CHAPITRE III

LES ŒUVRES DE TRANSITION «.. p. 187

Premières manifestations du style de transition, p. 187. — Premières influences italiennes, p. 188. — Ces deux tendances à Troyes, p. 188. — La transition prépare Titalianisme, p. 188. — Les caractères de Tart de transition, p. 189.

Le système des plis, p. 191. — Le pli gothique, p. 191. — Les déformations progressives : la Sainte Syre de Saint-Phal; les Saint Nicolas de Saint-Nicolasdu-Port et de Saint-Pantaiéon de Troyes; la Vierge de Vendeuvre, p. 192.

La recherche du mouvement, p. 194. — Le commencement du xvi« siècle ne s'en préoccupe pas, p. 194. — Elle apparaît avec les influences italiennes, p. 195. — La Madeleine de Mussy-sur-Seine ; la Vierge de ViUemaur; la. Sainte Barbe de Bergères, p. 196.

Le maniérisme, p. 197. — Sa préexistence, à Troyes, à toute influence extérieure, p. 197. — La Sainte Agnès de Saint-Nicolas; VEducation de la Vierge de Saint-Pantaléon; la Pitié du Pavillon; statues diverses, p. 198.

Introduction du c grand style > et du thé&tral, p. 200.

La généralisation, p. 201. — Individualisme de Fart du nord; généralisations de ritalie classique, p. 201. — La contagion à Troyes, p. 201. Généralisation des draperies : la Vierge de Vendeuvre; la Sainte Barbe de Sainte-Maure; la Sainte Barbe de ViUemaur, p. 201. — Généralisation du type, p. 203.