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: Donnons donc la strophe alcaïque entière (1) : ÿ 1° vers (alcaïque mineur). 2° vers (alcaïque mineur). ___ pi an 2 Mer): [I Fee resp À - OU - vVÉ -Thn- ui TV VÉ-[LWOVOGTAGIV" TO Lèv y&o Ev-0ev 3° vers (alcaïque majeur) JESUS del 1 membre. rat j om 2 DD) Phi it Our F | EP) FE | -Gp.)

AD HU -VOE-TAL, TO OO’ EVOEV' Ou mes 3° &v TO LET- cov

(1) Remarquer les spondées substitués aux trochées, produisant des rythmes pathétiques. Cf. p. 29, note 2.

N Alcée. fat. 18 [2] LS NT 3 ap. Bergk, Poet. lyr. graeci,

| etes quere, eee Se ET 0 ST an Cf. Havet et Ps Métrique, D'MPL,IS IS

va-i go- pñ-peba UV BE - Jai v®, Cf, A. ls Man. “hist. lité, gr. Alcée, trad. page 166.

Une observation, très importante à mes yeux, s'impose, avant de clore cette première partie de mon exposé.

Une strophe rythmique est, pour nous modernes, un tout parfaitement défini dans son sens /rttéraire et dans son sens rythmique, deux facteurs entrainant la terminaison du sens mélodique de la musique que nous écrivons pour accompagner cette strophe.

Pour les anciens poètes-compositeurs, la strophe est bien un tout rythmique défini, mais la lecture de leurs poésies nous dévoilant la #70n terminaison du sens littéraire de cette strophe, une question se pose à laquelle je n’essaierai même pas de répondre : Si la strophe était terminée rythmiquement (et elle l’est!) alors que le sens littéraire ne l’était pas... quel genre de mélodie les poëtes-compositeurs pratiquaient-ils donc pour pouvoir se permettre de reprendre le début de la mélodie (de la première strophe) sur les premiers mots de la strophe suivante, alors que ces premiers mots apparte-

naient littérairement à la strophe précédente fer-

minée rylhmiquement ?

La strophe d’Alcée « ’Aosvvirnm, terminée rythmiquement par le mot « peshaiva », ne l’est littérairement que par le premier vers # la strophe 1 PATES que suivante :

LL LORS EE Remi PR en none À uehaivo fin de 1°" str. 2° strophe. | Sens complet.

1°" Vers. yeiuwvr poxfedvres uey&)ew malo |

Suivent : un alcaïque mineur, etiStrophe nouvelle. un alcaique majeur

La même question peut se poser au sujet de lenjambe ment du sens littéraire d’un membre rythmique sur le suivant. Voir : l'exemple précédent.

fin du 2° membre 3° Vers. 1°" membre | I

sl ES RAT 5... ZUAIVÈETU, TÙ È d” evôev. ”Aumues etc.

fin du sens complet | Nouvelle phrase.

Jamais nous ne tolérerions cela (1). Les anciens LE TOLÉRAIENT-ILS ?

Arrivons à nos conclusions.

Il y a ce fait curieux à constater, que le rythme

musical a imposé le cadre, mais non les délails rythmiques à placer dans les cases de ce cadre. . Le texte a apporté les détails sous forme de syllabes de poids différents, que le rythme musical a réunies autoritairement en unités rythmiques (mesures), et placées dans le nombre des cases disponibles.

De cette alliance, qu'aucun divorce ne devait jamais rompre, il est résulté que les poètes-compositeurs ont été amenés à atténuer la rigidité de leurs principes a priori, concernant la durée des syllabes

+ (1) Cf. les odes de Pindare. Le fait d’enjambement est constant de la strophe sur l’antistrophe et de celle-ci sur Pépode! Et partout, on rencontre le même procédé.

binaisons rythmiques qui peuvent trouver place

lées mesures (uérpa).

LA k. tr

Ps Kw Got LNEALTR fa CRE LL À Lors:

* LROBI LES Qi 17) 3 5 ne

Ÿ 14 0 pe,

, 4 LA L ere: N

iv re

littéraires décrétée longue ou brève dans un rapport proportionnel fixe de 2 : 1. |

La richesse de la matière poétique ne peut faire de doute. Elle est obtenue par la variété des com-

dans un même cadre divisé en 2, 4, 6 cases appe-

Le type le plus usité paraît être celui de quatre mesures (1).

Dans les 2, 4, ou 6 cases du cadre proposé toutes les combinaisons de syllabes trouvent leur place logique suivant leur poids. |

Plus le système syllabique est simple, plus il se. rapproche de la déclamation pompeuse; plus il est. compliqué, plus la déclamation prend un tour gracieux se rapprochant du parler.

Le rythme musical seul a fixé les limites dans lesquelles devait évoluer le vers chanté; ce n’est pas le vers qui a créé la période rythmique qui devait l’exprimer musicalement.

Nota. — La simple inspection du tableau récapitulatif donné ci-après révélera trois évidences :

1° Les anciens ont piétiné sur place en tournant toujours dans le même cercle. La pauvreté d'inven- | tion rythmique est tangible.

27.106 allongements de syllabes pénultièmes longues sont imposés par la loi de l'équilibre musical. Les substitutions des spondées irrationnels et des

(1) On voit que la formule rythmique dite carrée (à 4 mesures) des modernes est une sorte de création spontanée de la nature humaine, répondant à un besoin de symétrie et d'égalité dans la succession des sensations rythmiques perçues.

l'une ou ue de « ces de AR à la même or. | | | ES Chacune de ces valeurs rythmiques COTTres- 2 dant à une syllabe prosodique d’un texte poéque, on voit quelle riche variété rythmique littée les anciens métriciens compositeurs ont su

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