IV. LES CONCERTS

et (les Beaux-Arts. Cette indépendance était r.cffet d’une tendance inévitable, d’une aml)ition ([ui n’avait rien (jiie de louable : celle de con- (luérir et de conserver la j)remière place parmi les sociétés de concerts en France, et de compter peu de rivales au monde.

Clierubini lui-même dut accepter la transformation de la Société des Concerts ; mais il ne renonça pas à son idée première ; car le règlement de 1841 établit qu’il y aura tous les mois, au moins, des exercices lyriques et dramatiques ; en outre «le Conservatoire donne, chaque année, de grands concerts publics , commençant en janvier et finissant en avril. Le personnel de ces concerts se compose des professeurs , des anciens et des nouveaux élèves du Conservatoire ; ces concerts sont indépendants de ceux que les professeurs de l’établissement peuvent être autorisés à donner dans la salle du Conservatoire.» D’après le plan de Clierubini on devait exécuter dans les concerts des élèves des morceaux de musique instrumentale et vocale composés par les lauréats de l’Institut, pensionnaires du gouvernement. C’était ce qu’on appelle aujourd’hui des envois de Rome ; mais le règlement ne dit pas que les concerts devaient s’y borner rigoureusement. J’ai fait observer précédemment que