DE J. HAYDN

L'authenticité de cette symphonie ayant été mise en doute, lors de son exécution à la Société des Concerts (2 décembre 1877), nous avons compulsé tous les documents de nature à établir irréfutablement l'authenticité de cette œuvre, et à combattre le jugement d'un critique que nous ne tenons pas pour infaillible. Les voici :

— J. Haydn, né le 31 mars 1733, mort le 31 mai 1809.

— Ce fut en 1766 seulement que parurent, à Paris, les premières symphonies de Haydn.

— Ce fut de Paris, d'abord, qu'on lui demanda des compositions. — Nous avons sous les yeux une lettre qu'il adressait à un éditeur de cette ville, à la date du 2o octobre 1784 :

« Vous avez accepté, l'année dernière, trois symphonies de ma composition, et je suis prêt encore à vous en envoyer, d'aujourd'hui à la fin de novembre, trois autres... très sérieusement travaillées et toutes nouvelles, d'une copie belle et correcte, les trois pour le prix de quinze ducats...

« Josephus Haydn. »

— Haydn ne demandait.que 160 francs pour trois symphonies; l'éditeur accepta les symphonies, mais ne voulut donner que 150 francs.

— Haydn en écrivit aussi quelques-unes à la demande de différents étrangers :

— Pour la loge des Francs-Maçons ;

— Pour le concert religieux de Paris ;

— Pour l'entrepreneur Salomon, directeur et fondateur des concerts à Londres ;

— A Vienne,, il en composa pour les principaux personnages; et plusieurs :

— Pour les éditeurs et marchands de musique.

— Haydn remettait le manuscrit de sa partition à un banquier de Vienne, qui était chargé de lui compter 600 francs; c'était peu de chose en comparaison du mérite de ces beaux ouvrages, si Ton considère que des marchands de musique payent aujourd'hui beaucoup plus cher de misérables fantaisies pour le piano; mais c'était alors quelque chose. D'ailleurs, après que les symphonies avaient été exécutées, les directeurs du concert vendaient le droit de les graver aux marchands de musique les plus en vogue, moyennant mille ou douze cents francs, et se hâtaient d'envoyer ces sommes à Haydn, comme un hommage rendu à ses talents. De pareils procédés valent mieux que l'argent.

Gossec avait fait entendre des symphonies de sa composition, en 1754, au concert spirituel; cette nouveauté plut infiniment. Chose singulière, éphéméride remarquable ! Haydn, juste au même temps, écrivait sa première symphonie en Allemagne.

Les symphonies de Haydn firent leur explosion victorieuse en 1779; Fontesky, violoniste polonais, les avait apportées en France. C'est dans la grande salle, aujourd'hui silencieuse des Archives de la nation, que les immortelles symphonies de Haydn ont sonné pour la première

fois. Ce maître en écrivit six de ses plus belles, sur la demande que la Société des amateurs lui lit en 1784. Elles furent publiées sous le titre de Répertoire de la Loge olympique; les symphonies portant les noms de la Reine de France, Roxelane, etc., figurent dans cette précieuse série...

Le mardi jour de la troisième fête de Pâques, 1784, on rit beaucoup au concert spirituel, lors de l'exécution de la symphonie : « Où l'on s'en va. »

Siéber (J.-G.), 1734-1815.

Ce fut lui qui fit exécuter, au concert des amateurs, la première symphonie de Haydn, en 1770, et qui publia les premières éditions françaises de toutes les œuvres de ce grand homme \

Siéber (fils) (G.-Z.), 1775-1834.

A succédé à son père comme éditeur de musique...

Imbault (J.-J.), 1753.

Professeur et éditeur de musique, né à Paris le 9 mars

Comme éditeur de musique, il s'est attaché plus con-

1. Siéber (J.-O.) était sur le point d'acheter un fonds de marchand de musique, quand le célèbre Chrétien Bach, son ami, lui conseilla de n'en rien faire, et de chercher plutôt à acquérir les ouvrages des compositeurs étrangers les plus célèbres. Bach le recommanda à Prague et à Vienne, en Autriche, et bientôt Siéber obtint la confiance des compositeurs étrangers qui lui envoyaient leurs ouvrages pour les faire graver à Paris.

(Choron et Fayolle.)

stamment que tout autre à donner des éditions belles et correctes... Il a publie, en 1808, une superbe édition des quatuors d'Haydn, au nombre de 56, avec portrait.

Pleyel (Ignace).

Né en Autriche en 1757, étudia la composition chez le grand Joseph Haydn, à Vienne, jusqu'en 1786, époque où il fit un voyage en Italie... Depuis quelques années, il est fixé à Paris, et s'est fait marchand de musique et de pianos.

Rossini.

Né le 29 février 1792, à Pesaro. Auteur d'une symphonie à grand orchestre (1809) (qu'on a eu le tort de publier contre le vœu de son auteur).

La symphonie inédite en ut majeur, de Haydn, est la propriété de la Société des Concerts, depuis sa fondation ou, tout au moins, depuis Tannée 1837. La Société eut d'abord la possession d'un envoi des parties séparées, en une copie « belle et correcte » faite en Allemagne, sur papier raisin (petit format), comprenant 1' « harmonie et un double quatuor » et ayant pour titre : « Symphonia del sign. Gins. Haydn.

Comment la Société des Concerts a-t-elle eu la possession de cette œuvre? Ici commencent les suppositions.

Il s'agit donc, pour traiter cette question, comme tant d'autres, de distinguer, à l'exemple d'un auteur contemporain, « ce qui est certain, ce qui est probable, ce qui est possible ».

D'après les notes qui précèdent, il est permis de formuler certaines hypothèses. Premièrement, il se peut très bien que Siéber père ait été acquéreur de cette symphonie, comme de toutes celles contenues dans son catalogue, lequel catalogue a pour titre :

Thèmes des symphonies de J. Haydn, imprimées successivement à Paris, chez Siéber père, professeur et éditeur de musique, rue Goquil-. lière, n° 22, près celle Jean-Jarques-Rousseau, ci-devant rue Saint-Honoré, hôtel d'Aligre).

Mais ne l'ayant pas publiée, peut-être à cause de la difficulté d'exécution, il se peut aussi que Siéber fils en ait hérité, lorsque ce dernier succéda à son père, comme éditeur de musique. Il se peut encore que Siéber fils, beaupère d'IIabeneck, en fit présent à son gendre, et qu'à son tour Ilabeneck l'offrit à la Société des Concerts. Toutes ces suppositions, ainsi que celles que l'on pourrait encore émettre, par induction, suivant les conséquences naturelles tirées des notes exposées plus haut, expliquent logiquement l'origine et la possession de cette symphonie par la Société des Concerts.

Maintenant, quant à la date de la première audition (audition problématique) h l'un des concerts de la Société, des preuves certaines prouvent qu'on ne peut la fixer qu'à partir de l'année 1837.

Comme on a vu précédemment, cette symphonie a été recueillie en parties séparées, et d'une copie allemande sur papier raisin (petit format), « harmonie et double quatuor » \

]. Portant armure à toutes les portées.

Les parties complémentaires des instruments à cordes (afin de parfaire le nombre établi depuis la fondation de la Société) ont été copiées sur papier jésus (grand format) à la teinte azurée ... Or, cet horrible papier bleu, objet d'un toile général de la part des artistes de l'orchestre, fut employé la première fois à l'Opéra pour les parties d'orchestre de la Chatte métamorphosée en femme, ballet en 3 actes, musique de Montfort, dont la première représentation remonte au 16 octobre 1837.

D'un autre côté, il est à remarquer que les programmes des concerts de la Société ne contiennent aucune désignation concernant les symphonies d'Haydn, exécutées pendant le laps de temps compris entre le 7 février 1836 et le 31 mars 1839.

Il est présumable alors que l'audition de cette symphonie eut lieu dans cet intervalle, ou quelque temps après : le 25 février 1845, par exemple, où le programme mentionne une symphonie en ut majeur d'Haydn (op. 82). Mais cette supposition ne peut-elle encore se formuler que précisément à cause du chiffre problématique ; car nulle part il n'est fait mention de symphonie portant l'op. 82. D'ailleurs, la copie allemande ne contient aucune désignation. Ce chiffre est par conséquent apocryphe.

Maintenant, passons aux preuves irrécusables, mais avant, reproduisons les termes de l'article :

« Les honneurs de la séance (du dimanche 2 décembre 1877) ont été remportés par une symphonie inédite de Haydn, qui ne méritait pas cet excès d'honneur. Et d'abord, cette symphonie inédite, agrémentée des souvenirs du Barbier de Séville, est-elle bien réellement de l'auteur de la

Création? Jusqu'à plus amples informations, olhc nous produit l'effet de quelque pastiche improvisé par Termite désœuvré de la Chaussée-d'Anlin. Il est jusqu'à des détails matériels d'instrumentation qui font peser un soupçon sur l'authenticité de son origine. Passons condamnation sur Temploi dans le finale des instruments à percussion, la musique turque comme on disait à l'époque; mais, dans tous les cas, on nous accordera que Haydn n'avait pas l'habitude de faire escalader, au hautbois, les hauteurs où le fait planer Fauteur de la symphonie inédite. Au surplus, authentique ou non, l'œuvre est agréable, mais voilà tout. »

A notre tour, voici ce que nous répondons :

Le premier morceau se compose d'une « Introduction » (adagio maestoso) assez courte, et d'un « allegro presto », très développé, qui ne compte pas moins de 561 mesures. Ce nombre exceptionnel se diminue de moitié, si l'on considère, d'après le mouvement marqué, la mesure à -p comme mesure à un temps. En effet, deux mesures de ce -^- équivalent à une mesure à — ou à — (voir pour preuve l'allégro de la 50e symphonie).

C'est précisément dans l'emploi de la mesure à -~ dont la rapidité toujours croissante a, par suite, déterminé le « scherzo » que, réside la nouveauté plus qu' « agréable » que l'on trouve dans ce premier morceau, ainsi que dans ceux de la 6e symphonie (la Roxelane), de la 16e (Où l'on s'en va), de la 18e, de la 36e, etc. Rien que par la physionomie de ces exemples, aisée à consulter d'après notre catalogue thématique, on reconnaît la parenté des

idées, des rythmes, et (le souvenir de ces œuvres aidant) de la facture, du style, de tous les éléments qui reposent dans l'œuvre symphonique du maître.

La conduite de la deuxième reprise n'a pas de précédent, comme clarté, comme intérêt, comme brio; c'est un pur chef-d'œuvre.

Quant à l'Introduction, elle éveille en nous, il est vrai, les « souvenirs » des harmonies du chaos de la Création, mais pour nous rappeler l'ouverture du Barbier à laquelle fait allusion l'article précité, nous avouons ne pas avoir l'esprit aussi subtil. Nous ne concevons de similitude, de réminiscence qu'entre deux idées se rapprochant, n'importe comment, Tune de l'autre.

Or, ici, il n'y a point « idée » proprement dite; les quelques notes diatoniques, en montant, que contient la partie de premier violon, résultent de l'harmonie variée de la gamme chromatique descendante, reproduite deux fois par les basses. Cette formule est devenue depuis un « lieu commun ».

Ce qui a quelque analogie, nous le reconnaissons, c'est la répétition des mêmes notes groupées d'un coté par huit, de l'autre par quatre. Mais on rencontre déjà ce dessin dans l'adagio de la 29e symphonie d'Haydn; on peut donc, à bon droit, l'en reconnaître auteur, et ne point tant s'étonner de retrouver ce passage dans une œuvre postérieure inédite.

En ce qui regarde les trois autres morceaux, le doute n'est pas permis, sous aucun prétexte.

Le germe des idées, des modulations, de la facture, toute la touche du maître, en un mot, se retrouve dans les

trois derniers morceaux de la lrc symphonie (la Landon). Ce rapprochement est des plus curieux. On y rencontre les mêmes dessins : dans l'adagio, celui des notes liées de deux en deux, dont chaque première est répétée comme appogiature ; dans le menuet, l'aspect du début en triolet est identique; il en est de même pour le finale, dans son apparition subite du mineur également travaillé.

La comparaison avec la 6e symphonie (la Roxelane) offre plus de points saisissants, comme nature d'idées, — le trio du menuet, entre autres, avec solo de flûte.

Enfin, on peut encore consulter la 30e, la 32e, etc., comme contenant déjà des développements qui devaient s'accroître par la suite : les noies trillées ou tournées en guise de pédale supérieure, dans l'andante; une partie» nouvelle venant s'adjoindre en imitation à la mélodie, dans la 2° reprise du trio, comme dans la « symphonie inédite ».

Quant à prétendre que « Haydn n'avait pas l'habitude de faire escalader au hautbois les hauteurs où il le fait planer », nous renvoyons à l'exemple que donne Dauprat, dans sa méthode de cor, exemple contenu dans nos Curiosités 7nusical.es, page 14.

Voilà ce que nous avons trouvé de « possible », de « probable » , de « certain » sur l'authenticité de cette symphonie. Nous avons cherché à démontrer son origine par des exemples puisés dans l'œuvre symphonique de Haydn; et, il faut le dire, notre choix a été embarrassant, car c'est dans l'œuvre entier du maître que l'on retrouve la griffe du lion, la même qui certainement a écrit la « symphonie inédite ».

Quant à soupçonner « Termite désœuvré de la Chausséed'Antin » d'être Fauteur de cet «agréable pastiche improvisé », il n'y a aucune raison pour lui en attribuer la conception, l'œuvre neportant aucunement la touche personnelle de Rossini. Et sil'on évoque le souvenir de ses premiers essais, combien doit être loin ce « pastiche improvisé » de la symphonie à grand orchestre composée en 1809, et qu'on eut le tort de publier contre le vœu de son auteur?

Quel est le compositeur, auteur de la «symphonie inédite », qui ne l'eût signée ?

Un seul nom doit être mis au bas de cette page musicale : c'est celui de Joseph Haydn.