DIFFUSÉE

O'.ooe

ciel gris, m 2, 3, 4 ou 5

ose devra et iai'te-album

ls.8 3»,

7\2 ls.2

ultiplier suivant

re tenue

Bateaux en pleine mer. — Glaciers sans rochers.

Grandes Vues panoramiques sans verdures

Grandes Vues panoramiques avec verdures — Marines. — Glaciers avec rochers

Vues panoramiques avec verdures sombres rapprochées. — Vues avec premiers plans clairs ou monuments blancs. — Bords de

Vues avec verdures au premier plan ou monu-

De'tails d'architecture, pierre blanche. — Statues de marbre blanc

Détails de verdures très rapprochées

Détails d'architecture, pierre sombre. — Statues de bronze. — Bords de rivières ombragés. — Dessous de bois couvert léger et bien éclairé . — Rochers

Dessous de bois couvert léger et peu éclairé. .

Dessous de bois couvert très épais avec pre-

1 en plein air

Sujets de genre. — Ani- V sous un abri ou à un

maux. — Nature ) mètre d'une fenêtre

morte. — Groupes, j dans un atelier vitré.

— Portraits en pied. / dans une pièce très

f claire

( en plein air

Portraits-bustes carte- \ S0US Un abri 0U à Un

album \ mètre d'une fenêtre

* j dans un atelier vitré.

( dansune pièce claire

Intérieur bien éclairé

Intérieur sombre

( simples traits noirs sur D i f î J blanc . „

Reproductions de < „

* j gravures

Nota. — Lorsque la lumière est diffusée par un les chiffres de la deuxième colonne par les facteurs l'intensité du gris.

Pour le portrait-buste, format carte de visite, la p entre le portrait en pied et le portrait-buste format

et on les expose pendant un temps déterminé à une lumière d'intensité connue.

On développe la plaque et on lit le numéro qu'elle donne.

Les plaques extra-rapides du commerce atteignent 22 et 23. Ce dernier numéro étant à peu près le chiffre constant des plaques de MM. Lumière, étiquette bleue, je m'en suis servi pour établir mon tableau de temps de pose (V. page lli), en admettant que la pose normale soit une seconde pour le n°25. J'ajouterai que le tableau que je vous offre a été calculé avec une ouverture dont le diamètre est égal à la dixième partie de la distance focale, soit F/10, ce qui est l'ouverture normale d'après le Congrès Photographique , tenu en 1889.

Nous verrons ultérieurement la manière pratique de nous en servir, quelle que soit la dimension de l'appareil employé.

Dans l'établissement de ce tableau il a fallu tenir compte de l'éclat et de l'éclairage du sujet, deux éléments en somme toujours un peu incertains, en plein air surtout, à cause de la délicatesse de leur détermination. Si approché qu'il soit, le temps de pose ne peut dont être absolument mathématique. Mais, comme je l'ai dit, cet absolutisme est rendu illusoire par le développement. Toutefois, le tableau ci-dessus présente des valeurs suffisamment approximatives pour donner d'excellents résultats. J'en parle par expérience, ne travaillant jamais qu'avec lui. // concorde très bien avec le développement au pyrosulfite carbonate ou au pyrogallo-iconogène. (V. pages 176 et 194.)

La première colonne, intitulée soleil, s'applique à Y action combinée des rayons solaires directs et de la lumière diffusée par le ciel. La seconde, intitulée lumière diffuse, comprend réellement Y action de la lumière diffusée par un ciel serein. Or, littérairement, il s'agit d'un ciel bleu ou d'un ciel couvert par des nuages blancs. Dans ce deuxième cas, je conseillerai de tenir la pose plutôt inférieure que supérieure aux chiffres donnés par le tableau, attendu que la lumière diffusée par des nuages blancs est souvent beaucoup plus actinique que celle diffusée par un ciel bleu. Bien plus, quand cette diffusion provient de rayons directement réfléchis par un nuage blanc, elle approche de la force actinique émanant des rayons directs du soleil.

Quant à l'action de la lumière diffusée par un ciel grisK ce

LE TEMPS DE POSE

sera à vous d'estimer l'intensité du gris des nuages et de décider, suivant le cas, quel doit être le multiplicateur à employer.

Le tableau des temps de pose donne la pose nécessaire et suffisante, à midi, le 21 juin, sous l'horizon de Paris, pour obtenir un phototype à la fois bien détaillé dans toutes ses parties et harmonieux dans son ensemble. Il reste donc modifiable pour d'autres heures du jour et d'autres époques de l'année.

On arrive à cette modification d'une façon suffisamment approximative en divisant l'année photographique en trois périodes, et en considérant, dans chacune de ces périodes, le matin, le plein du jour, le soir. •