Ibi'i., p

3. Assier, Comptes de lu Madeleine, p. 4t el 48, cl Arts et artistes, p. 143.

4. • A Jaques Juliot, tailleur (l'ymaiges, demorant à Troycs, pour l'achapl d'une tombe de marbre... aussi pour l'avoir fait graver. • D'Arbois de JulMtinville et André, Inv, arch. Aube, série G, t. II, p. 33.

5. Notons pourtant dans les comptes du chapitre de la cathédrale, publiés par MM. d'.Vrbois de Jubainville et F. André (Inv. arch. de l'.iube, série G. l. Il, p. 153), une allusion, en date de 1332, à Jacques Juliot, la propos d'une maison • où pend pour enseigne l'ymage sainctc Rarbe et qui joint la sienne, rue .Moyenne •.

6. Grosley, .Vtf'm. hist., t. II, p. 330. el Arnaud, Voy.arc'i., p. 15. — Cette pierre a été

l'atelier des JULIOT 219

tréo à Troyes de la reine Éléonore et de ses enfants, Juliot marchait dans le cortège à la tôte des vingt-sept « peintres, libraires, enlumineurs, tailleurs d'images et brodeurs », et que, seul avec un libraire, il portait des vôtcments de satin, tandis que tous ses confrères étaient en simple taffetas'.

A partir de ce moment, et pour quelque temps, les renseignements abondent sur Jacques Juliot dans les comptes ; ces renseignements, à la vérité, ne sont |)as bien topiques, mais ils nous le montrent toujours tenant dans la cité un rang très honorable. Deux fois, en lo3S et en 1539, ses enfants sont parrains dans la famille Pothier, l'une des dynasties de peintres les plus considérées de Troyes, et lui-même est marguillier, dès 1S40, de la paroisse de Saint-Urbain', sur laquelle il habitait, rue Moyenne, depuis 1Si6 au moins ^ C'est alors aussi, semble-t-il, le moment de la plus grande activité de l'atelier; les retables que nous possédons datent notamment de ces années fécondes. Le retable de Saint-Nizier, dont un débris subsiste aujourd'hui au musée de Troyes*, est attribué par Courtalon^ à 1533, et si son dire ne saurait suffire à le faire donner à Juliot, le style du monument, dont les ressemblances avec le retable de Larrivour avaient déjà frappé Grosley', témoigne évidemment de l'influence directe du maître et de quel atelier il provient. De 1537 était la pierre tombale de Jacques Turquain, chanoine de Saint-Pierre ^ et de io39 est le retable de Larrivour, dont les

recueillie récemment au musée de Troyes, mais elle est en si mauvais étal qu'il est difficile de l'apprécier. Elle est en mariire noir, jadis incrusté de marbre blanc pour les visage, mains, crosse, pour l'église votive que tenait l'abbé, les inscriptions du tour et les angelots du haut; les incrustations ont été arrachées et il ne subsiste que la dalle toute nue. Cette dalle, telle qu'elle est, est intéressante pourtant, car on y remarque un système de colonnettes appliquées sur pilastres qui se retrouve dans la plupart des retables de l'atelier, et augmente encore les vraisemblances de l'attribution à Juliot de ces retables. La décoration de la pierre est d'ailleurs dans le goût nouveau, avec rinceaux à l'italienne et cornes d'abondance. Une pierre avec des colonnettes assez analogues se voit à la Madeleine (tombe d'Isabelle Mole, f 1345), rep. dans Fichot, Stal. mon., t. IV, pi. vi.

1. Bnbean, les liais de France à Troyes, p. ."ÎS. C'est à lui que l'on acheta, pour en faire présent à la reine, six muids de vin i)lanc de Bar-sur-Aubc, qu'il tenait dans sa maison. Babeau, Jacques Juliot, p. 99.