Babeau, les Rois de France à Tfoyes au XVl' siècle

162 LA SCULPTURE A THOYES

dans cette appréciation, et les monuments sont là pour prouver que beaucoup des bourgeois de Troycs, à reconstruire leurs hôtels brûlés, en ont changé le style : l'hôtel de Marisy, dont la construction primitive est de 133t, n'a presque rien gardé du décor traditionnel ; l'hôtel Chapelaines, bâti sans doute entre 132o et 1536 environ, y a tout à fait renoncé, et il en est de même de l'hôtel Deheurles, qui porte la date de 1543 ', ainsi que de plusieurs autres vraisemblablement, dont l'état civil ne nous a pas été transmis. Pourtant on ne saurait en aucune façon tirer une règle de cette observation. Elle peut être juste pour l'architecture civile et l'on conçoit assez bien que, quelque peu novateurs et quelque attachés à leurs traditions que fussent les bourgeois de Troyes, il leur fût agréable d'introduire dans leurs demeures un peu plus d'air et de lumière que n'en comportaient généralement les maisons gothiques; mais rien ne permet de croire qu'une aussi subite révolution se soit produite, à la suite de l'incendie, dans l'architecture religieuse; nous n'y trouvons la trace d'aucune solution de continuité, et l'on risque fort, à trop généraliser, d'aboutir h des conclusions tout à fait inexactes.

A examiner les comptes des chapitres, on n'aperçoit après 1524 aucun nom nouveau parmi les maîtres d'oeuvre ; les mêmes maçons qui travaillaient aux églises avant l'incendie furent ceux qui en réparèrent les dégâts, et il serait assez difficile d'imaginer des artisans qui n'avaient jamais conçu leurs plans et taillé leurs pierres que suivant les procédés traditionnels, se convertissant tout d'un coup à des nouveautés qu'ils ignoraient auparavant et y acquérant d'emblée l'expérience et l'habileté. Ce qui est vraisemblable, c'est que les vieux maîtres d'œuvre ont continué à construire comme ils en avaient l'habitude, et que peu à peu seulement les jeunes, à mesure qu'ils devenaient maîtres à leur tour, s'abandonnaient au courant qui venait du dehors et secouaient le joug des traditions gothiques. Et encore leur fallait-il tenir compte de la volonté des chapitres, fort mal disposés parfois pour les nouveautés et dont plusieurs considéraient très justement qu'un monument commencé d'une façon devait être achevé de même : celui de la cathédrale, nous l'avons vu, se montra intransigeant gothique jusqu'en 1559, époque où fut nommé maître de l'œuvre Gabriel Favereau, le propre gendre de Dominique

1. Voir la gravure de plusieurs de ces hôtels dans Fichol, Slal. mon., t. 111.

Florentin. Et il ne fut pas le seul : Saint-Jean, Saint-Pantaléon, qui avaient beaucouj) souffert de l'incendie, furent réparés dans leur style primitif, et à Saint-Nizier, dans un quartier qui n'avait pas été atteint, on construisait encore en 1531 un portail de dessin tout gothique.

Saint-Jean ' avait été fort endommagé : Martin de Vaux, qui était le maître de l'œuvre, entreprit les réparations et en profita pour agrandir l'église. La plan était médiocre et il ne gagna point à ces remaniements, mais l'architecte sut au moins conserver au monument l'unité de son style, et ses fils, qui ne terminèrent la réfection qu'en 1S34, suivirent les traditions paternelles. A Saint-Pantaléon •, qui était en pleine reconstruction au moment de l'incendie, il y a lieu de croire que Jean I" Bailly demeura maître de l'œuvre et les travaux furent continués dans le même esprit où ils avaient été commencés; même le portail sud, qui est postérieur à 1524, est un des meilleurs morceaux qu'ait produits à Troyes l'architecture gothique dans sa dernière période '. Toutefois, ce point est curieux à noter, tandis que l'architecte persistait, pour l'église même, dans l'usage du style purement traditionnel, les riches paroissiens à qui les chapelles des bas côtés avaient été réservées se plaisaient aux plus somptueuses nouveautés, et les quelques débris qui subsistent des décorations anciennes * prouvent que leurs autels particuliers étaient ornés dans le même goût que leurs demeures. A Saint-Nicolas % au contraire, il n'y a plus rien de gothique que le chœur et le petit portail nord ; nous ne savons pas où en étaient les travaux au moment de l'incendie, qui y causa de grands ravages, mais le « portrait » pour réédifier l'église que fit en 1525 Girard Faulchot est vraisemblablement celui des parties de nouveau style. Ce Faulchot n'était pas, semble-t-il, maître de l'œuvre de l'église avant 1524, et

1. Assier, les Comptes de Saint-Jean, Troyes, 1853, in-8; Boiitiot, llist. de Troijes, t. III, p. 311; Gourlalon, 7'o/). <ro(/. t. II, 192-20o; hébrun-DaXhanne, les Bas-reliefs de Saint-Jeanau-Marclié (ilém. de la Soc. acad. de l'Aube, 1863, p. 32); Pigeotte, Notes sur l'incendie de Troyes {Ann. Aube, I8o8, p. 46); Coffinet, Notes sur deux poteries acoustiques (Mém. Soc. acad. Aube, 1866, p. "i).

2. Voir le travail si complet de M. Ràbeaii, Saint-Pantaléon de Troyes, dans {'Annuaire de l'Aube, 1881, p. 33; Boutiot, llist. de Troyes, l. III, p. 313.

3. L'église ne fut pas achevée au xvi" siècle. Ce n'est qu'au xvu' qu'on en lit les voûtes et les parties hautes.

4. M. Fichot en a reproduit quelques morceaux; Stat. mon., t. IV.

0. Cf. Jaquot, Essai sur les artistes troyens (Mém. Soc. acad. Aube, 1869, p. 231). — > Boutiot, llist. de Troyes, t. 111, 314; Gourtalon, Top. troy. t. II, 331-338; Grosley, .Wéin, hisl., t. II, p. 323-324.

c'est sans doute la réputation qu'il s'était acquise à construire l'abbaye de Montier-la-Celie ' qui le fit choisir par la fabrique. Celle-ci n'avait guère d'argent, d'ailleurs, et il fallut, pour subvenir aux besoins de la reconstitution, obtenir « une bulle d'indulgence portant puissance de pouvoir quêter par les églises du diocèse » ; Girard Faulchot et Jean Faulchot, son successeur, n'en firent pas moins de l'édifice un des plus élégants do Troyes, et la chapelle de Notrc-Dame-de-Lorette notamment fut décorée par les meilleurs artistes, Bachof, Molu et Nicolas Cordonnier.

Pour les églises situées dans des quartiers épargnés par le feu, les travaux y ont continué comme auparavant. A la cathédrale ', on sait que Jean de Soissons, qui dirigea les travaux jusqu'en 1531, et Jean II Bailly qui lui succéda (7 1559), se conformèrent exactement pour l'achèvement de la façade aux plans de Martin Cambichc. La préoccupation de l'unité explique ici le maintien du style traditionnel; mais c'est à une idée personnelle bien arrêtée qu'obéissait l'architecte inconnu qui, en 1531, édifiait le portail sud de Saint-Nizier ', tout gothique encore, malgré l'intrusion de certains détails d'ornementation nouveaux dans le décor traditionnel. Sans doute on peut dire que le quartier était habité par de petites gens qui ne s'inquiétaient guère des théories à la mode, et que les vieilles façons de bâtir qu'ils avaient toujours vu pratiquer devaient satisfaire pleinement les marguilliers de la paroisse et les confréries qui fournirent les fonds. Pourtant c'est à un arcliitecte de mérite qu'ils avaient su s'adresser, car le portail de Saint-Nizier est, dans son genre, un des plus élégants qui soient à Troyes. Quoi qu'il en soit, le fait est à noter qu'une église dontla reconstruction presque totaleavait commencé vers 1521 ' pouvait être encore conçue suivant des jdans entièrement gothiques, et qu'en 1531 ces plans étaient toujours suivis fidèlement.

C'est donc graduellement que le style nouveau pénétra à Troyes dans l'architecture religieuse, et l'incendie de 1524 n'en provoqua pas la subite et irrésistible invasion. Les deux arts luttent encore et rien ne fait prévoir la disparition prochaine du gothique, (jui parait