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Es- tez re- vient et la sai-son flo- ri- e Que touz li mons doit es-tre baus et

liez

Et sa-chi- ez que mains en vau- dri- es S'a-mors s'es- toit si tost

de vos par- ti-

i>ASTOURELLE (l)

Anonyme.

Bibl. de l'Arsenal, ms. 5198, p. 357.

A la fonte-ne-le, Qui sourt soz la raime, Trouvai pastore-le Qui n'ert pas vilaine, Ou el se

dementoit d'a-mors: «Dex ! quant vendra mon ami douz?» Merci, merci, douce Marote,

fc-j

N'oci-ez pas vostre ami douz.

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Si- ©■

A lafon-te- ne- le, Qui sourt soz la rai-me. Trouvai pas- to- re- le

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Qui n'ert pas vi- lai- ne, Ou el se demen- toit d'a-mors: «Dex ! quant vendra mon

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a- mi douz?» Mer- ci, mer-ci, dou- ce Ma-ro- te, N'o- ci- ez pas vostre a-mi douz.

VADURIE (2)

MoNiOT DE Paris.

Paris, Bibl. de l'Arsenal, ms. 5198, page 191.

gi n ^^ ^ iH-^ n n n n J-J-T

Lonctensai mon tens u-sé Etafoli-e musé. Quant ce-le m'a refusé, Que j'ai tant ame-e.

(1) Texte littéraire dans Bartsch, Alt/r. Rom. und Past., p. 188.

(2) Le texte littéraire de cette pièce n'a pas été publié. Le iv^ mode, dans lequel nous lisons cette mélodie, est attesté par la leçon du ms. franc. 846 de la Bibliothèque Nationale.

Bien cuidai s'amor avoir Par folie ou par savoir, Mes el dit pour nul avoir N'iert de moi

prive-e. Vadu, vadu, vadu, va, Bêle, je vos aim pieça ; Vostre amor m'a-fo-le-ra, S'el

ne m'est do-ne-e!

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jÈ=id=zM—dz

Lonc tens aimon tens u- se Et a fo- li- e mu-sé, Quant ce-le m'a re- fu- se,

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Que j'ai tant a- me- e. Bien cuidai s'a- mor a- voir Par fo- lie ou par sa-voir.

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Mes el dit pour nul a- voir N'iert de moi pri- ve- e.

Va-du, va-du, va- du, va,

^^lii^^^î^^^^^lsi

Be- le, je vos aim pie- ça ; Vostre amor m'a- fo- le- ra, S'el ne m'est do- ne- e.

Il nous reste en dernier lieu à faire la preuve définitive et concrète de tout ce que nous avons avancé, c'est-à-dire du caractère réellement mesuré des monodies médiévales et de la nature du rythme ternaire employé dans ces compositions. La déduction médiate a-t-elle paru insuffisante comme moyen d'investigation musicologique ?Nous donnerons ici des faits et ces faits entraîneront les mêmes conclusions auxquelles la logique du raisonnement nous a précédemment amenés.

1° Nous avons dit plus haut que Va?^s mensurabiîis â connu la monodie mesurée : nombre de documents de l'époque franconienne en effet sont là pour l'attester.

Les manuscrits dont la notation est encore un système obscur et dont il s'agit de prouver le caractère mesuré, — les manuscrits de la Bibliothèque Nationale dt Paris (franc. 844, 845, 847, i26i5, 24406 ; nouv. acq. franc. io5o), le chansonnier de la bibliothèque de TArsenal 6198, — ne remontent pas plus haut que le second tiers du xhi*" siècle. Les signes paléographiques et la présence dans ces manuscrits de pièces dont la date est certaine en font foi. Nous en dirons autant des chansonniers provençaux de Paris (Bibl. Nat., fr. 22543) et de Milan (Bibl.

Ambrosienne, R. 71. suppl.), où les mélodies sont notées. UAntiphonab^e de Pierre de Médicis de Florence (Bibl. Laurent. Plut, xxix, i) contient des poésies latines, où il est fait allusion à des événements survenus dans les quarante premières années du xiiic siècle, et l'écriture du manuscrit ne paraît pas antérieure à la fin du même siècle. Le manuscrit de Tolède (Madrid, Bibl. Nat., Hh, 167) est exactement dans ce cas, et, en ce qui concerne le ms. Egerton 274 du British Muséum, la rubrique Dicta magistri Philippi quondam cancellarii Parisiensis ne nous permet pas de faire remonter ce recueil plus haut que l'année 1286, qui fut celle de la mort du célèbre chancelier.

C'est donc le second tiers du xin® siècle qui a vu la naissance de ces manuscrits, dont la lecture fait l'objet de nos recherches. Mais, à quinze, vingt, trente ans de là, nous rencontrons les manuscrits du système franconien et ils sont chronologiquement trop proches des précédents pour qu'en vérité, on ait raisonnablement le droit de croire qu'une évolution aussi grave ait pu se produire dans un laps de temps aussi court, à savoir que les monodies mesurées des manuscrits franconiens n'aient point été mesurées, quelques années plus tôt, dans les autres manuscrits où ces mêmes pièces se retrouvent déjà (i).

Nous croyons intéressant de donner, si incomplète soit-elle, une énumération de manuscrits où se rencontrent des pièces monodiques de la fin du xiii^ siècle et des premières années du siècle suivant, dont le caractère mesuré est attesté par la notation.

a) — Le manuscrit français 846 de la Bibliothèque Nationale de Paris (anc. 7222 3, Cangé 66). La distinction des brèves et des longues, et par là des signes indicateurs des modes, est nettement accusée. Notation de transition analogue à celle des fascicules II à VII de Montpellier. Certaines pièces sont ainsi très heureusement transcrites, mais pour d'autres le copiste, qui ne connaissait que la technique imparfaite de l'époque préfranconienne, en donne un texte assez confus. Voici l'indication de quelques chansons de ce manuscrit, très précieuses pour la thèse que nous soutenons : la mensuration en est évidente et la lecture assurée.

Apris ai qu'en chantant plour (11° mode), fol. 10 v°.

Au comencierde totes mes chançons(III° mode), fol. 12 v°.

Au tans d'aoust que fuille deboschet (III^ mode), fol. 13 vo.

(i) Peut-être même la réforme franconienne avait-elle eu lieu déjà que l'on notait encore avec un des systèmes plus anciens. Gela est vraisemblable : en matière de séméiographie musicale, la tradition est obstinée. Ainsi deux siècles après l'emploi de la diastématie, on se servait encore à Saint-Gall de la vieille écriture neumatique. Aujourd'hui même, les Arméniens de Venise n'ont point abandonné leurs anciens livres de chant, notés avec les neumesdu xii^ siècle, parfaitement illisibles d'ailleurs, pour eux comme pour tout le monde.

De tousmaus n'est nuns plaisanz (I^'' mode), fol. 35 r°. Dou très douz non a la virge Marie (VI® mode), fol. 36 v°. " De bone amour et de leaul amie (III® mode), fol. 41 r°. En mai parla matinée (l" mode), fol. 49 v°. J'aloie Tautrier errant (II® mode), fol. 57 v°. L'an que fine fueille et flor (11^ mode), fol. 73 v°. Par Deu, sire de Champaigne et de Brie (III® mode), fol. 96 v°, etc.

Les chansons de ce manuscrit sont classées par ordre alphabétique, sans noms d'auteurs. Ce codex appartient au treizième siècle. Nous en avons donné un fac-similé dans Les plus anciens monuments de la musique française, planche XL

b) — Le manuscrit français 844 (R) contient deux chansons, l'une de Blondel de Nesle, De la plu^ douce amour ^ fol. 142 v**, l'autre de Guillaume le Vinier,Z)aw^ <i^s cius,ïo\. ii3 r^, la première en deuxième mode, la seconde en troisième, dont l'écriture, d'une autre main et dans une encre plus pâle que le reste du manuscrit, est proprement franconienne.

c) — Le manuscrit français 22643 du même dépôt, qui nous a conservé lesmélodiesd'un grand nombre de poésies de troubadours, est important à citer, car certaines parties de ce recueil, en particulier celle où se trouvent les compositions de Guiraut Riquier, font usage des ligatures de la théorie franconienne.

d) — Le manuscrit du séminaire de Soissons, qui renferme les chansons pieuses de Gautier de Coincy, en a quelques-unes, Ave gloriosa virginum regina, en i*"" mode (fol. i r") ; Amours qui bien set enchanter^ en n® mode (fol. 4 v° et io3 r°) ; Rofne celestre^ en m®, puis en i" mode (fol. 5 r^ et 102 v"); Talen^ m'est pris or en droit , en \\f mode (fol. 5 v°), etc., qui sont notées dans le système franconien.

e) — Les mélodies du « Jeu de Robin et Marion » dans le manuscrit français 25566 de la Bibliothèque Nationale de Paris. Publiées par De Coussemaker dans les Œuvres complètes du trouvère Adam delà Halle (1872). Fac-similé très probant dans Les plus anciens monuments delà musique française ^p\a.nche xvu. Explications paradoxales de Riemann, Handbuch, pp. 279 et ss. Adam delà Halle, encore qu'on ignore les dates précises desanaissanceetde sa mort, dut écrire vers 1280 le «Jeu de Robin et Marion ».

/) — Les refrains intercalés dans le roman de « Renart le Noviel » et conservés dans les manuscrits français 25 566 et i 593 de la Bibliothèque Nationale. L'œuvre de Jacquemart Gielée nous fait descendre jusqu'au dernier quart du treizième siècle.

g) — Les Cantigas de Santa Maria du roi de Castille, Alphonse X le Sage. Ce royal troubadour mourut en 1284. Trois manuscrits nous ont conservé la musique des Cantigas. L'un est à la Bibliothèque Natio-

nale de Madrid, où il porte la cote 10069 : ce manuscrit serait contemporain du poète et porte des annotations, qui, au jugement des paléographes compétents, pourraient être de la main même du roi. Les deux autres sont à la bibliothèque du Palais de l'Escorial (j. T. i, et j. G. 2] : ils ont été écrits également dans la seconde moitié du xiii^ siècle. Nous avons personnellement étudié ces trois manuscrits, qui sont le plus vaste répertoire de mélodies mesurées du moyen âge, et nousleurconsacrons un article dans un des prochains numéros des Sammelbdnde de Internationalen Musikgesellschaft (1907).

h) — Les interpolations lyriques du « Roman de Fauvel » dans le manuscrit français 146 de la Bibliothèque Nationale de Paris. Il faut placer aux environs de l'année i3i5 la rédaction de ce texte. Indépendamment des motets à deux et trois parties, il y a dans ce manuscrit des pièces monodiques, qu'une table ancienne, en tête du recueil, dénomme proses, lais, rondeaux, balades et refrains. Ces pièces ont un grand intérêt pour l'objet de notre étude : ce manuscrit nous donne dans une excellente notation mesurée un certain nombre de compositions monodiques, que nous possédons sous une forme incomplète et primitive danslesmanuscrits de Paris, Bibliothèque Nationale, latin i5i39, et Florence, Bibliothèque Laurentienne, xxix, i. Le « Roman de Fauvel » clôt la série des monuments de Vars mensurabilis ancien: peu après les œuvres inspirées de Vars nova de Philippe de Vitry ouvrent une ère nouvelle à la musique mesurée.

2° Ces textes, qui sont déjà une preuve positive de la mensuration des mélodies et qui vont si nettement à l'encontre du système de Riemann, auront-ils pour effet de confirmer ou d'infirmeries principes de transcription proposés par nous? Or, nous pourrions les publier tous ici, et pas un seul de ceux que nous venons d'énumérer n'apporterait une. note discordante. En effet, la théorie des formules modales, si importante dans la notation mesurée primitive, est commune encore à toutes les monodies de l'époque franconienne ; le premier mode mensuraliste,ie second et le troisième sont aussi les plus fréquemment employés; les équivalences^ equipollentie^ jouent toujours le rôle que nous leur avons déjà reconnu. Bref, la nature du rythme ternaire que, dans nos reconstitutions, nous avons affecté aux chansons de troubadours et de trouvères est bien la même que nous rencontrons encore dans les textes un peu postérieurs du système franconien.

Voici quelques exemples à l'appui de notre affirmation. Ils sont empruntés aux sources que nous venons de citer : ce sont des documents proprement franconiens. Ils appartiennent à l'état définitif, à la phase dernière de la notation mesurée.

Gautier de Coincy.

Ms. du Séminaire de Soissons, fol. 4 v».

JT-Si

Amours, qui bien set enchanter, As pluseurs fait tel chant chanter, Dont les a-mes des-

ni r"^ i

chantent. Je ne vueil mes chan-ter tel chant, Mes por celui noviau chant chant De cui li

'^ ' !<H-fr^

angre chan-tent.

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A-mours, qui bien set en- chan- ter, As pluseurs fait tel chant chanter, Dont I '1

a=3=JEjg=£iEig3^EJ^^gJE^i^g=Ë^=[EËiÊ

les a- mes des- chan- tent. Je ne vueil mes chan- ter tel chant, Mes por ce-

yÊ^jEb^^iE

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lui no- viau chant chant De cui li an- gre chan-

-m—^-y w-'-zJ

tent.

Renart le Noviel.

Bibl. Nat., ms. fr. 25566, fol. 147 r».

Se j'ai perdu-es mes amours, Diex m'en renvoit unes meillours.

Se j'ai perdu- es mes amours, Diex m'en ren-voit u- nés meillours.

Estribillo de la CXXlVe cantiga

d'ALPHONSE LE SaGE.

Escorial, fol. 174 v°.

SJ;^.— rr=J— v-t^^

ir.

îq=ï=S:

O que pola Virgen leixa O de que gran sabora Sempre aqui lie demostra O ben que

pois Uc fa-ra.

gfaz^pz^^p]^^^

O que po-la Vir-gen lei-xa O de que gran sa- bor a Sem* pre a- qui

lie de- mostra O ben que pois lie fa- ra.

Roman de Fauv'el.

Bibl. Nat., ms. fr. 146, fol. 3 r».

l'rfci

o va-rium Fortune lubricum, Dans dubium Tribunal iu-dicum»Non modicum Paras

il—=^

huic premi- um, Quem cole-re Vult tu-a gra-ci- a

etc.

:^=:fi

^E=ré;

gJÊg^ifeg^ÊjilÈ^sglË^^g^Ër^g^^

O va- ri- um For-tu- ne lu-bri- cum,

Dans du-bi- um Tri- bu-

rdxz:

nal iu- di- cum, Non mo-di- cum Pa-ras huic pre-mi-

um,

H'*=it

atzz:^:

etc

Quem co- le- re Vult tu- a gra- ci-

Quelle conclusion se dégage de tout cet ensemble de faits ? Il n'y en a qu'une, selon nous, mais elle est suffisante et elle est nécessaire : c'est la constatation d'une parfaite unité dans la pratique rythmique de la musique mesurée du moyen âge antérieurement à Vaf^s noj^a de Philippe de Vitry. Telle nous l'avons rencontrée dans la musique polyphonique, telle nous la rencontrons encore dans la monodie du même temps, attestée par l'écriture du document et, quand ce critérium positif fait défaut, affirmée par un rapprochement de textes rigoureusement concluant.

Nous rejetons donc complètement le système de transcription de M. Hugo Riemann, et sa mesure à 4 temps et sa phrase mélodique de 4 mesures. Ce système est commode dans la pratique ; il conduit à des transcriptions dont notre oreille moderne s'accommode avec agré-

de Riemannesten opposition ^^^ ^«'^ " ^^^J^-^^, siècle a eu son ciens et les textes musicaux du moyen âge Le treizième tîétique:ily a danger à lui substituer la notre.

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