DANIEL

grand poids à notre interprétation. Le repos con-

ventionnel est accusé par les deux longues irrationcésure. |

nelles À À formant le levé de la mesure rythmi- Puy que.

Remarquons également que cette césure nous montre ici avec clarté que cette période équivalente à 18 temps premiers ressortit bien au genre double (yéves dirAdouv) dont la première mesure (close par la césure) simule le levé mélodique et les deux dernières le frappé.

Si nous représentions en notation moderne une suite de périodes composées de’dette sorte dé ne ; nous devrions l'écrire en mesures composées à # et faire coïncider les inflexions mélodiques avec {és levés et les frappés placés dans l’ordre que nous leur assignons.

levé frappé AR levé EMA 2 s // 2 . EPS Rep " période suivante Hal 1 Re .Ÿ . 2 e # e © À e e ic.

nr DA Sr °° De Do. =—— ————" ; nr ed 4

1° mètre 2° mètre 3° mètre, i période rythmique : 18 temps premiers

À pulpe Dinddotos OXTWAQLÈERGONLLOS.

LOCPEPTOEETOCEECECEERC TELE EEE CE CEC EEE PECEPEEPCEEECELCECEEPECEPCEECECPEDEEPEEPEPEPCECCPEERCOREERERERERCRERREENTT

>) Dans le GLYCONIQUE composé d’une base ternaire (iambe, trochée ou spondée condensé) et d’une tripodie catalectique dite logaédique, composée elle-même d’un dactyle cyclique (1) d’un trochée et d’un 1ambe catalectique. |

(1) Cf. p. 28, note 1, ce que l’on a dit du mode de traduction de ce dactyle et également p. 24et suiv. Se,ë, n

RP PR Er RO AT te PAR SON MLD

Le dactyle cyclique et le trochée réunis forment un mètre; la base initiale est une anacruse d’une demi-mesure, et l’iambe catalectique, complété par des temps vides, une autre demi-mesure, encadrant le mètre médiaire.

ere Uu — v [92 — “ (2 Ar Forme métrique. . À : Fe 1 $' e si Ÿ = 13 temps: — musicale, ®# | Là pp oUŸI — 12 temps.

RARE paie”

ÉvÔUdS 160: OHÈERAENUOS...

c) Dans le PHÉRÉCRATÉEN. On a déjà vu (1) la formule de ce vers. Il est inutile de nous y arrêter de nouveau pue longuement. Nous ne le faisons figurer ici qu'à titre de contrôle pour le dactyle cyclique (2° pied) qu’il contient.

Les vers suivants méritent au contraire de retenir toute notre attention. Ce sont les types par excellence de l’École de Lesbos (610 environ av. JC

Ils constituent ce que l’on est convenu de dénommer «la Lyrique logaédique lesbienne ».

Derivés du glyconique et du phérécratéen, avec quelques variantes distinctives, ils établissent irréfutablement l'influence prépondérante du rythme musical sur le rythme Do cie conventionnel (2)0

@ Les deux asclépiades. L’ASCLÉPIADE MINEUR est une formule glyconique (3) dans laquelle on intro-

(1) Cf. p. 24, Ke.

(2) Cf. spécialement Ile plus loin pages 50 et suiv. (3) CT: Dr93% 8, |

duit un choriambe entre la base ternaire et la tripodie logaédique catalectique (1).

Glyconique 13 temps.

| Î 5 ON D CR logaëd. ca tal.

| N nt | N 8 syllabes — 11/12 temps prs.

Form e e . x Ga métrique, F p ci | ff 12 syllabes — 17/18 temps pre choriambe | intercalé. |

Asclépiade mineur. 19 temps.

L’ASCLÉPIADE MAJEUR est caractérisé par l’introduc-. tion —- à la même place — de deux choriambes au lieu d’un seul.

(1) Cf. On voit par cette définition bien simple — qui, de plus, concorde rigoureusement avec celle que la rythmique musicale de la formule oblige à donner, — combien inconsidérées sont celles que certains ouvrages, dits de vulgarisation, proposent à l’étudiant. Dans l’un de ces ouvrages récemment parus, je lis ceci :

Le petit asclépiade est formé de : un spondée p Fi un dactyle PES

(P ep) une césure longue (P Ÿ) et deux dactyles (p x ri E F)

Le grand asclépiade est formé de : un spondée e (° p) trois choi La F Î »

riambes. ( pp Ron et un iambe (mn P):

Constatons d’abord qu'aucun rapport de famille n’existe entre ces deux vers ainsi décomposés. Or ce rapport doit exister puisque les deux vers sont issus d’un même générateur; leur nom commun « asclépiade » l'exige.

Dans un autre ouvrage, je trouve trois dissections différentes spécifiées « admissibles » pour chacun d’eux. N’insistons pas. Ces inconséquences répétées d'ouvrages en ouvrages ont les plus graves conséquences.

Elles seront les motifs d’excuse que jinvoquer ai plus tard, lorsque je donnerai au public le manuel dont j'ai déjà parlé, si tant est que j'aie besoin de m’excuser de le faire paraître. Je puis dire, dès maintenant, que mes conclusions de musicien rythmicien se sont trouvées d’accord avec les théories métriques de M. Havet. La haute autorité de M. Havet a été pour moi le plus sûr garant de ce que je regardais comme des certitudes. Partant d’un point de vue diamétralement opposé au sien, je me suis retrouvé au but avec lui.

| 2e chor. intercalé : |

Asclépiade majeur 25 temps.

Formules musicales comparées :

Pa Néant. ne Glyco- .! 2 SCO int OR ete de nn EC Eh se ny a nique. —” PE El ÿ. : ‘00 ii Asclép. d ' LE Be de in 2.2. na P N | ‘LS | ) | sa ee CPC s dé = 48 temps. prS. * 1 se or Fo pl M Asclép. © La tt . ee PE PRE ja 12 à Ÿ = 24 temps. pres. MAT UTUR RENTE

Étendues métriques et musicales comparées :

Temps premiers Temps métriques musicaux

Glyconique 13 ramenés à 12 — pubpèc 1oos dwdexdonpos Asclép. min. 19 — 18 — puluds dinddotos oxTwAxAtÈELAGNILOS. ASClép: MA} 125: ci 24 — deux pu. to. Üwdendo.

Les périodes métriques ne peuvent subsister telles quelles, qu’à la condition de se couler dans le moule musical. L'influence prépondérante du rythme musical est donc toujours manifeste. ‘te

Et c’est en vertu de cette influence que je ne crois pas fondée l’hypothèse que les choriambes

# RE . . is É 5: 10e ASS des asclépiades (mineur et majeur) puissent se ré-

soudre en rythmes tels que ceux-ci(1) | au lieu de ee dd