IMPUISSANCE DE L'ÉCOLE INDIGÈNE

vivacité, paresseuses et stériles. Pendant plus d'un siècle, la capitale du

Le tombeau de Gian Caracdolo, à San Giovanni de' Carbonari.

royaume semble n'avoir d'autre ambition que de passer pour un faubourg

de Florence. Le patriotisme s'est réveillé, depuis ; il a protesté contre cette longue sujétion , et en guise de revanche il s'est appliqué à dénaturer rétrospectivement la vérité : Naples est la seule ville dont les savants aient inventé sciemment des noms d'artistes pour faire croire à l'existence d'une École locale. Si le fameux peintre Colantonio del Fiore a réellement vécu (il a été impossible de découvrir une œuvre portant son nom, ou pouvant lui être attribuée avec vraisemblance), les doutes les plus sérieux s'élèvent contre l'existence d'un autre peintre plus célèbre encore, Antonio Solario, surnommé le Zingaro (i). L'audace des érudits napolitains est allée jusqu'à placer au treizième siècle des monuments du seizième, — cela s'est vu de nos jours, — afin de pouvoir revendiquer en faveur de leurs ancêtres la priorité de la rénovation artistique de l'Italie.

Dès le premier tiers du quinzième siècle, pendant cette période troublée, dont les noms de Ladislas, de la reine Jeanne, de Louis II et Louis III d'Anjou, suffisent à dire tous les crimes et toutes les folies, Naples avait contracté l'habitude de s'adresser à des artistes étrangers, toutes les fois qu'il s'agissait de créer une œuvre hors ligne. C'est à Donatello et à Michelozzo que les héritiers du cardinal Brancacci commandèrent, en 1427, le tombeau de ce prélat. Les deux statuaires florentins exécutèrent à Pise cette œuvre importante, qui fait l'ornement de l'église Sant' Angelo a Nilo.

Vers la même époque, un autre sculpteur florentin, Giovanni di Miniato, surnommé Fora, le père des deux célèbres miniaturistes Gherardo et Monte di Giovanni, tenta la fortune à Naples, et si nous en jugeons par son séjour prolongé, — il y résida de 1428 à 1433, puis de nouveau en 1445,^ — y trouva des protecteurs généreux (2). C'était un partisan déclaré de l'antiquité, sans cesse à l'affût des statues, des sarcophages.

Pendant tout le cours du quinzième siècle, les Napolitains favorisèrent l'architecture et la sculpture au détriment de la peinture. Parmi tant d'artistes florentins attirés dans leur capitale, il est impossible de citer le nom d'un peintre célèbre. C'est à un Milanais, Leonardo da Besozzo,, qu'ils demandèrent, vers la fin du règne de Jeanne, d'orner de fresques, représentant la vie, la mort et la glorification de la Vierge, la chapelle Carac-

(i) Crowe et Cavalcaselle, t. I, p. 224, 225. Woltmann et Woermann, Histoire de la Peinture (tn allemand), p. 256. Cf. le Cicérone, p. 612, (2J Vasari, éd. Milanesi, t. III, p. 2z|8. .

Al

. ANDRLVE .(SNTRAKI.

VENEn.PMFATrO.IN.Ll BRViV .^I.nrVL^ESZREfiE HmSIO. SlVE.^l'^GATiO TN . ^im^JKrmjA.WVN T.

VWmS. ADJERIDNAN

E)M.îNCLYTVM..SrCI

LIAE.REGEAV.F.I.

OGTTANTT. 1

mifn (àgjCTomictx» auoftudto | 'ur ttnet fàma; cjuo amote c^ | tic bentuolentia - tfon morfo lau ' | . dabtU atc^ur iUuftrt exempte | Atfonfi patns tut/fepicntifrt mt ptnndpi5 <^t (jiucicm nctp cOTiamirnificcntm^ nome uirtute nc^uerpttatr. neque antmi magnttuctnr uHt cefTtt pecdxnandt là\:p.Jf\AyL^