CHAPITRE XVIII

primant celle-ci sur celui-là, et, quant à la perspective de gauche, j’ai fait usage, avec non moins de réussite, du pigment bleu de Prusse. Mais, pour les épreuves stêrèochromiques transparentes, le jaune de chrome ne peut plus servir, à cause de son opacité. Elles peuvent être constituées, entre autres moyens, par des positives au chlorure d’argent, non virées et fixées au sulfocyanure d’ammonium. Si l’on a recours, pour tout le trio, à la Woodburytypie, qui donne en effet de fort fions résultats, on pourra réaliser l’image jaune au moyen d’une gélatine colorée par de l’acide picrique, neutralisé au besoin par une addition d’ammoniaque.

Les raisonnements et les règles à appliquer seront les mêmes si, au lieu de la répartition de couleurs qui vient d’être spécifiée, on emploie tel ou tel autre assortiment pour créer la stéréochromie.

Il n’y a de possibles que trois sortes de répartitions.

J’ai adopté et je viens de décrire Tune d’elles. La théorie indique en outre les deux suivantes :

1° On emploierait pour la perspective de l’œil A l'image rouge et l’image bleue, vues l’une et l'autre par l’œil A armé d’un verre jaune, tandis que l’image jaune appartiendrait à la perspective de l’œil B et serait vue par cet œil armé d’un verre bleu violet ; 2° on emploierait pour la perspective

l’art des anaglyphes.

de l’œil A l’image jaune et l’image bleue, vues l’une et l’autre par cet œil armé d’un verre rouge pourpre, tandis que l’image rouge appartiendrai à la perspective de l’œil B et serait perçue par cet œil armé d’un vitrail vert.

Du moment qu’il s’agit d’épreuves tran sparentes, le précieux concours de la Woodburvtypie ne se manifeste pas seulement pour la production de l’image jaune; mais, dans un sens plus général, ce mode d’imprimerie peut venir puissamment en aide, que lesdites épreuves soient à synthèse noire ou à synthèse polychrome. C’est ainsi qu’il se prête à des contremoulages dont le résultat serait de remédier au défaut de luminosité d’une substance colorante. Les couleurs vertes, dans lesquelles ce défaut est si généralement prononcé, comme j’ai eu occasion de le dire, sont elles-mêmes corrigées à l’aide de ces contremoulages. Je m’explique : il suffit de combler les creux de l’image trop peu lumineuse par une seconde couche de gélatine, celle-ci légèrement teintée en noir. Le lotir de main consiste alors à recouvrir de gélatine contenant un peu d’encre de Chine une glace légèrement huilée, à appliquer au-dessus l’épreuve en relief, en exerçant une faible pression, et à démouler après coagulation. Cette opération s’accomplira soit sur l’épreuve humide qui aura été mise à gonfler dans l’eau après dégraissage et alunage, soit ( ce qui est plus commode) sur l’épreuve

sèche qu’il sera peut-être bon de recouvrir préalablement d’une imperceptible couche de vernis imperméable (collodion, etc.)- Dans ce second cas, vu la dépression des reliefs, il faudra augmenter la dose d’encre de Chine. Le même remède est applicable aux épreuves obtenues par le procédé dit au charbon. Employé pour les images en relief presque irréprochables par elles-mêmes, pour celles colorées en bleu de Prusse, par exemple, il constitue un raffinement apte à procurer une sensation de relief saisissante par sa spontanéité. On obtient, par ce moyen, l’effacement parfait de l’image verte , vue à travers un milieu de même couleur.

Je ferai enfin observer que la Woodhurytypie autorise à imprimer nos trois images soit sur des pellicules, soit sur des glaces. Si elles sont imprimées sur glaces, un parfait repérage commande de mettre en contact, face à face, les deux images correspondant à une même perspective : l’une d’elles, à cet effet, devra provenir d’un phototype retourné.

Un des principaux mérites de l’anaglyphe consiste assurément en ce que, par la suppression de tout instrument d’optique à poste fixe, le système affranchit d’une immobilité forcée le spectateur, qui était condamné par la stéréoscopie ordinaire au rôle de spectateur unique. Toutefois, il est loisible d’employer, pour la mise à effet soit d’un

l’art des anaglyphes.

anaglyphe à synthèse noire, soit d’un stéréochrome, une grande lentille découpée en rond ou mieux en rectangle, plus large que l’intervalle des deux yeux et garnie du double vitrail coloré. De la sorte, un anaglyphe de petite dimension donnera, si on le veut, la triple illusion du relief, de la couleur et de l’étendue.

Sous la forme de panoramas , l’anaglvphe, soit noir, soit polychrome, atteindra son maximum de puissance et de beauté, en même temps que de simplicité d’exécution, si, pour le créer et l’exhiber, on a recours aux anamorphoses qui ont fait l’objet de notre brevet du 20 mai 1895 (n° 247775).

Au moment où la présente Notice allait être close, des expériences nous ont démontré qu’on peut user, dans bien des cas, d’une facilité imprévue.

Etant donnés deux phototypes stéréoscopiques, l’un, celui de la perspective de droite, par exemple, créé par la lumière verte, tandis que l’autre, correspondant à la perspective de gauche, a été créé par la lumière rouge orangé, si le premier de ces deux phototypes est imprimé en rouge (laque de garance) et le second en bleu (bleu de Prusse), il arrive que ces deux monochromes à eux seuls, étant vus, le premier *à travers son milieu ordinaire (bieu-turquoise) et le second à travers son milieu ordinaire (rouge-rubis), donnent, dans un