PL
que Philippe était une buse de se laisser conduire par ces deux femmes, au dégoût de Pierre Lanzi, gentilhomme du cardinal Pio, qui ne fréquentait plus la maison. Un autre témoin, Michel-Ange Stefanelli, peintre de Sabine, dépose dans le même sens : il connaît Thomassin depuis six ou sept ans et n’a jamais entendu dire que du bien de lui, même par Valérien, son sous-locataire. Toutefois, en septembre 161%, allant avec le gantier à Sainte-Marie-Majeure, celui-ci lui a dit que Philippe faisait peu de cas de son honneur, qu'il laissait se passer chez lui des choses qui n'étaient pas très belles ; qu’il avait fait faire des boucles d’oreilles pour sa femme, ce qui était mauvais signe. Le témoin s’est étonné de ces propos parce qu'il tient Phihppe pour un homme de bien. La plainte porte en marge la mention : Annullée par décret du gouverneur le 12 octobre 1615. L'affaire fut donc classée. Il est à noter qu’au moment du dépôt de sa plainte, Thomassin dédiait deux de ses estampes aux magistrats chargés d'instruire la cause : l’Apothéose de Marie, de Bernard Castelli, offerte au lieutenant gouverneur de Rome, comte François Trivulce; une Sainte Famille, de Paul Véronèse, offerte au procureur public, P. M. Cirocchio.
C'est à cette époque même qu'’arrivaient ensemble de Nancy à Rome deux amis de Callot, Claude Déruet, 28 ans, et Israël Henriet, 20 ans, sans doute porteurs d’un mot d'introduction de l'élève pour l’ancien maître, car ils entrèrent aussitôt en rapports avec lui et c’est probablement à leurs racontars qu'on doit tout le bruit qui s’est fait depuis, grâce aux confidences d’Henriet à Félibien, au sujet de Jérômette et du célèbre aquafortiste. On parlait des Thomassin à leur arrivée à Rome; ils ont continué d’en parler longtemps à Nancy, à Paris, peut-être en prêtant à leur compatriote et ami des succès auxquels il pouvait
n'avoir aucun titre. Ils s’installèrent via Paolina (n° 401 de la via Babuino d'aujourd'hui), à deux pas des maisons qu'occuperont bientôt Nicolas Poussin et Claude Gellée, et ils se mirent à étudier la peinture chez Tempesta. Bientôt Déruet demandera à Philippe de lui graver un Saint François de Paule, que ses patrons, les Minimes français de la Trinité des Monts, désirent offrir à Paul V, au milieu de leurs troubles — les Minimes napolitains voulaient les expulser de leur magnifique demeure du Pincio. En 1617, Déruet confiera au buriniste un Jésus condamné que Philippe dédiera au cardinal Fabrice Veralli, protecteur des Minimes. Henriet ne confiera rien au troyen, n’ayant sans doute aucun travail à montrer : tout ce qu'on sait de son séjour à Rome se borne à une plainte déposée chez le gouverneur (Gesù: Investig., vol. 417, À 77), le vendredi 17 août 1618, par Pierre Colberg, étudiant peintre français, de la via Ferratina : ce matin-là, Colberg traversait la via della Croce lorsque, sans raison aucune, Israël, qui le guettait, lui à sauté au cou, l’a jeté à terre, frappé d’un coup de poing à l'œil droit, mordu à l'index et, enfin, lui a déchiré sa collerette. Deux témoins confirment cette déclaration : ils ne connaissent pas autrement Henriet ; ils le disent peintre, jeune et vêtu d’un costume noir. Déruet sera plus honorablement noté au Vatican, série des brefs : mettant à profit la présence à Rome de Charles de Lorraine, évêque de Verdun, il sollicitera, en 1618, et obtiendra, le 3 janvier 1619, la croix de chevalier du Christ. En moins de trois ans, ce troyen habile — le père de Claude Déruet était de Troyes, horloger probablement — arrivait à la noblesse, sans plus de mise de fonds à la base que le bon graveur, mais avec plus d’ambition et plus de savoirfaire.
Dans son cercle limité, Thomassin était content de ses
relations nouvelles, toutes les illustrations de Rimini : le cardinal Millino, auquel il offre le Portrait de Jésus ; les chanoines Sarzetti et Guidelti, auxquels il dédie le Baptême de Jésus, d'après Salviati, Jésus et les instruments de la Passion, d’après Fréminet; Hippolyte Mariano et le célèbre avocat Alexandre Gambalonga, dont il obtient le patronage pour sa Sainte Cécile, d'après Raphaël, et sa Rédemption, d’après Vasari. Il soigne les autorités locales : le sénateur ou maire de Rome, Gabriel Falcon; les conservateurs ou échevins de la ville, qu'il complimente au bas d’une Sainte Famille, du Bassan, et d’un Jésus au tombeau, d’après le capucin Cosmo Piazza, dont l’œuvre sur ardoise figure encore dans une des salles du Capitole. De son burin, il dessine les traits d’une religieuse de Sienne, fort vénérée et aimée de Marie de Médicis, la sœur Pasidea Cros: : quand elle mourut, le 13 septembre 1615, on lui dressa presque des autels et les malades qui l'invoquaient étaient assurés de recouvrer bientôt la santé.
Parmi les récentes relations de l’arüste, 1} faut noter les secrétaires de plusieurs cardinaux, Cassian dal Pozzo, François Angeloni, Jérôme Tezio, Etienne Pignatelli, dont les études et les goûts ne furent pas sans laisser leur marque sur l'esprit du graveur. Jusque-là Thomassin ne s'était guère adonné qu'aux œuvres pieuses et il avait été assez puni lorsque, sortant de cette sphère, il avait abordé le portrait d'Henri IV. Il s'était promis, à sa sortie de prison, de ne jamais se laisser tenter pas d’autres œuvres et il s’était tenu parole. A la suggestion de ces jeunes hommes haut-placés, il se décida enfin à donner plus de champ à son burin. Il y fut aidé par une vente, qui se fit alors, après décès, de vieux cuivres qui avaient appartenu à Salamanque, à Lafrère, à Dachet, et qui représentaient des sujets, mythologiques la plupart, peints aux galeries
du Vatican par Raphaël, Jules Romain, Michel-Ange : Cybèle, Daphné, Procris, Priape, Phaëéton, Ganymède, recreusés par Île troyen, vinrent se mêler aux vierges et aux saints qui jusque-là avaient seuls élu domicile chez lui. Il réédita une Ecole d'Athènes et il ne faut pas trop s’étonner si, par force d'habitude, il orna d’un nimbe les fronts de Platon et d’Aristote, les transformant en Saint Pierre et en Saint Paul pour ne pas trop les dépayser dans les collections de son magasin, Mais comme pour vendre ces images profanes il lui fallait l’approbation de la censure, il se gagna les censeurs, les PP. dominicains Pétronio et Grégoire Donato, maîtres du Palais, en leur dédiant une Dispute du Saint Sacrement, de Raphaël, et un Saint Grégoire de Ciampelli. Ses précautions ainsi prises, il édita, en 1618, un recueil de 50 slatues antiques, où naturellement le nu prédomine, et il le dédia à Angeloni, secrétaire du cardinal Hippolyte Aldobrandini, à qui il offrit, en outre, un album de Gemmes et Camées, fort légers, gravés jadis par OEneas Vico el maintenant publiés au vicolo Calabraghe. Il est curieux de remarquer que l'apparition de l'ouvrage à Rome suit de très près la publication à Florence, en 50 feuilles également, de l'album des Caprices de Callot, qui parut en septembre 1617. Le maître aurait-1l voulu ne pas se laisser distancer par l'élève ? Mais que l'œuvre du maître eût gagné à être traitée à la Callot, en tailles simples, qui conviennent si bien aux marbres, comme Claude Mellan en donnera bientôt la preuve à Rome même! A Cassian dal Pozzo, secrétaire du cardinal Barberin, Philippe offre une Galathée fort légèrement vêtue. Un Triomphe du Printemps, dans la mème note, peut être de la composition même de Thomassin, Un Combat de Lapithes, en forme de bouclier, doit dater de ce temps.
Du reste, l'artiste a hâte de clore sa série payenne pour
revenir à la piété pure : Etienne Pignatelli, secrétaire du cardinal Scipion Borghèse, recevra un Saint Etienne, d’après Circiniano, et Jérôme Tezio, secrétaire du futur cardinal François Barberin, un Jésus lisant, d’après le Parmesan. Puis, son burin copie un Lucifer, de Roncalli; une N.-D. des Sept Douleurs, dédiée à l’archidachesse Anne- Julienne Gonzague, dont la fille était l'impératrice, épouse de Mathias. Durant les trois années qui lui restent à vivre, il éditera, en 1619, deux Sainte Catherine, un Martyre de saint Jean ; en 1620, une Ascension, de Zucca, une Vrerge, de Salviat, le Jugement dernier, de Michel-Ange, en 10 feuilles, cuivres recreusés de Béatrizet le Lorrain; en 1621, Jésus et les douze apôtres, d’après Raphaël à Saint- Paul-hors-les-murs, ouvrage considérable aux tailles larges et hardies, qui trahissent une vue affaiblie, mais une main toujours ferme. Deux scènes comiques de Raphaël ont pu ètre gravées au début de 1622. La dernière œuvre connue de l'artiste est un Saint Isidore, édité pour la canonisation de ce patron de Madrid, le 10 mars 1622.
La date de la mort du graveur avait été jusqu'ici, comme celle de sa naissance, ignorée. La fin de l'année 1620 fut, à Rome, très mauvaise pour la santé publique : on comptait, en trois mois, plus de 7.000 décès, dans une ville qui ne possédait pas beaucoup plus de 100.000 âmes. Le Saint-Père mourait le 28 janvier 1621 et à Paul V avait succédé Grégoire XV, Ludovisi. Le « mauvais air » — peste ou moustique — n'avait pas disparu au cours de 1621, et une médiocre récolte avait accru les difficultés de l'existence. Le 19 mars 1622, veille des Rameaux, Jacques Vignier, neveu et candidat à la succession de l’évêque de Troyes, payait de sa vie le séjour qu’il était venu faire à la cour pontificale. Une grande procession n'en était pas moins permise, le jeudi de l’Ascension,
5 mai, pour fêter la venue de la statue miraculeuse de Marie qui avait décidé de la victoire de Prague et qu’on transportait, à travers la ville, à l’église de Notre-Dame de la Victoire, près de la fontaine Sixtine. Thomassin n'aura pas voulu manquer un tel spectacle, en dépit d’un temps glacial. Le jeudi suivant, le curé de la petite église Saint-Jean in Ayno écrit sur son registre la mention suivante (f° 175): « Année 1622, le 12 mai, Philippe Thomassin, français, « mourut à l’âge de 65 ans, réconforté par moi, curé, de « tous les sacrements: il reçut la sépulture dans notre « église paroissiale, »
LA
Thomassin n'avait que soixante ans et son Saint Isidore, du mois de mars, le montrait encore plein de vigueur et d’entrain. Il avait demandé à être enterré à Saint-Louis-des- Français : peut-être changea-t-1l d'avis, la colonie française étant alors divisée en deux partis et en pleine lutte; peut-être préféra-t-il ne pas être écarté du quartier où il avait passé plus de trente ans de sa vie. Plus vraisemblablement Jérômette ne se souvint pas de cette clause du testament qui ne l'intéressait guère. Le même registre où est noté le décès et où avait été noté le mariage du 3 juin 1602 contient, à la page 59, cette nouvelle mention : « Année « 1622, le 20 août, avec toutes les formalités prescrites par « le concile de Trente, Je, Jacques Ciarpi, curé de l'église « Saint-Jean in Ayno, ai joint en mariage D. François « Agazzi, de Bergame, et D. Jéronime Piscina, de Rome, « en présence des témoins D. Albert Gatani, de Rome, et « François Vigliarolo, de Caprari en Calabre. » Le deuil n'avait pas duré quatre mois. Le nouveau marié était un chapelier voisin.
Thomassin n'ayant pas eu d’enfants, sa veuve héritait de son patrimoine. Il est à penser que Jérômette lui survécut de vingt à vingt-cinq ans, car ce n'est qu’en 1647 que les cuivres dont elle disposait paraissent avoir changé de mains. Turpin ne survécut que sept ans à son beau-frère : il mourut le 30 juin 1629, toujours marguillier de Saint-Louis et l’un des directeurs de lhôpital français ; il fut enterré à Saint-Laurent in Lucinà, ainsi que sa seconde femme, Stéphanie de Nutis, qui le suivit dans la tombe le 30 décembre. Ses enfants se firent remarquer par leur inconduite, César surtout, le filleul du cardinal César Baronius, qui alla en prison, impliqué dans une affaire de vol à main armée. Jeanne, la fille aînée, avait épousé à 21 ans, en 1618, un peintre français, Jean, de Troyes, plus âgé qu’elle de six ans.
La famille troyenne de Philippe avait été déshéritée des biens du défunt ; mais elle ne pouvait être privée de l'héritage moral: l'exemple du graveur laborieux et apparemment heureux ne fut pas perdu. Le jeune frère, Bernard, orfèvre de bonne réputation, ne cessait de citer aux enfants et aux petits-enfants l'oncle de Rome. Un de ces petits-fils vint s'établir à Paris, graveur en cachets, et plut à Colbert qui l’employa à graver des fers pour la reliure de ses livres. Colbert s’intéressa aux enfants et il en envoya un, qui se nommait Simon (1648-1732), comme pensionnaire du roi à Rome, pour y étudier la gravure sur cuivre. Simon passa quatre ans, de 1676 à 1680, avec Errard, au palais Piccolomini, alors siège de l’Académie : il ne réussit pas à obtenir de bonnes notes. Il n’en devint pas moins artiste de mérite. Il eut un fils, Simon-Henri (1688-1740), qui cultiva le même art et fut de l’Académie de Paris. Cette branche de Paris et celles de Troyes ont fait souche et sont encore représentées aujourd'hui.
Quant à la fortune de Philippe, elle se composait au moins de la villa de Monteverde et de 250 cuivres environ laissés au magasin : à 10 écus la planche, le fonds valait bien 12.500 francs. C’est donc une vingtaine de mille francs d'alors, représentant bien une centaine de mille francs d'aujourd'hui, que le buriniste laissait à sa veuve, âgée de 36 ans lors du décès. Peut-être Agazzi renonça:t-il à la chapellerie pour s’adonner à l'exploitation des œuvres du défunt, Toujours est-il que les cuivres n'apparaissent qu’en 1647 sous la marque d’un nouvel éditeur, Jean- Jacques Rossi, dans le fonds duquel ils restèrent jusqu'en 1738, date de la cession de l'établissement à l'Etat pontifical. La Calcogrâfia camérale, nom que l'établissement prit alors, édita ces travaux sans incident jusqu'à la Révolution. En 1798, le général Berthier étant gouverneur de Rome pour la France, et la ville souffrant d’une disette de monnaie de billon, ordre fut donné d'envoyer tous ces cuivres à la fonte, sauf ceux qui avaient un mérite spécial. Les commissaires n’eurent de pitié que pour ceux des cuivres qui représentaient des œuvres de peintres illustres. C'est ainsi que seules 74 planches de Thomassin ont pu échapper au désastre et sont encore à présent exploitées par la Calcografia reale qui, en 1870, a succédé à la Calcografia pontificale. Les cuivres cédés, en 1602, par Thomassin à Turpin, environ 240, ont d’abord subi une grave altération : dès la mort du buriniste, l’ex-beau-frere s’empressa d'effacer le nom du graveur sur ces planches en n'y laissant subsister que le sien, de sorte que le nom de Turpin est apparu comme graveur dans les collections et les catalogues, là où le nom de Thomassin aurait seul dû paraître. Turpin mort, son stock passa, en 1631, chez Calixte Ferranti, pour entrer plus tard chez les Rossi et disparaître à l'usure ou à la fonte de 1798.
Voici la liste des cuivres sauvés dont on peut acheter à Rome les épreuves pour la somme totale, insignifiante, de 22 francs: Présentation et Annonciation, de Baroche ; Danse des Muses, de Peruzzi; Saint Etienne, de Circiniano-Pomérance; Baptême de Jésus, de Salviati; Dispute du Saint Sacrement, Ecole d'Athènes, Incendie du Bourg, les Apôtres, Sainte Cécile, Sibylle de Tibur, Grotesques, de Raphaël; Sainte Catherine de Sienne, de Vanni, Adoration des Mages, de Zucca; Statues antiques.
Ainsi le souvenir du graveur n’a pas péri tout entier et il était bon qu'il survécût, car Thomassin fut un ouvrier d’un réel mérite. Son œuvre peut rendre d’utiles services : témoin sincère, 1l nous révèle ce qu'était l’art de la gravure de son temps; ses eslampes, celles du début surtout, n’ont été surpassées par aucun de ses contemporains, Galle, Goltz, Sadeler à l'étranger, Villamena, Guidi, Ciamberlan, à Rome même. {l fixe bien pour cette époque l'étape où en était arrivée la gravure sur cuivre. Il innove peu, il est vrai ; mais il livre des travaux nets, bien tenus, interprétant clairement l’œuvre qu'il entend vulgariser. I fit bien d'abandonner la composition et il fit mieux de savoir choisir parmi les peintres de son temps ceux dont le goût était le plus sûr : à cet égard, 1l rend un autre service à l’art en apportant des documents propres à faire connaître Îles différentes écoles qui se targuaient de posséder les meilleures traditions. Qu'il y ait loin des maîtres du début à ceux de la fin du XV siècle, de Raphaël à Josépin, Thomassin nous en fournit la preuve évidente. Au point de vue de l'histoire, les dédicaces du graveur ont leur prix: elles précisent, vrais monuments épigraphiques, dates et faits qui permettent de reconstituer des existences depuis longtemps passées et oubliées, Dans sa Vie des Peintres, de 1641, Jean
Baglione, président de l’Académie romaine de Saint-Luc, a consacré un bon et long chapitre au troyen.
Timide par nature, exilé à l'étranger où tout pouvait venir à lui manquer, Thomassin n’avait que son burin pour pourvoir à ses besoins, que sa prudence pour garantir sa sécurité : on ne peut le blâmer d’avoir préféré l'isolement à une vie bruyante et agitée. I à un peu perdu le contact de la critique qui aurait stimulé son talent, excité son imagination, accéléré ses progrès. Econome par nécessité, ingénieux en conséquence, pour donner plus de longévité à son travail, 1! a peut-être trop creusé ses planches pour les faire durer davantage, au détriment de la beaute, l’industrie l’emportant sur l’art. Tel quel, 1l s’est assuré une part de bonheur et d'honneur dont on ne peut que le féliciter et on peut accepter comme exact le jugement que porte sur lui l'abbé de Marolles, lorsque, dans son livre des Pentres et Graveurs, il consacre le quatrain suivant, un peu modifié, à l'excellent artiste :
Philippe Thomassin nous délaissa pour Rome ;
Il aima ce pays, sans oublier le sien.
La main lui pèse un peu ; mais il travaillait bien ; Et Troye, où ilest né, le nomme et le renomme.
Paris, le 16 mars 1914.
CATALOGUE GHRONOLOGIQUE
de l’œuvre de Philippe Thomassin
* Indique une belle œuvre.
Sont en t{aliques les copies ou contrefaçons d'œuvres étrangères ; Sont entre + + les œuvres étrangères retouchées :
Sont entre [ ]les œuvres étrangères simplement éditées.
Le numéro d'ordre est suivi immédiatement du numéro ancien du Catalogue méthodique publié, en 1876, dans les Mémoires de la Société Académique, où l’estampe est amplement décrite. Le premier nombre des dimensions indique toujours la hauteur en millimètres à laquelle doit s'ajouter la hauteur de ia marge (m.); le second nombre indique la largeur.
Selon l'institution où elle est conservée, l’estampe est suivie des lettres : B.N. (Cabinet des Estampes de la Bib. Nat.}, Ars. (Arsenal), S. Gen. (Sainte- Geneviève), à Paris; Alb. (l’Albertine), à Vienne; Vat. (le Vatican), Cor. (la Corsinienne), B. Ang. (l’Angélique), à Rome,
1585, à 23 ans.
1) 4150. S' Bernard de Clairvaux, H. 305 X L. 250. Thomassino fe, chez Claude Duchet, 1585. 2 état: chez Gio. Orlandi, 1602. B. N.
2) 556. Sixte V. 380 X 235. Phil. Thomassino fe, MDLXXXV, chez Laurent Vaccari, qui le dédie au Rev, Annibal
de Paoli, de Sermonetto. BON.
2e état : la tête est changée en Léon XI, 1605, chez And. Vaccar1. Cor.
3° état : la tête changée en Paul V, 1606, chez le même Vaccari. Cor.
3) 144. ‘Mort de S' Paul, 1€" ermite, 423, m. 25 X 290, d'après Bernardin Passaro, qui la dédie à Pierre Fulvio, 1585. Phil. Thomassino fe. Privilège décennal de Grégoire XIII, chez Stace. 2 état : chez Gio. Orlandi. {Planche I.) D Ne
4) 32. * Fille du chef de la Synagogue, 510 X 572, d'après Jérôme Muzian, copiée sur Béatrizet le Lorrain. Philippo Thom. fe. Alb,
1586, à 24 ans.
9-6) 147. S' Bernard de Clairvaux, en 60 estampes, 260, m. 50 X 195, d’après Antoine Tempesta : n°5 45 et 54, Philipp. Gallus fe, dans Vita et Miracula Si Bernardi Clerevalensis, 4 vol. in-8°, édité chez Marcellus Clodius (Marc de Chioggia) qui le dédie au cardinal Rusticucci, 1587.
2e édition chez Hor. de Marinary.
7-58) * Vie de S' Benoît, en 52 estampes, 142 X 116, d’après Bern. Passaro pour le R. P. Angelo Sangrino, abbé du M' Cassin (réduction de l'édition de 1578 par Aliprando Caprioli), dans Vita Bi P. Benedicti, dédiée le 1% août 1587, par Sangrino, au card. Odoard Farnèse. Anonyme.
2e état: chez André Vaccari, 4614. B. N.
99) 223. * Ste Catherine de Sienne, 343, m. 25 X 240, d'après François Vanni. Phil. Thomasss Gallus fe. 2 état: chez J.-J. Rossi. 3° état, 1914, à la Calcografia reale, n° 1.025, à Rome. /Planche II.) B.N.
1587, à 25 ans.
60) 215. * Félix de Cantalice, décédé le 18-5-1987 (490 X 370 ?) ; image centrale, 225, m. 17 X 190. Philippus
Thomassin fe. Souvent copié. BR. N.
61) 208. Fra] I. [oseph] G.[ualberia] Barchinone, 562 X 470. 2e état : Apud Phil et To. Turpinu. Alb.
62) 17. Adoration des Rois, 293 X 209, d’après Jules Clovis, le croate, copiée en contre-partie sur l’œuvre de GC. Cort 1571. TH. P. F. 2 état: Apud Phil et 10. Turpinu.
63-100) 246. Statuts des chevaliers de Jérusalem du F. Ptolémée Veltroni, Rome, in-4°, 4588. Illustrations : 14 planches de portraits, 220 X 175, Phil. Thom. Gall. fe; 24 planches de sujets : frontispices, rs plans. B. N.
101) 60. Crucifix politique: Joyeuse, Sixte V, Henri IE, due de Guise, en 2 feuilles, 780 X 480, chez Van Aelst, qui le dédie le {er janvier 1588, au card. de Joyeuse, Phil. Thom. Galls fe. Privilège décennal de Sixte V. Alb.
1588, à 26 ans.
102) 61. Jésus aux limbes, 458, m. 18 X 332, d’après Domin.
Beccafumi, le Macarin, de Sienne. Phil. Thom. fe, pour Matteo Florimi, éditeur géographe de Sienne, qui la dédie à Scipion Bargaglio, lettré Siennois. Etat ultérieur : #/orimi effacé et remplacé par YCHOVIO Serena. B. N.
Le tableau original était à l’église Saint-François, à Sienne.
105) 217. St Marie Egyptienne, 165, m. 45 X 120, d’après Ventura Salimbeni, Phil Gallus fe. et excudit 1588. Privilège décennal de Sixte V. 2e état : Phil. Turpin Socij exc. 3e état : il ne reste que le nom de Turpin. 4 état : chez Calixte Ferrant,
Copié chez Bapt. Pansiero, de Parme. B.N.
104) 11. * Annonciation, 431 X 305, d’après Fréd. Baroche, Philpus Thomnus Gallus fecit et excudit 1588. 2 état: chez J.-J. Rossi. 5° état : 1914, à la Calc. reale, no 85. B. N.
Tableau peint à Lorette. Réplique réduite au Louvre.
105) 14. Visitation, 388, m. 20 X 281, d'après Fréd. Baroche, copiée sur Ghisbert Van Veen ; Phis et 10 Turpin quesita. 2e état : Phis el effacé. à B. N.
Le tableau est à Sainte-Marie Vallicelle, à Rome.
106) 152. * S' Etienne, 465, m. 15 X 360, d'après B. Passaro, Phil Thomassinus fe 1588, chez Stace le Belge, qui le dédie au marquis Pisani, ambassadeur d'Henri IT à Rome. B. N.
2e état : chez Gio. Orlandi.
107; 154. * Chemin de Damas, 510 X 370, d’après Ant. Tempesta, Phil. Thomassinus fe 1588, chez Stace, qui le dédie au marquis Pisani, ambassadeur d'Henri IE à Rome. B. N.
108) 2. S' Michel, d’après Tempesta, chez Moneta, cité par Mariette. |
109) 206. S' Antoine de Padoue, 512 X 395, d’après Tempesta, chez Moneta, 1588, privilège décennal de Sixte V. Phil. Gallus.
1589, à 27 ans.
110) 127. Ste Marie Majeure, 495 X 364, d’après S' Luc, chez Moneta 1589, pour Marcellus Clodius, qui la dédie au card. Domin, Pinello, archiprêtre. Privilège de Sixte V.
111) 141. Les 4 Saints, 455 X 870, d'après B. Passaro. Philipp. Thom. fec., 1589, pour Marcellus Clodius, qui les dédie
au card. Domin. Facchinetto, des 4 Martyrs. Privilège décennal de Sixte V.
Le tableau est à l’église des Quatre-Saints, à Rome.
1112) 54. [Cène], 325, m. 10 X 375, d’après Thaddée Zuccaro, par Aliprando Caprioli 1975. 2 état: apud Phil. et 10 Turpinu. 5° état: chez Jean Jansonius.
11145) 27. [Miracle des pains}, 350, m. 30 X 260, d’après Th. Zuccaro, par Alip. Caprioli. 2 état : apud Phil. et Turpinu.
1144) 156. [Martyre de S' Paul], 328 X 248, d’après Th. Zucearo, par A. Caprioh. 2° état: apud Phil. et 1o Turpinu. 41145) 50. |Fils de la veuve de Naïm}, 462 X 298, d’après Fréd. Zuccaro, par A. Caprioli. 2° état: apud Phil. et Lo Turpinu. 8e état : 1 ne reste que /o Turpinu.
Copié par Matham.
112) 95. S'° Famille, 408, m. 50 X 510, d’après Martin Fréminet, de Paris. Phil. Th. fe 1589, qui la dédie au card. Franc. de Joyeuse, protecteur de France à Rome.
Phil. Th. et Io Turpinus Socii excud. B. N.
115) 218. * Ste Marguerite, 362, m. 44 X 965, d'après un Raphaël de Fontainebleau, Phil. Th. fe. 1589, qui la dédie à J.-B. Raimondi, philosophe. Phil. Th. et 1o. Turpinus socii exc. (Planche II.) B. N.
Le tableau est au Louvre, n° 4501, sous le libellé : S'° Justine, de Jules Romain.
1590, à 28 ans.
114) 63. * Jésus au tombeau, 525 X 385, d’après Fréd. Baroche : dédié à François de Luxembourg, duc de Piney, ambassadeur de la Noblesse de France auprès de Sixte V, par Philippus Thomassinus Gallus. Privilège décennal de Sixte V. B. N.
2e état : le nom de Thomassin est effacé.
115) Henri IV, 280 X 190, d’après Franç. Bunel, saisi et détruit par l’Inquisition, en mai 1590. Distique : Pinge pietatem, Belli fulmen..… B. N., Mns.
116-117) 85-86. Jésus-Marie, 250 X 185, d’après Jules Clovis, Ph. Th. et lo. Turp. Socii exc. Privilège décennal de Sixte V. B. N.
118-138) Vita BM® Virginis, en 21 estampes, 175 X 1530, dédiée à Emilie Orsini, supérieure du couvent bénédictin de St Ambroise, à Rome, par Philippus Thomassinus Gallus 4590. Cor.
139) 23. * Repos en Egypte, 502, m. 15 X 255,, d’après Ventura Salimbeni, Phïl. Th. fe, Ph. Th. et Io Turp. Socij exc. Privilège décennal de Sixte V. B. N.
2e état : le nom de Thomassin a été effacé.
1591, à 29 ans.
140) 12. * Annonciation ,566, m. 10 X 275, d'après M. Fréminet, dédiée au card. Jul. Ant. Santorio, de S' Séverine, 91 Inquisiteur, par Philippus Thomassin® Gallus 1591. Phil. Th. et lo. Turpins socij exc. Privilège décennal de Grégoire XIV. BN*
141) 120. Apothéose de Marie, 360 X 250, d’après Fréd. Baroche, dédiée au même cardinal, par Phls. Thomassin® Gall. 1591. Ph. Th. et Io. Turpin socij exc. Même privilège. Etat ultérieur : G1o. Iacomo Rossi... à la Pace. B; N:
142) 55. Flagellation, 355, m. 25 X 262, d’après M. Fréminet, Phls et 10. Turpinus exc. Privilège décennal de Grégoire XIV. Dédicace de Turpin au card. Bonello, de S' M. Minerve. BAN,
143) 123. Vierge au rosaire, 595, m. 15 X 517, d’après Ant. Tempesta, Phls et 10. Turpins socij exc. Privilège décennal de Grégoire XIV. Même dédicace.
144) 45. * Adoration des Bergers, 380, m. 10 X 267, d’après Potenzano, de Palerme. Privilège décennal de Grégoire XIV. Dédicace de Joannes Gallus au cardinal Mendoza. (Etat antérieur: Phls et lo. Turpin exc.?) Etat postérieur: chez Francesco Palmiero. B. N,
Tableau peint pour Philippe IE, roi d'Espagne.
145) 139 S. Sébastien, 495 X 212, d’après M. Fréminet. Phls et Io. Turpinus socij excud. Privilège décennal. 2° état : Phls et et socir sont effacés. B. N.
146-147) 87-88. Ecce homo, Mater Dolorosa, 238 X 171, dédiés à Léonard Abel, évêque de Sidon, par Phls Th. B. N,.
1592, à 30 ans.
148) 25. * Baptême de Jésus, 590 X 270, d’après M. Fréminet. Pais fe. Phls et 10. Turpins excud. 1592. Privilège décennal. | B.N.
149) 126. S'° Marie du Peuple, 495 X 361, PA. Th. 1592. Privilège décennal de Grégoire XIV. 2e état : la signature est effacée, mais encore visible. Alb.
150) 98 * Noces de Cana, 265, m. 22 X 205, d’après Denys Calvaert. Phls Th. 1592 les dédie à Léonard Abel, Phil et 10. Turpin socij exc. Privilège décennal.
2e état : Les noms des auteur et éditeurs sont effacés. B. N.
151-170) 33. Passion, en 20 estampes, 171, m. 15 X 152, d’après J. Stradan, copiée sur Collaert, édition d'Anvers, chez Phil. Galle. Citée par les auteurs.
171) 91. Vierge à la rose, 181, m. à X 150, PAls et Lo Turp° ex.
2e état : Phls et effacé. 3e état : Calisti Ferantis f. B. N.
(1593-94) 1595, à 33 ans.
172) 359. Henri 1V, 245, m. 25 X 200, Pis et Lo T'urpins excud. Dédicace à Henri IV, par Philippus Thomassinus Trecensis MDXC V.
175) 560. * Duc de Mercœur, 260, m. 21 X 202, Phis T'homassinus fecit 1595. (Planche IV.) B. N.
1596, à 34 ans.
474) 56. Flagellation, 286, m. 17 X 213, d'après Paul Brameri de Palerme. Phls et lo. Turpinus excud 1596. Privilège décennal. 2 état : PAls et effacé. B. N.
475) 239 ‘ Meditatio OEternorum, 409, m. 18 X 306, d’après Gasp. Trini, Phls et 10. Turpins exc. Dédicace de ‘Turpin, 1596, à Sulp. Constantio, évêque de Nocera. B. N.
Copié à Anvers par A. Wierix et dédié à l’archidue Albert,
176) 358. Colonne Anisson, 550 X 310, PTS et 10 T'urpin exc. dédiée à Henri IV, par Philippus Thomassinus, mai 1996. Privilège décennal.
Copiée par Matteo Greuter à Lyon.
