CHAPITRE IV

l'atelier de la sainte MARTHE p. 96

Les ateliers ; maîtres et compagnons, p. 96. — Les poncifs ; modèles et répliques, p. 97. — Le degré de maniérisme, pierre de touche de notre classement, p. 99. — Caractère de Tatelier de la Sainte Marthe, p. 99.

La Sainte Marthe de la Madeleine de Troyes, p. 100. — Simplicité de l'attitude et de la facture, p. 101. — Gothique détendu, p. 101. — Sa situation dans la sculpture française, p. 102. — La Pitié de Bayel, p. 102. — Ses rapports avec la Sainte Marthe, p. 102.

La Mise au tombeau de Chaource (1515), p. 103. — Inégalités, p. 103. — Les donateurs : Nicolas de Monstier et Jacqueline de Laignes, p. 104. — La Mise au tombeau de Villeneuve-rArchevêque (1528), p. 104. — Détails pittoresques, p. 105. — Premières traces de mièvrerie, p. 105. — Treize ans séparent les deux monuments, p. 106. — Troisième œuvre datée : le Retable de Rumilly-lez-Vaudes (1533), p. 106. — Esprit conservateur de Tatelier, p. 106. — La Pâmoison de la Vierge et les bourreaux. Style rapetissé, p. 107. — Les groupes de Saint-Nicolas de Troyes : donateur et donatrice avec saints et saintes, p. 107. — Facture inférieure à rinspiration, p. 108.

La Clé de voûte de Sainle-Savine, p. 109. — Le Saint Bonaventure de Saint- Nicolas de Troyes, p. 109.

L'atelier de la Sainte Marthe et la sculpture troyenne, p. 110.