ARGENSON (Marc-René, marquis de VOYER d

(Fig. 34.)

H. 1,37 ; L. 0,83 environ.

« Un grand portrait d’Argenson, fait au pastel par La Tour, monté sous glace. »

Saisi le 15 nivôse an VI, chez Antoine Chaumont de la Galaizière, ex-intendant de Strasbourg, rue de Varenne, émigré, et envoyé au Muséum central. (Les tableaux et objets d’art saisis chez les émigrés et envoyés au Muséum central, Archives de l'Art français, 1912, p. 296-297.)

C'est peut-être le portrait du marquis de Voyer d’Argenson, exposé au Salon de 1753, quoique M. Tourneux y voie le portrait du procureur général Orry. Voir n° 367.

10. — Aynould (Sophie), cantatrice de l’Académie royale de musique, 1744-1802. (Fig. 245.)

Gravé par Bourgeois de La Richardière, ovale, et par À. Riffaut (cette dernière reproduite dans l’Artiste, 1844, Ac serie LL)

Dréolle de Nodon, La Tour, p. 140.

Un pastel de La Tour représentant Sophie Arnould, sans dimensions, à figuré à la vente de Mlle À, R..., 7 mars 1854, n° 37. — Un autre pastel, avec cette indication : « les cheveux sont retenus par un ruban bleu », a passé à la vente Ducreux, 16-17 janvier 1865, n° 91. — « Le pastel original de Sophie Arnould, dans un cadre magnifique, aurait été possédé par un docteur Mollay, habitant place du Marché-Saint-Honoré » (Goncourt, L'Art du XVIIIe siècle). — La composition de ce pastel est assez anormale dans l’œuvre de La Tour: il semble cependant qu'on puisse ajouter foi à l'affirmation de la lettre de la gravure de La Richardière.

11. — Artois (Charles-Philippe de Bourbon, comte d'), 1757-1830.

ÉNO/AS GIE 0:42:

« Le comte d'Artois est charmant; il a seize ou dix-sept ans... »

« Le portrait du prince est très bien conservé ; il est d’un modelé ferme et serré qui n’est pas tout à fait ordinaire dans la façon de La Tour où le « flou » est généralement la qualité dominante, celle qui appartient d’ailleurs au crayon tendre qu'étale l’estompe ou le doigt. Le ton est calme; les accessoires sont spirituellement indiqués. Le comte a un col blanc, plissé, un jabot de dentelle légèrement jeté hors de l’habit sur le col, le cordon bleu, les cheveux attachés derrière la tête, non pas en queue pourtant, et discrètement poudrés. La figure est de trois quarts, le côté éclairé — le grand — à gauche. » (Jal, Dictionnaire critique, p. 1319.)

Collection Bréauté, à Vernon (1872).