II PREFACE

vivement éclairés, on peut obtenir de grands effets en accumulant les touches de couleur un peu sèches et en ajoutant ensuite habilement d^autres couleurs dans les interstices... Il vaut mieux mettre dans l'interstice un point bien marqué, en laissant un peu de blanc à côté ou autour, que de mettre sur la totalité de celui-ci une teinte pâle de la couleur. Le jaune ou Torangé paraissent à peine dans les petits espaces, lorsque leur teinte est pâle, mais ils brillent beaucoup en touches fines, quelque petites qu'elles soient, lorsqu'il y a du blanc à côté. » Ce procédé, dont l'excellence est démontrée par les expériences de l'auteur, employé avec mesure et intelligence, fait chanter la couleur et combat cet aspect endormi, « sleepy », comme disait Constable, contre lequel il s'élevait avec fureur. A l'appui de cette thèse, l'auteur nous apprend, par une ingénieuse démonstration, que tout mélange de couleur sur la palette du peintre est un acheminement vers le noir, vers le ton enterré qui est haïssable.

Au chapitre des a impressions rétiniennes durables » , recueillons encore ces lignes précieuses : c( Il est de toute nécessité que l'artiste s'absorbe dans la contemplation de son modèle et que chaque touche qu'il donne à son tableau soit le fruit d'une très longue observation. Que d'artistes.