XII et de François I^»*, il est à la
fois Gascon et Parisien, comme le sera plus tard Gambetta.
Héritier de Jean de Meung et de Villon, dont il publie et
revoit les œuvres, il a recueilli tout ce que lui léguait de
grâce s, de sourires et de malice la vieille école gauloise ;
il y J^^^^ les premières inspirations de la Renaissance, en
/ra<i«-i*sant les M.ètam(yrphoses d'Ovide et les Êglogues de
CLÉMENT MAHOT.
Virgile. Des anciens, il imite l'élégie, l'épltre, l'épigrarame, I les genres faciles et légers, qui convieDnont le miei nature ailée et voltigeante. Au rabâchage gothique, auv palhos amphigourique des rimailleurs el poétàtres asser-Ll mentes auprès de Charles Mil et de Louis XII, va succéder ■
r parole vive, nette, claire, précise et comprise de tous. ^ Usez ds mots reçue communément,
A-t-îlsoin de répéter à ses disciples, fuyant le jargon obscur el iiuDlelligible qui sera l'écueilpour Crétin et pour Ronsard,
C'est par là que Marot so distingue et parait ai moderne, entre les décadmls du moyen &ge et les savants empanachés de la Pléiade. La Bruy^e l'a bien senti lorsqu'il dit ; " Marot, par son tour el son style, semble avoir écrit depuis Konsard : il n'y a guère entre ce premier el nous que la différence de quelques mots ". Voilà pourquoi Marot reste en honneur au xvii' siède, tandis que Ronsard est oublié.
Dès les premiers vers, nous reconnaissons dans l'allure et le mouvement du couplet la touche d'un poète. Depuis Eustache Doschamps et Villon, nul n'a su aussi bien que lui tourner la ballade, si lourde et si empesée aux lïiains du savant Budé.
Au camp des rois les plus beaux do ce monde
Sont arrivés troii riches étendards :
Amour tieiit l'un, de uouleur blanche et monde',
Triomphe l'autre avecqua ses soudards.
Vivement peint de couleur eélestins;
Beauté après, en sa main noble et digne,
Porte. le, tiers, teint de vernieille aorte....
Bref, il n'est cceur qui ne se réconforte En ce pays, plus qu'eu mer la Sereine!, De voir régner (après rauoune morte) Amotir, Triomphe et Beaulé souveraine.
Malgré ce doux mirage de la paix, un point noir se montrait bientôt à l'horizon, du côté de l'Alleniague . Attacha, comme valel de chambre de Marguerite de Valois,
U LA POÉSIE PATBIOTigrE IS flLâ5CSL
Une antre chanson, dite MfépUqme âa UmrpeékdeMésièrts au comte de Nassau ft à iet gemf^ lenr refrodte d^aToîr réjiandu la dérast&tion autonr d enx^ malrré leaxs Relies promesses :
Voue ne Tooliez ancim dcfmmaîge An roTiuniiH: de Fr&&oe fûre ; Seaib'xiÂi à xotre dcmx lane^jgt Que ix étiez HàOtif s de laf itire.
D iiLi liLOX. 2Xka.nTau. trUtre couraiçr V'.'Us avez fait tcml le caotrûrc L'<>ix se rexifera dn domnuigsp.
Et 5' on ne reot comuie tous fiîre ^.
Le Loyal Senitenr. nous racontant les ravages commis fnàT les ennemis durant leor retraite et le sac de la petite Tille d'AubentoD. n<>ns dit ce^tendant : « Les Allemands tirent en Picardie beancx>ap de mal («ar le fen ; mais les Fran^-ais ne furent fias inrrats. et le leur rendirent an di^uble en HainauL x Triste résoltat des haines et des rancunes allumées («ar la guerre, selon la loi dn talion !
En mriue temf«s qu'elle exalte la gloire des vainqueurs, la chanson raille la folle entreprise des Hennuyers (gens du Hainaut qui ont osé s'attaquer au roi de France :
L«'5 H^noyers remplis d*outr?-cuidaiioe * Se TïODt en j omis âvc«qar les Flamands, Puur Tenir faire le Tendanger en France ; Se &i>iit partis à tant grosse puissance Tuut Bari>:ïnçôn5, Namurois. Allemands.
Mais les drowfuars, godaUiers ignorants.
Du bois tortu ^ n'ont point goûté le fruit :
Sur HénoTers les Français ont le bruit*.
\At comte de Nassau, commandant de larmée impériale, ii'échapfK; pas non plus aux traits malins des rimeurs :
Parlons du comte de Xansolt
Et de sa grand folie ; 11 fe'eflt montré un très grand sot Devant Méziéres la jolie :
I . l'ourUnt. 2. i^rfroui de Liocv, Chants hist . , U U. — 3. Leroux de Lincy, Cinquième Chanaon »ur le tiPfje de Méziéres. — 4. U viçne. — 5. Renom; « il emportai l le bruit par-dessus ses compaç»oti5 « iMargucrile de Valois,
MIISB m nKSDIJf. 85
Âvoit cinquanlE mille Tous nanoDycrg et Allemands :
Le* DourgaignoTU s'en vont fuyants.
ILe refrain, resté populaire, se reirouve encore dans imc *Mnile chantée par les enfants.
' ivresse de la i-ictoire fut ao comble chez les aventuriers après la prise de Uesdin, ville fort marchande, dont les ducs de Bourgogne avaient fait leur principale demeure, dit Martin du Bellay. Trois chansons célèbrenl cette riche proie tombée au.f mains des Français, sous la condnilo du connétable de Bourbon :
Les aventuriers (rançoïs Sont unlrc^s dedans la ville,
^^ Ils montèrent sur les murs
^B Leur enuûgne déploj'âe,
^K En plantant la Deur de lis,
