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l’enluminure et dans la peinture. Dans le premier de ces arts, toutefois, la rose, tant les premiers enlumineurs montrèrent d’indifférence à la reproduire", n'apparaît que sous une forme conventionnelle. Ainsi dans la plupart des anciens manuscrits du Roman de la Rose, les rosiers que l'amant voit en songe ou qui croissent dans le jardin du dieu d’Amour n'ont pas de feuilles ou n’ont que des feuilles simples, ils n’ont aussi d'ordinaire que des fleurs simples, et presque indifféremment à cinq, six, ou même quatre pétales”; c’est exceptionnellement et relativement assez tard que ces roses sont représentées comme doubles. Le rosier du manuscrit 305 de la Bibliothèque nationale, par exemple, manuscrit du xv° siècle, est encore à feuilles simples, mais il a des fleurs doubles et vermeilles; les deux rosiers qu'on voit à la première page du manuscrit 25,526, qui est pourtant seulement du xrv° siècle, ont non seulement des fleurs doubles, — celles du premier blanches, les roses du second vermeilles, — mais les feuilles, quoique assez inexactement dessinées, sont la plupart trilobées”; des branches de
1. L'enluminure du man. fr. 22928 de la Bibliothèque nationale qui représente le moine des Miracles de Gautier de Coincy, dans la bouche duquel on trouve après sa mort « cinq roses nouvelles » ne reproduit aucune de ces fleurs.
2. Les fleurs du rosier du man. 1567, fol. 26 b, xrve siècle, ont l'une six, trois cinq et une quatre pétales. Le man. 1560 n'a que des fleurs à six pétales, etc.
3. Les feuilles des rosiers du man. 803 sont également compo-
sées.
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rosier servent de plus d'encadrement au texte de ce premuer folio.
La rose devint à cette époque avec quelques autres fleurs, dont le nombre ira bien vite en augmentant, un des motifs de décoration le plus recherchés par les enlumineurs. La passion des princes du temps pour les beaux manuscrits’ les avait encouragés à en perfectionner l'ornementation; le développement du sentiment de la nature, dans l’art, dû peutêtre à l'influence des « imagiers » flamands * et des peintres italiens, avec le goût croissant pour les fleurs”, en fit multiplier les représentations et porta à y chercher des motifs de décoration; c’est ainsi que la rose, les fraises, l'œillet, plus tard bien d’autres plantes, sont entrés dans l’ornementation des manuscrits de la fin du moyen âge.
Un des plus anciens et des plus beaux où la rose ait été employée à cet usage est le manuscrit 620 de la bibliothèque Méjanes, — les Heures du roi René, — daté de 1458; les enluminures de la majuscule du mot Deus’, aux pages 418 et 447, sont un chef-
4. Il suffit de citer Charles V et ses frères, en particulier le duc de Berry, «le plus grand curieux de son temps ». Renan, Discours sur l'état des Beaux-Arts au xive siècle, p. 262. — Louis Gonse, L'art gothique. Paris, 1890, in-8, p. 602.
2. Léon de Laborde, Les ducs de Bourgogne. Études sur les lettres, les arts et l'industrie pendant le xve siècle. Paris, 1849-52, in-8, vol. I, Introduction, p. 81, note 1.
3. Lecoy de la Marche, Les manuscrits et la miniature. Paris, 1889, in-8, p. 231.
