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entre 1533 et 1536, aussi son salaire est-il de 12 sous (environ 6 fr. 40) par jour; pourtant il ne devait pas être un bien grand maître, et, à en juger par le chiffre de ses impositions qui nous a été conservé, il n'avait pas fait fortune : en 1548, il payait 26 sous (environ 24 fr. 70) et seulement 20 (environ 19 francs) en 1552; qu'est-ce là, en regard des 12 livres (215 fr.) de Dominique et des 18 (environ 322 fr.) de Juliot le jeune? En dehors de ces noms, nous ne voyons guère à citer que deux imagiers, Jean Gendret, dont on ne sait rien, sinon qu'en 1546 il vivait dans la maison de feu Balthazar Godon, verrier, devant le cimetière Notre-Dame *, et un certain Chabouilley, qui aurait, au dire de Courtalon, taillé en 1561 l'autel et le tabernacle de Saint-Nicolas *. Notons encore, à l'extrême fin du siècle, Nicolas Bigot, qui sculpta un Saint Lambert pour Saint-Jean et répara « le bras de Dieu » au calvaire de Saint-Nicolas, et un certain Louis Goussin qui travaillait en 1592-4 au maître-autel de Saint-Pan taléon '. C'est là, on le voit, une médiocre moisson de noms et de renseignements, si l'on songe à la quantité de sculpture qui fut exécutée à Troyes à ce moment. Mais peut-être bien la liste pourrait-elle s'allonger, voire être complète, sans devenir beaucoup plus intéressante : on peut croire que dans toute cette génération d'imagiers, un seul, à côté de Dominique, comptait véritablement, et c'est d'ailleurs le seul dont Troyes ait conservé la mémoire, François Gentil, qu'elle se plait aujourd'hui encore à honorer comme le plus illustre de ses sculpteurs, et à mettre presque au rang du Florentin lui-même.

François Gentil.

Y a-t-il lieu de ratifier ce jugement et de le tenir pour définitivement acquis? Nous sommes singulièrement embarrassés pour répondre à cette question. A en croire Grosley, le cas n'est pas douteux : Gentil est non seulement l'émule de Dominique, mais aussi son collaborateur constant ; tout ce qui s'est fait de beau à Troyes au milieu du