AVANT-PROPOS

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La présente étude de la Sonate, conçue surtout dans le but d'aider à sa compréhension auditive et à son interprétation, en permettant de pénétrer plus facilement dans le sens des œuvres et d'en ressentir, par cela même, plus profondément la beauté, ne doit pas être un cours^ de composition.

Il n'y a d'ailleurs aucune raison d'écrire, présentement, un cours de ce genre ; l'étuda détaillée de la forme Sonate, telle que la documentation actuelle nous la montre, étant faite avec la plus compétente intelligence, jointe à l'autorité clairvoyante d'une érudition de vrai artiste, par Vincent d'Indy, en son second Livre du Cours de composition musicale. C'est à ce livre précieux, dont l'harmonieuse ordonnance présente toutes choses avec une claire simplicité, et auquel nous empruntons (nous tenons à le déclarer) le plan général, les dénominations et la plupart des définitions de notre travail, que nous renvoyons tous ceux qui voudront pénétrer davantage^ dans l'organisme intime de la magnifique forme de la Sonate, clef de

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voûte de tout le mouvement musical actuellement existant.

C'est pourtant par une étude succincte de la forme que doit débuter, nécessairement, une étude historique et expressive de la Sonate, l'histoire n'ayant d'intérêt que par les modifications successives qu'ont apportées les auteurs et leurs époques au monument luimême : la Sonate, et toute certitude expressive ne pouvant provenir que d'une très intime connaissance technique.

Histoire, technique et expression, d'ailleurs, s'appellent et se confondent parfois tellement qu'il est presque impossible de les séparer.

Étude de son évolution technique, historique et expressive^ en vue de l'interprétation et de t audition

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