CHAPITRE II

vert, bleu violet, et, dans ce ternaire, considérons Y image verte.

Précisons bien, tout d’abord, en quoi elle consiste :

Une image positive noire, ou, pour parler plus exactement, incolore, analogue aux diapositifs sur verre obtenus en Photographie ordinaire, a été formée par la lumière verte , soit directement, soit par l’intermédiaire d’un phototype négatif. On illumine cette image positive par la lumière verte au moyen d’une lanterne à projection garnie d’un milieu vert. Il se produira sur l’écran un monochrome vert, constitué tout autrement, en sus de sa couleur qui n’est pas la même, que chacun des monochromes pigmentaires dont il a été précédemment question. Ici les ombres sont noires et les clairs sont verts, tandis que, dans les monochromes pigmentaires se superposant sur un fond blanc, les ombres du monochrome rouge, par exemple, étaient rouges, et les clairs étaient bla ncs.

Etant données l’image positive incolore et la nature d’éclairage dont il s’agit présentement, le monochrome vert — puisque nous avons fait choix du monochrome vert pour la démonstration actuelle — traduira, sur l’écran où on le projette, les parties claires du modèle par un vert d’autant plus éclatant que les points correspondants du modèle sont plus lumineux; d’autre part, il traduira les parties vertes du modèle par un vert

d'autant plus éclatant que la proportion du vert aux susdits endroits du modèle sera plus abondante. Cette double traduction, dont les deux lois distributives concordent entre elles, s’accomplissant pareillement pour le monochrome rouge orangé et le monochrome bleu violet, analogues l’un et l’autre dans leur mode de formation au monochrome vert, voici ce qui va se passer sur l’écran où l’on fait coïncider et se synthétiser en une seule image les trois projections colorées provenant de trois sources différentes de lumières : — En ce qui touche la gradation des clairs et des ombres, elle résultera de l’addition des trois lumières rouge orangé, verte, violette, cette addition se manifestant par un blanc d’une luminosité proportionnelle au plus ou moins d’abondance de ces trois éléments, tandis que, en sens inverse, les gris et les noirs se constitueront par l’absence incomplète ou complète des trois susdits principes lumineux, absence qui est produite par les parties plus ou moins sombres des trois images noires. Quant à la représentation de la couleur locale, cette représentation résultera de la présence d’une ou de deux des trois lumières. Suivant que ces lumières auront plus d’éclat en tel ou tel point du. modèle ou que l’une d’elles, s’il en est émis deux à la fois, aura plus d’éclat que l’autre, il se produira sur la polychromie, aux endroits voulus, soit un plus grand éclat de la couleur traductrice,