Rayet, Monuments de l'art antique, 1, p

?. Overbeck, Griech. Plastik *, AT, p. 182.

3. M: Furtwängler, après avoir songé d'abord à Myron (Der Dornauszieher… 1876) prononcerait plus volontiers maintenant lenom de Pythagoras (MW, p.685).

4. AZ, 1883, p. 229. — M. Kékulé rattache le Tireur d'épine à une école sicilienne, à laquelle il attribue les sculptures d'Olympie.

délinilivement la date de ce monument. Cest une œuvre contemporaine des frontons d'Olympie, antérieure par conséquent à l'époque classique. À la bien regarder, cette figure, si souple qu'en soit le mouvement, conserve dans le dessin quelque chose de la technique des maitres archaïques. Comparez la tête du Tireur d'épine à celle du Boudeur de FAcropole : trente où quarante ans au plus les séparent: mais vous reconnaitrez encore entre les deux comme un air de famille, qui tient à l'arrangement des cheveux, à la lourdeur du menton, à la neltelé incisive des traits, à je ne sais quelle gravité

mélancolique de l'expression.

De même qu'Apollon était pour les sculpteurs grecs le plus beau des éphèbes, Héraelès n'élait pour eux que le plus fort des athlètes. Un vigoureux lutteur aux muscles puissants, à la barbe courte et drue, à l'épaisse chevelure bouclée comme une toison, voilà comme ils le représentaient ordinairement. Ce type, emprunté probablement à la plastique de l'Orient, élail fixé dès le vi° siècle. De l'époque des Précurseurs, quelques figurines seulement nous conservent le souvenir des œuvres de la staluaire:; c'est d'abord un bronze remarquable du British Museum'. Debout, fièrement campé, le Lorse cambré dans latlitude d'un boxeur, Héraclès étend le bras gauche en un geste hardi qui rappelle celui de FAristogiton. Avec plus de fougue encore dans le mouvement, le fameux Héraclès Oppermann?, Parc? d'une main, la massue

1. Catalogue des bronses, n° 212, pl. IL, fig. 3. — M. Cecil Smith m'écrit que le bras gauche à partir du coude à été restauré. Il est antique, mais n’appartient pas peut-être à la statuette.

2. Calalogue des bronzes de la bibl. nalionale, n° 518, avec la bibliographie. — Cf. Collignon, SG, fig. 142.

3. L'identification est certaine. M. Mahler (Jahreshefle, 1899, p. 51) a repris récemment une hypothèse suivant laquelle Héraclès tiendrait la corne d'un ad-

de l'autre, se fend et fonce, tèle baissée, sur son ennemi.

Ainsi élait représenté l'Héraclès tyrien consacré par les

Thasiens à Olympie'. C'était une statue colossale en bronze,

haute de dix coudées (4",40), Rien n'est plus vraisemblable que de supposer avec Rayel?

que l’auteur de la figurine en bronze avait pu s'en inspirer.

Mais, par la précision du modelé, par la délicatesse de l'exéculion, cette belle statuette a toute la valeur d'une œuvre

originale.

Après avoir renouvelé profondément l'interprétation de la forme humaine, les Précurseurs poussèrent aussi très loin l'étude du mouvement; ils préparaient ainsi les voies au génie de Myron et de Phidias. De l'ensemble des figures que nous venons de passer en revue,

on voit maintenant se déga-

œuvre de l'Eginèle Onaltas.

Li. 42. — HéracLes.

(Figurine en bronze du British Museum.)

ger netlement un des caractères essentiels de l’art de ce

temps. C'est un art véritablement national. Le gymnase, la

versaire tel qu'Achéloüs. M. Babelon (Cabinet des antiques) qui avait déjà prévu et écarté cette hypothèse, en a pour la deuxième fois démontré l'impossibilité (Soc. des antiquaires de France, ?5 avril 1900). Cf. à ce sujet Lechat, REG, 1899,

p- 462, et 1900, p. 377.

IRD UUSANS IN P20, 12