IV. LES CONCERTS

l’origine de la Société des Concerts, il me reste peu de chose à dire de celle-ci ; elle est tro]) connue pour avoir besoin d’une recommandation spéciale. Ayant un public d’abonnés forcément très restreint, elle les a divisés depuis quelques années en deux séries, afin d’en contenter un plus grand nombre. Le fond de son répertoire ce sont les œuvres classiques; par considération pour le goût de son auditoire, elle ne peut exécuter souvent des œuvres de compositeurs vivants; ce qui ne veut pas dire que ses programmes ne puissent pas quelquefois donner matière à critique. Un reproche qu’on lui a adressé et qui est assez caractéristique, c’est qu’elle ne fait entendre que des fragments de grandes œuvres vocales et instrumentales ; encore le nombre de ces œuvres est-il très limité. La cause principale, c’est que les chanteurs sont sociétaires au même titre que les instrumentistes ; or il peut arriver qu’il faille un plus grand nombre de répétitions pour les premiers que pour les seconds, la très grande majorité des chanteurs étant moins bons lecteurs que les instrumentistes ; il est illogique que les moins habiles touchent un plus grand nombre de jetons de présence que les autres. Jugez ce qu’il en arriverait pour un oratorio de Bach ou de Hændel ! Nous avons vu qu’au Cou-