L. Clapisson* et principalement Âlard* et Léonard

A cette même époque, Habeneck est chargé de la direction de l'orchestre à lOpéra, Kreutzer ayant fait valoir avec succès ses droits à la retraite. A ce titre il préside aux études des opéras et ballets suivants : le Siège de Corinthe, Mois(\ If Comte Orij, Guillaume Tell. Othello, de Rossini*; Astolphe et Joconde, la Somnambule ou VAii'ivée d'un nouveau seigneur^ la Fille mal r/fl/'f/ee , ,d'Hérold : Manon Lescaut, la Tentation, la Juive, Charles VI, d"Halévy * ; Robert-le-Diable et les Huguenots, de Meyerbeer * ; Marie Stuart, Stradella, de Medermeyer* ; Ali-Baba, de Cherubini;la Sylphide, de Schneitzhoeflér ; les Martyrs, la Favorite, Don Sebastien ei Lucie de Lamermoor, de Donhelii* ; Benvenuto Cellini, de Berlioz* ; le Guérillero, Betty, d'Ambroise Thomas * ; Don Juan, de Mozart (première à l'Opéra, 10 mars 1834).

Mais c'est la création de la Soeiété des Concerts qui devait par-dessus tout contribuer à établir pour toujours la gloire d'Habeneck. Aussitôt que fut connu l'Arrêté du vicomte de La Rochefoucauld , Habeneck réunit de nombreux adhérents, qui élurent d'abord un Comité provisoire. Celui-ci convoqua pour une assemblée générale, qui eut lieu le 24 avril 1828, et dans laquelle on lut les cinquante-deux articles du règlement élaboré en vue de la constitution de la Société. On y envisageait toutes les questions: Fondation. Comité d'administration, Chef d'orchestre, Secrétaire. Commissaires, Agent comptable. Archiviste, Dépenses. Devoirs et droits des membres. Bénéfices, etc.. (Bien des modifications seront faites par la suite, inspirées par l'expérience.)

Le Comité définitif est ainsi constitué : Président. Cherubini, directeur de l'École royale de musique; Vice-président et Chef d'orchestre, Habeneck ; Commissaire du personnel, Brod* ; Archiviste-cdiissiav, Bonet; Chef du chant, Kulin : Commissaire du matériel, Amédée : Membre adjoint au Comité, l^eborne*.

Le personnel instrumental comportait : lo premiers violons (Tilmant, Urhan", Battu, Aug. Tolbecque*, Sauzay*, Cuvillon, Girard, Segbers, etc.); iô^seconds violons (Ch. Tolbecque*, Guérin, Clavel *...); 12 violoncelles (Norblin*, Franchomme,Déjazet*, Mercadier, Chevillard *...); 8 contrebasses (Chénié *); 4 flûtes, (Tulou*...) ; 3 hautbois (Yogt*... ; 4 clarinetl^-^ iDacosta*...) ; 2 trompettes (Dauverné *...); 4 cors (Dauprat*...; 4 bassons (Henri... ; 4 trombones (Barbier...); 1 timbalier (Schneitzhoeffer); 1 harpiste.

Le personnel vocal comprenait : 17 premiers sopranos (M'"-' Cinti-Damoreau*, Dabadie*, Dorus*, etc. ; 19 seconds sopranos (M'"'"* Caroline et Horlense Maillard, Fuchs...);22 ténors (Ponchard*, Alexis Dupont*, Adolphe Nourrit*, Wartel*, Massol, Trévaux, Plantade*, Aug. Panseron* ...); 21 basses (Levasseur* Dabadie*, Barroilhet, Serdat...).

Les concerts eurent lieu dès le premier jour dans la salle de la rue du Conservatoire, salle construite par l'architecte Delannois, à la suite d'un décret du 3 mars 1806. Je n'ai pas à décrire ce coin de noire école de musique, car tous ceux qui, à Paris, s'intéressent aux choses de la musique, l'ont certainement fréquenté, soit à l'époque des concours annuels, soit en assistant aux séances de la Société des Concerts. Je dois rappeler, cependant, qu'à l'origine la salle contenait l ()7S places pour les auditeurs, ainsi réparties: orchestre, 180; couloirs d'orciicstre idebout), 16;