CHAPITRE XI

pigments étaient chacun d’une justesse arrivée aux dernières limites. Il se produit dans ce cas une transposition générale dans laquelle les rapports harmoniques sont conservés, ce qui suffit pour déterminer une sensation de réalité dont l’œil et le jugement se contentent, l’identité d’harmonie couvrant le manque d’identité absolue. Cette même tolérance existe en musique, où un coma, c’est-à-dire la neuvième partie d’un ton, bien qu’il soit isolément perceptible pour l’oreille, est insuffisant pour troubler un accord, tandis qu’un écart de deux comas commence à inquiéter celle-ci.

Pour descendre de ces hauteurs de la théorie aux conclusions pratiques dont j’ai à parler, il demeure acquis :

1° Que le tirage jaune aura les qualités suffisantes de nuance et de solidité si l’on y emploie un des pigments, adoptés en Lithographie, connus sous le nom de jaune de chrome , ou bien encore de jaune de cadmium; comme il existe des variétés de jaune de chrome, il faut noter que la nuance à choisir ne doit être ni orangée, ni rosée, ni claire, ni foncée, mais du jaune à la fois le plus brillant, le plus franc et le plus saturé; c’est l'œil qui en décide ;

2° Que le tirage rouge peut s’effectuer, dans des conditions de nuance et de solidité convenables, au moyen de la laque de garance; le carmin , un peu plus vrai et un peu plus éclatant comme

nuance, a le défaut, résultant d'une légère solubilité dans Peau, de teinter fortement les blancs de ]a planche d'impression; de plus, cette couleur s’efface en peu de temps à la lumière ; il faut choisir une laque de garance aussi belle que possible et se rapprochant du ton pourpré du carmin ;

3° Que le tirage bleu se réalisera fort bien par du bleu de Prusse y ou encore par du bleu dit minéral , en mélangeant soit l’un, soit l’autre, avec du bleu d'Orient : à lui tout seul le bleu d’Orient, qui est très riche de coloration, tire un peu trop sur le violet, et à lui tout seul le bleu de Prusse présente, comparé aux autres vernis colorés, quelques difficultés d’encrage; il est, de plus, un peu noir dans les ombres ; mais ce dernier inconvénient ne doit être qu’à demi combattu, par la raison que les trois pigments à superposer n’ayant pas par eux-mêmes toute la transparence qu’exigerait la théorie pour la formation de noirs vigoureux par soustraction ou absorption, en d’autres termes les couleurs couvrant toujours quelque peu, l’élément noir dont il s’agit vient fort à propos donner les coups de force désirables; il dispense d’ajouter aux trois monochromes jaune, rouge, bleu, une très légère photocopie noire qui aurait pour unique destination d’accentuer les vigueurs de la polychromie.

Tels sont les trois encrages.

Trois dalles photocollographiques, impressionnées, la première sous le phototype de la lumière