CHAPITRE II
LES DERNIERS IMAGIERS GOTHIQUES p. 52
Ateliers troyens et ateliers ruraux, p. 53. — Imagiers nomades, p. 53.
Oudard Colas : le Saint Michel terrassant le démon du grand pignon de la cathédrale, p. 55. — Petits maîtres : Jean Odon; Jacquet de la Bouticle; Garnaiz de Paris; Nicolas Savetier; Drouin; le Flamand, p. 56.
Les Copain, p. 57. — Jean Copain, décorateur et peintre; ses statues de la Madeleine, p. 57. — Jean 11, Pierre et Colinet Copain, p. 58. — Jacquinot Passot.
Les Cordonnier, p. 58. — Leur origine flamande ; Nicolas {" et la dynastie des « Jacquet », p. 58. — Nicolas II; ses travaux d'imagerie : les sept autels de la cathédrale, p. 59, — Ses peintures; cartons de vitraux; patrons pour émaux de Limoges; plans de la ville et des églises, p. 60. — Entrées royales, p. 61. — Nicolas m, Jacquinot et Etienne Cordonnier, p. 61.
Jean Gailde, p. 62. — Ses premiers travaux, p. 62. — .Maitre-inac'on de la Madeleine, p. 62. — Le jubé de la Madeleine (150S-1517); popularité du monument, p. 63. — Sculptures de Gailde : les petits reliefs des pilastres, p. 64. — Ses salaires ; sa situation à Troyes, p. 65.
Nicolas Ilaslin, p. 66. — Son identité; est-ce lui qui a travaillé à Fontainebleau ? est-ce le même personnage que Nicolas le Flamand? p. 67. — Ouvrages de jeunesse : les « trois ymaiges en rondeaulx » du jubé de la Madeleine, p. 68. — Les « histoires » du grand portail de la cathédrale; difliculté de se rendre compte de ce travail; les textes qui s'y rapportent, p. 09. — Autres travaux à la cathédrale, p. 72. — Les « parquets d'hystoires » de Sainl-Nizier, p. 73. — Hypothèses, p. 73.
TABLE DES MATIERES 41u
Jacques Hacliot, p. 75. — Collaboration à la Belle Croix, p. 75. — Travaux à Joinvillc : tombeaux de Henri de Lorraine, évèque de Metz, et de Ferry II et Yolande d'Anjou; les fontes de Henrion Costerel; part de Bachot dans le travail; les lunérailles du prélat, p. 7C. — Sculptures à SainlJean et à Sainl-Pantab-oii de Troyes, p. 80. — Bachot à Saint-Xicolas-du-Port; le .Sé/»u/c/c; autres ouvrages faits sous son influence : le Saint Mcolus, la Pitié, p. 81. — Retour à Troyes : la Vinrge de Saint-Nicolas, p. 84. — Les derniers Bachot, p. 85.
Simon Mauroy, p. 85. — Jean Brissonnet, dit Savine, p. 85. — Etienne le Nalier, p. 85. — Corneille le Flamand, p. 85.
CHAl'ITHE III l'École troyenne en formation p. 8r.
La formation de l'art troyen est l'œuvre d'une génération, p. 86. — Il est impossible de préciser quels sont les imagiers qui y ont eu le plus de part, p. 87. — Tâtonnements, p. 87.
La survivance du xV siècle, p. 88. — La sculpture décorative change peu, p. 88. — La décoration végétale : Beau portail et Portail occidental de la cathédrale de Troyes, p. 88. — La décoration figurée : les chapiteaux de Lhultre; le Jeune homme au lion de la cathédrale, p. 88.
La sculpture funéraire : les tombeaux de Jean Truchot (1514), au musée de Troyes, p. 89; — de Nicolas de Monstier et Jacqueline de Laignes (1515), à Chaource, p. 89; — de Pierre de Launoy, àDampierre, p. 90.
Le Sépulcic de Sainl-Nizier de Troyes, p. 90.
Premiers symptômes d'art troyen, p. 91. — La Sainte Catherine de Sainl-Andrélez-Troyes, p. 91. — Les statuettes en costume Louis XII, p. 93. — Quelques Yierijeti; la Vierge de l'Ilôtel-Dieu (1508-1512), p. 93. — Peut-on fi.xer précisément l'époque des débuts de l'art troyen? p. 95.
