Voir plus loin, p. 299, note

2. Rue des Forces. UondoL, les Peintres de Troyes au XVI' siècle, p. 169. Sur la dynastie des Hurant, voir Babeau, Ninel de Lestirij Ann. Aube, 1882.

3. Le portail de Saint-Nicolas est de Jean Faulchot; celui de Saint-Nizîer fut achevé en 1574, après la mort de Dominique; celui de Saint-Frobert était de 1621; et c'est sans aucun motif plausible qu'on lui a donné celui de Saint-André-lez-Troycs. Babeau, Dom. Flor.^ p. 113.

ce ne sont pas là encore des relations de maître à élève. En réalité, s'il est impossible d'admettre que la transformation de Técole troyenne, qui fut Tœuvre de Dominique, ait pu se produire autrement que par une collaboration intime et presque incessante, et si des raisons de style, que nous examinerons plus tard, prouvent jusqu'à l'évidence l'existence d'un atelier autour de lui, il n'en faut pas moins reconnaître que, sur tout ce qui concerne cet atelier, nous en sommes réduits aux conjectures et que nous ne pouvons rattacher directement aucun nom à celui du Florentin.

Le Jubé de Saint-Étiezme.

Quelle que pût être la valeur d'art des décorations exécutées par Dominique pour les fêles de lSi8, ce n'étaient pourtant pas des œuvres durables et il est étrange de constater qu'en dehors d'elles les comptes ne nous apportent aucun témoignage authentique sur l'activité du Florentin durant les premières années de sa présence à Troyes. Il y avait sans doute sa résidence habituelle, puisqu'il était inscrit sur les rôles des impôts, et il y avait évidemment son atelier ; mais nous ne savons rien de ses travaux. A partir de 1549, et pour quelques mois au moins, nous sommes mieux renseignés sur ses occupations. C'est en effet au mois d'octobre de cette année que les chanoines de Saint-Étienne décidèrent de jeter bas le vieux jubé en bois qui décorait leur collégiale et d'en faire édifier un autre par le maître italien (fig. 8S). Saint-Etienne était l'une des plus magnifiques et des plus riches églises de Troyes; son trésor renfermait des reliques et des pièces d'orfèvrerie infiniment précieuses, et elle possédait surtout les deux tombeaux fameux, en argent émaillé, des comtes de Champagne Henri I" et Thibault III*. Il n'était pas médiocrement flatteur d'être choisi pour y exécuter un aussi important ouvrage, et nous avons là une nouvelle preuve du rang que tenait l'artiste dans la ville. Toutes les pièces de la négociation existent encore, et il est intéressant d'en suivre la marche au jour le jour*.