EA SCULPTURE GRECQUE

veraient que la peinture allique à figures rouges s'est développée sous linfluence de la staluaire éginétique. Mais ne doit-on pas conelure,au contraire, que c'est à Athènes ques'est formé l'idéal nouveau dont s'inspire l'auteur du fronton oriental”?

La personnalité des auteurs des deux frontons d'Égine se dégage maintenant avec beaucoup de netteté. Le premier s'allarde dans la tradilion de la sculpture du vi‘ siècle. Élevé à l'école des maitres ioniens, il leur doit cette technique raflinée, ce goût du détail poussé jusqu'à la minulie, ce sens de la composition et de la symétrie, cette recherche de la variété, loutes ces qualités éminentes qui formeront une bonne part de l'idéal classique. Le second bénéficie, bien entendu, de tout cel acquis el rien ne montre mieux que les frontons d'Égine ce dont l'art attique est redevable à l'art ionien. Mais l'artiste ne se contente pas de suivre docilement la (radition qui lui est Lransmise. [Il Y ajoute un accent personnel. Une interprélation très serrée et très forte de la nature, un effort puissant pour réduire le plus possible la part de la convention dans la représentalion des formes et des mouvements, voilà ce qui fit de l'auteur du fronton oriental un véritable créateur. Avec lui, la vérité el la vie pénètrent dans les compositions décoralives, el celte tendance réaliste qui l'inspire va s'épanouir complètement dans les senlptures du temple de Zeus

à Olympie.