Ces sept derniers mots sont ajoutés en marge

3. Au-dessous de la signature, qui est seule autographe, on lit ces mots, de la main do Pierre Dupuy : « Architecte, sculpteur et peintre excellent». — (Cotte lettre a été donnée à Dupuy par Nicolas Camusat, qui l'avait trouvée dans les archives des Dinteville.)

Dinteville ne pouvait, en tout état de cause, être négligé par nos bourgeois. Il est très vraisemblable d ailleurs que dès lors ils lavaient accueilli et que les commandes affluaient dans son atelier* : nou point, malheureusement, que les comptes nous en aient conservé aucune trace; ils sont muets sur toute cette période de la vie du maître, et tout ce qu*ils nous en disent, c'est qu'en 1544 Dominique vint de Polisy, avec Hubert Juliot, prendre possession aux lieu et place du Primalice, de Tabbaye de Saint-Martin-ès-Aires que François I" venait de donner à son peintre '. Cette mention et la note au sujet du parrainage de 1540 sont les seuls renseignements que nous ayons sur le séjour de l'artiste à Troyes à ce moment, mais ils ne sont pas indifférents, car ils nous prouvent les relations qui s'étaient créées et continuaient entre l'Italien et les vieilles dvnasties d'artisans troyens, dont les Juliot et les Pothier n'étaient pas les moins estimées : ils marchaient de pair. Au reste, en dehors de tout compte de payement, le rôle des impôts est là pour prouver quelle place occupait dès lors le Florentin dans la cité : en 1548, il était, après Jacques Juliot, celui de tous les sculpteurs qui payait les taxes les plus élevées ' : il était coté 100 sous tournois (environ 95 francs), tandis que Gentil n'était taxé que 60 sous (environ 57 francs) et Genêt Collet 26 sous (environ 24 francs). Or ce n'était pas à Fontainebleau, avec des appointements de 20 livres (environ 358 francs) par mois, qu'il avait pu faire des économies et il est évident que s*il s'était enrichi, c'était en travaillant à Troyes.

Des raisons de style le font croire, car on trouve dès 1549 et 1550 des statues datées qui portent la trace de son influence et dont la manière ne serait pas aussi délibérément italienne*, si un Italien n'avait été là pour précipiter le mouvement, singulièrement timide quelques années auparavant, qui entraînait l'école vers l'art nouveau. Mais nous avons des preuves plus décisives encore de la place privilégiée qu'il occupait dès lors parmi les artisans troyens. 1548 est la date de l'entrée de Henri II à Troyes. Ces entrées royales, nous