LIVRE DEUXIÈME
LES PHOTOCOPIES POSITIVES
LES PAPIERS SENSIBLES
Importance du tirage des épreuves positives 247
La substance sensible du papier photographique 248
De l'empioi de l'albumine 249
Le bain sensibilisateur 250
Doit-il être faible ou fort? 250
Le papier albuminé 250
Sensibilisation 251
Bain de conservation , 252
Le séchage ; 252
Le rouleau conservateur 252
Le papier salé 253
Le papier au platine 253
Le papier au ferro-prussiaie 254
WÊÊÊËÈÊÈÉ. WÊÊ
Ce qu'est la retouche 256
Elle doit être indépendante des qualités de dessinateur du photographe 257
Le pupitre à retouche et son emploi 260
Les crayons 260
La lime 260
Les pinceaux ^ 263
Les couleurs 263
La loupe 263
Les estompes , 263
Le blaireau 263
Les vernis brillants et mats 264
Limitation de la retouche 267
Elle doit céder le pas à la mise en train 268
Ce qu'est et doit être une bonne mise en train . £68
Les méthodes d'imbibition générale et d'imbibition locale 274
L'INSOLATION
Le tirage de la photocopie positive s'impose à l'auteur du phototype négatif. 275
Le châssis-presse 275
Manière de couper le papier suivant les différents formats photographiques 281
La mise au châssis-presse 282
Action produite par un double albuminage du papier 283
L'insolation doit-elle être lente ou rapide? 283
Comment se modifie le papier sensibilisé sous l'action de la
lumière 284
Insolation sous verres colorés 28b
Le coup de la fin ^ 285
Différentes tonalités de la photocopie 288
Caches et contre-caches 289
Les encadrements artificiels 290
Les dégradateurs -91
TABLE DES MATIÈRES
AVANT LE VIRAGE
Nécessité de fixer l'image obtenue par l'insolation 292
Changement de coloration produit par l'hyposulfite de soude. . . 292
Le recours aux aurates alcalins 29S
Effets qu'ils produisent sur la tonalité générale de l'épreuve. . . . 295
Emploi forcé du virage 295
Le premier lavage 295
Les bains de lavage acides 297
LES BAINS CE VIRAGE
Multiplicité des bains de virage 298
Virage à la craie . 298
Virage à l'acétate de soude 299
Virage au bicarbonate de soude 303
Virage au borax 303
Virage à l'acétotungstate de soude. 304
Virage au platine 304
LE VIRAGE
La dilution du bain de virage 306
Quel est le meilleur virage? 306
La façon de virer reste la même quel que soit le virage employé. 307
L'immersion des photocopies dans le virage 307
Des différentes colorations que celles-ci prennent dans le bain. . 308
A quel moment doit-on arrêter l'action du virage? 308
La température des bains de virage 3H
Observations pratiques sur le virage au platine • . 311
LA PRATIQUE EN PHOTOttll APH1E.
FIXAGE DES PHOTOCOPIES POSITIVES
Pourquoi et avec quoi fixe-t-on les épreuves positives 313
Composition du bain d'hyposulfite 31?
Doit-il être fort ou faible? 313
Adjonction du bicarbonate de soude 314
Question de température 314
Immersion des épreuves dans le fixateur 314
Du moment où l'on doit arrêter le fixage , 315
Les ampoules 315
Le lavage final 315
Le double bain de fixage 316
La cuve à laver 317
vin
VIRAGE ET FIXAGE SIMULTANÉS
Un vieux neuf 319
Condamnation des bains viro-fixateurs 319
Révision et confirmation du jugement 320
La moins mauvaise manière de procéder 321
Uu virage-fixage neutre 322
Le plus simple de tous 323
L'acide est néfaste, mais il faut de l'acide 323
Caractère développable des papiers aristotypiques 323
Séchage des épreuves 325
Disposition d'un séchoir 325
Découpage 325
Le calibre • 325
La nointe 325
Fabrication de la colle d'amidon ... * ■ 326
TABLE DES MATIÈRES
Le collage , 327
Le montage 327
Effets produits par l'extension du papier 327
La retouche- de l'épreuve positive 328
L'encaustiquage des épreuves 329
Le cylindrage à froid et à chaud 330
Épreuves brillantes ou mates sur papiers aristotypiques 331
IMPRESSIONS PAR DEVELOPPEMENT
Pourquoi l'on a cherché à remplacer les sels d'argent par les sels
de platine 333
Reproches faits à la platinotypie 333
Sensibilisation du papier au platine 336
Sa conservation 336
Exposition au châssis-presse. 337
Développement à chaud 338
Développement à froid 340
Fixage par l'eau acidulée 341
Le kallitypie . 343
Le procédé au ferro-prussiate 343
Fabrication de cartes et de menus pour dîners 346
Un mot sur le papier au gélatino-bromure d'argent. ....... 347
PAPIERS AUX MIXTIONS COLOREES
Le procédé au charbon 348
Ce qu'on entend par mixtion colorée 348
De l'effet de la lumière sur la gélatine bichromatée. ....... 348
l e papier charbon-velours 350
''e qu'est le bichromate de potasse 3S0
Sensibilisation du papier charbou-velours ' 351
Dépouillement de l'image , 352
La gomme bichromatée et les photocopies en couleurs d'aquarelle - 354
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INSUCCES
Le papier repousse le bain sensibilisateur 355
Larmes, raies ou taches avant l'impression. 355
Images doublées ; inégalités d'impression 356
Taches diverses 357
Photocopies grises 357
Photocopies dures 357
Taches rouges au virage 358
Virage défectueux <, 358
Photocopies dévirant 358
Accidents durant le fixage 359
Coloration jaune des épreuves 359
Ampoules 359
Insuccès en platinotypie 359
