JEAN MARCHAND
La première œuvre qui nous révèle le nom de ce peintre (1) est un de ces tableaux consulaires dont nous avons parlé. Le 24 octobre 1622 (2), les consuls de Narbonne en exercice, noble Jean de Raynoard, s' de Lardilhon, François Lenoir, Jean Horliac, Anthoine Cazalbon, Jean Mon-
(1) Les archives de M. Thomas Fraisse vieux, notaire à Puisserguier, déposées aujourd'hui aux archives de Narbonne, nous font connaître de ce peintre une œuvre antérieure. Le 17 juin 1614, les consuls de Puisserguier traitent avec lui pour la confection d'un tableau servant de retable, destiné à réglise de Puisserguier, pour le prix de 72 livres.
(2) Arch. Favatier; Senty, notaire, 15* liasse.
tanier et Anthoine Barsallon, confient à Jean Marchand, maître peintre à Narbonne, le soin de faire un tableau destiné au grand consistoire.
L'artiste est chargé a de faire ung tableau où lesdits « consuls seront représentés portant un poille (1), et le « roy au mitan (2), monié sur un cheval ; lequel tableau a se fera de 14 pans de long et de dix à onze pans dehault, a semblable au dessin qu'il en a fait signé et paraphé tt par lesdits sieurs consuls et demeuré au pouvoir dudit « Marchand. — Comme aussy sera tenu de faire sept <c figures ou pourtraicts, tels que bon semblera aux « sieurs consuls à demi-corps (3) et de tous lesdits a tableaux tant grands que petits, y fera mettre et pozer les quadres et châssis, et dorer deux filets avec les mante resques (4) aux corniches et au mitan de mesme, tout « ainsi que les autres quadres quy sont dans la maison a consulaire..... moiennant le prix de 270 livres tournois; a ledit Marchand fera ou fera faire lesd. portraits au natu- « rel, peints à l'huile, et en cas le premier qu'il tirera ne « serait bien fait au naturel, agréable aiLX dits sieurs « consuls, ledit pacte et traité demeurera nul ».
(1) Poille o\x poêle; ce mot, tirant son origine du paZ/ium romain, désignait un morceau de riche étoffe servant à des usages variés. C*est à partir du XV* siècle qu'il devint synonyme de dais, « non seulement du dais couronm nant un siège ou un meuble, mais encore du dais monté sur quatre ou ce six lances, que l'on portait dans les cérémonies du culte, au-dessus du « S'-Sacrement, et dans les entrées solennelles, au-dessus de la tète des « princes». Henri Havard, /actionnaire de l'ameublement et de la décoratioriy y* Poêle. Il est évident que ce mot est pris ici dans le dernier sens.
Ci) Milieu, en patois mitan.
(3) Les consuls profitaient de l'occasion pour avoir leurs portraits. Le septième était pour le notaire secrétaire de la maison consulaire, dans ce cas M. Senty. Lorsqu'ils avaient été déjà consuls ou avaient leurs portraits, ils se réservaient de faire peindre un autre tableau. (Voir ce qui a été dit cidessus au sujet du tableau de 1596 par Jacques Galery).
(4) Mauresque, ornement appelé plus vulgairement arabesque.
Il est évident que les consuls voulaient que leur image ût flattée.
Les consuls de 1622 avaient confié à Jean Marchand l'exécution du tableau consulaire, ceux de 1631 lui confièrent Texécution des peintures décoratives à faire pour l'entrée solennelle de Mgr Claude de Rebé, archevêque et primat de Narbonne.
Le 2 octobre 1631 (1), noble Jean de Lort, sieur de Tarailhan, Paul Léonard, Daniel Estival, Pierre Falconis et Paul Boutes, consuls, et nobles Etienne de Castillon, sieur de Saint-Martin de Toques, François d'Autemar, sieur de Vires et Tauran, les sieurs Pierre de Garrigues, Guillaume de Mirepoix, bourgeois (2), et M. Raphaël Cathelan, contrôleur pour le roi aux greniers à sel de Narbonne, députés par le conseil général le 28 septembre précédent, donnèrent à prix fait à Jean Marchand, peintre de Narbonne, a les peintures sur les dessins prévus pour
« l'entrée de Mgr rillustrissime et révérendissime archevê- « que et primat de Narbonne, en la forme et manière sui- « vantes : premièrement sera tenu le s' Marchand de faire « ung grand tableau rempli des emblèmes quy luy seront tt baillés et désignés, pour icelle mettre à la f assade de la «( maison de moy notaire près Saint-Sébastien (3) ; età cha- « cun cousté dudit tableau sera peinte une figure du sub- « ject quy luy sera donné, et au bas de chasque desd. « figures, il y aura un escriteau ou devise : par-dessus tt dud. grand tableau sera mis autre grand tableau, où
(1) Arch. Favatier; Senty, notaire, 22" registre.
(2) Cela confirme Tobservation que j'avais déjà faite dans mes précédentes publications. La particule n'était pas une preuve de noblesse ; mais le titre de bourgeois était un acheminement vers la noblesse.
(3) L'église paroissiale Saint-Sébastien était alors à l'angle de la rue Droite et de la place Bistan, de sorte que celui qui entrait dans la ville par la porte de Béziers devait passer devant cette église pour se rendre à Tarchevéché.
« sera escript la dédicace, orné d*un compartiment à l'en- « tour ou autres ornements. — A Tare quy sera faict près « Saint-Just, sera tenu Tentrepreneurde faire deux tableaux « d'esgalle grandeur, dans lesquels seront peints les ema blêmes ou subjects que luy sera baillé. A l'Ancre (1) « sera fait un arc triomphal en architecture et peint sur a thoillede Tordre Corinthe (sic], disposé en trois portes, « une grande au mitan et une petite de chaque cousté, Tor- « dre sera accouplé de coulonnes doublesà la grande porte, « et pilastres aux petites, garnies de leurs piédestals, n chapiteaux, architraves, corniches et fronton brizé, et au « mitan d'iceluy un tableau remply d'emblèmes de chaa cun côté, et au fronton sera faite une figure couchée « représentant une vertu ou autre subject quy luy sera a baillé; au pied d'estal des coulonnes seront peints des « hiéroglyphes ou devises ».
« L'architrave sera remply d'un escriteau, aux coustés « du rond des portes seront peintes des renommées, ver- « tus ou déités et festons à fruits, ainsy que luy sera dési- « gné, et au plus haut du fronton seront mises les armoi- « ries. Et davantage sera tenu ledit entrepreneur de faire « deux autres armoiries et d'en peindre cinq sur des tafïe-
« tas ou poille moyennant le prix de 260 livres
« tournois ».
On voit que l'exécution de ce programme demandait un artiste, plus ou moins habile sans doute, mais toujours pourvu de certaines connaissances techniques.
Ces entrées solennelles entraînaient de fortes dépenses pour la ville. Le 2 août 1626 (2), les consuls empruntèrent à M. d'Auderic 3,000 livres pour fêter l'entrée de Madame la duchesse de Ventadour, femme d'Henri de Lévis, duc de
(1) V Ancre est la voûte sous laquelle on passe pour aller de la place de rHdtel de ville à Saint-Just, du cdté du cloître.
(2) Arch. Favatier; Senty, notaire, 18* registre.
Yentadour, lieutenant général au gouvernement du Languedoc. Cet emprunt avait été voté dans une délibération du26 juillet 1626, qui nomma une commission composée des six consuls et de MM. de Treilles, Rathery, de Laboulandière, Garrigues, Comenge, Bosquet et Verseilhe, chargés de préparer le programme des fêles (1).
En 1628, les consuls empruntèrent 1,500 livres pour honorer l'entrée de Mgr le prince de Condé en cette ville (2).
C'est encore à Jean Marchand que s'adressent les consuls de 1633, lorsque le duc d'Halluin, après avoir pris possession du gouvernement du Languedoc au mois de juillet 1633, comme successeur du maréchal de Schomberg, son père, fit son entrée solennelle à Narbonne.
Par acte du 9 juin 1633 (3), noble Jacques Lenoir, écuyer, Bernard Cannes, Guillaume Fabre, Jacques Alaux et Paul Ombret, consuls, assistés des sieurs Guillaume Mirepoix et Raphaël Cathelan, députés du conseil général, donnent à prix fait à Jean Marchand a à faire les peintures et autres m choses, sur les dessins fournis, pour l'entrée de Mgr le « duc d'Halluin, gouverneur de la province.
« Premièrement sera tenu de peindre led. s' Marchand « trois arcs triomphaux desseignés (sic) pour ladite entrée, a ung desquels qui sera sous l'ancre sera à deux faces, a les figures, emblèmes et autres choses quy seront néces- « saires pour représenter le dessein, quy luy a été déjà « baillé, et quy luy sera continué par M' Jean Fabre, doc- « leur et advocat de cette ville, à quoy ledit S' Marchand « promet entièrement satisfaire au temps requis, et encore « peindre huit armoiries, deux du roy, deux du s'^ gou-
(1) Inventaire des archives de la ville de Narbonne, série BB., page 397.
(2) Arch. Favatier; v. un acte du 12 janvier 1628, Senty, notaire, 20* registre.
(3) Arch. Favatier ; même notaire, 23« registre.
€ verneur, deux de M. de Persy (1) et deux de la ville ». Le tout moyennant 240 livres.
Un traité du même jour (1) avec Jean Mouthonet, maître menuisier de Narbonne, nous donnera de plus amples détails sur les fêtes projetées à l'occasion de rentrée du duc d'Halluin.
Par ce traité les mêmes cotisuls et députés du conseil général donnent à prix fait à Mouthonet a à faire et cons- « truire trois arcs triomphaux, un desquels quy se mettra « sous Tancre de Tarchevêché de ladite ville, sera dou- « ble et à deux faces, et Tarchitecture, plan, grandeur et « composition, quy ont été déjà desseignées entre eux, € suivant le croquis que lesdits sieurs consuls et députés
« ont en leur pouvoir Mesme s'oblige de bailler les
« pièces qu'il faudra peindre aud. Marchand, aux fins de « les pouvoir peindre en sa maison, pouf lesquelles pièces « pozer ou peindre sur les arcs il sera tenu luy fournir
« les échafauds nécessaires Comme aussy de faire une
« pyramide à la place de Cité (3), avec un lion d'artifice de « feu au-dessus et douze grenades avec des serpenteaux, « pour mettre sur la rivière d'Aude (4), pour lesquels « artifices (5) faire les s" consuls et députés luy fourni- « ront la poudre nécessaire, et encore sera tenu de dres- « ser deux théâtres, ung pour la musique et l'autre pour « les violons aux endroits désignés ».
Le prix de tous ces travaux était fixé à 308 livres tournois.
Jean Marchand figure dans l'ouvrage de M. Paul
(1) M. de Persy était gouverneur de Narbonne.
(2) Arch. Favalier; Senty, notaire, 23* registre.
(3) Place de Cité, aujourd'hui place de l'Hôtel de ville.
(4) Rivière d'Aude, aujourd'hui canal de la Robine.
(5) On voit que Mouthonet cumulait les professions de menuisier et d'artiÛ-
cier.
Laurent comme peintre de trois retables : un à Pouzols le 15août 1636,un à Sallèles le 17 septembre 1636, et un à Trausse le 15 mars 1647.
Nous trouvons dans les comptes des clavaires qu'en 1606 la confection des arcs triomphaux pour l'entrée solennelle à Narbonne de Mgr le duc de Montmorency, gouverneur delà province, fut confiée à Pol Lapierre, menuisier, et à Pierre Auger et Jean Marchand, peintres.
PIERRE GALERY
Pierre Galery fut le successeur immédiat de Jean Marchand pour la confection des tableaux consulaires. Le 24 octobre 1622, les consuls avaient traité avec Marchand. Un an après exactement, le 24 octobre 1623(1), lesconsulsqui les avaient remplacés traitent avec Galery. Par cet acte noble Pierre de Vaissière, écuyer, M. Barthélémy de Cogomblis, s>^du Rivage, Anthoine de Lameyrier^ Jean Charpentier, Daniel Estival et André Valette, consuls, lui donnent à prix fait « ung grand tableau, pour être pozé au « grand consistoire de la maison consulaire, où sera peint « à rbuilie ung crucifix au mitan et messieurs les consuls « à genoulx, trois de chaque cousté avec leurs robes et « chaperons et leurs armes, entouré de son cadre doré, « semblable aux autres cadres des tableaux quy sont dans € lad. maison consulaire, et déplus sera tenu led. Galery « de faire un pourtraict pour chacun desd. sieurs consuls, « à demy corps avec son cadre doré à l'ordinaire et un « autre à moy dit notaire. Le tout à l'huile et de bonnes tt couleurs, moyennant le prix et somme de 195 livres i^. Dans le traité avec Marchand nous avons supposé que le septième portrait était pour le notaire. Notre hypothèse est ici complètement confirmée. En sa qualité de secrétaire de la maison consulaire, M. Senty était de la maison.
(1) Arch. Favalier ; Seaty, notaire, i6« liasse
Remarquons que M. Galery ne reçoit que 195 livres tandis que Marchand en avait reçu Tannée précédente
Galery avait remplacé Marchand à la maison consulaire, il remplace Jean Camp au monastère de Fontfroide.
Le 23 juin 1624 (1), le chapitre entier du monastère, « dom Pierre Gazes, prieur, Dominique Colongue, soubs- « prieur, Arnaud Colongue, procureur, Dominique Ria touret, despantier, Arnaud Dufifaur, sacristain, autre « Dominique Colongue, cellerier, Bernard Montsegu, Ber- « trand Ferez, Jean Morel et Raymond Druilhe, tous reli- € gieux ou proies aud. monastère, capitulairementassem- « blés au son de la cloche,
« Ont donné à prix fait au s^* Pierre Galery, maître « peintre habitant de Narbonne, à faire un tableau peint « à rhuile, sur toile neufve, pour servir au retable du € grand hautel de Téglize du monastère, où sera repré- « sentée la Vierge Marie portant son Jésus à ung bras, « entourée d'anges, et de l'autre main faizant sourtir du « lait de sa mamelle et le faisant rejaillir à la bouche de « saint Bernard (2) qui sera à cousté gauche et saint « Benoit à cousté droit, et au bas sera d'ung coté les « armoiries de Tordre et de l'autre dud. monastère, le tout a ae vives couleurs, et de plus sera tenu à peindre sur « les portes dud. retable les istoires quy luy seront a bailhées ».
(1) Arch. Favatier; Senty, notaire, 17« liasse.
(2) Le grand saint Bernard , premier abbé de Clairvaux, Tillustre prédicateur de la seconde croisade, avait une grande dévotion à la sainte Vierge. Un vieil auteur qui a écrit sa vie l'appelle « le dévot chapelain de la sainte « Vierge». Delà cette légende que, saint Bernard priant un jour devant un tableau de la vierge Marie, rimage s'était animée et avait fait couler du lait de ses mamelles dans cette bouche qui avait si bien parlé d'elle. Cette légende exploitée par la peinture a été très discutée. Les BoUandistes, après avoir apporté de nombreuses opinions en sens contraire, croient que ce miracle n'a qu'un sens mystique.
Galery avait reçu moins que Marchand pour son tableau consulaire ; mais, tandis que Camp n'avait reçu de Tabbaye de Fontfroide que 30 livres pour son tableau en 1626, Galery reçoit pour le sien quatre ans après 150 livres, somme élevée qui semble établir que son talent était fort apprécié et nous fait regretter qu'aucune de ses œuvres ne nous ait été conservée.
Quelques mois après, le 22 octobre 1624 (1), les œuvriers ou marguilliersde Téglise Notre-Dame de Lamourguier (2) le chargent « de dorer un tabernacle d'or bruni et peindre « ce quy sera nécessaire de couleur ». Ce tabernacle avait été commandé au sieur Jean Mouthonet, maître menuisier, par un traité du 17 septembre précédent, dont nous donnerons le détail dans la suite de ce travail. Il était destiné au grand autel a où reposera le Saint Sacrement ». Pierre Galery ne reçut pas moins de 120 livres pour cela. Nous avons trouvé, depuis que ces lignes sont écrites, le nom de Jacques Galery, le peintre du tableau consulaire de 1596.
Enfin, parmi les peintres cités par M. Paul Laurent dans sa brochure, nous trouvons encore un Charles Galery, qui en 1604 fit pour le prix élevé de 165 livres le tableau d'un retable pour l'église de Rieux-Minervois avec le menuisier Pol de Lapierre dont nous avons parlé.
Quels étaient les liens qui unissaient ces trois artistes? Nous l'ignorons. — Pierre Galery mourut de la peste le 28avriH652.
JEAN POURROT
Le 26 janvier 1632 (3), M. Jean Campredon, maître apothicaire de Narbonne, traite avec Jean Pourrot, peintre de
(1) Arch. Favatier; Senty, notaire, 17« liasse.
(t) Aujourd'hui Musée lapidaire.
(3) Arch. Favatier; Senty et Gaubert, notaires, 25* liasse.
Sallèles (1), pour la décoration desa boutique. Il le charge « de peindre en bonnes et vives couleurs le ciel de sa bouc tique avec les étagères et boiseries, ensemble les piliers, « à rhuile, pour rendre la couleur durable et figures au « ciel, moyennant 36 livres ». Cela ne suffirait pas pour classer Pourrot parmi les artistes ; mais nous voyons dans la brochure de M. Paul Laurent que le 12 juin 1618 il avait été chargé de faire le tableau du retable de Tégiise Saint-Étienne de Minerve (2).
Je n*ai plus trouvé le nom de Pourrot que dans un acte du 14 mai 1639 (3j, par lequel il met son fils Denys en apprentissage chez Jean Noireau, maître sculpteur à Narbonne, que nous retrouverons plus tard.
